导演：丹尼斯·甘塞尔
主演：劳伦斯·鲁波,大卫·舒特,塞巴斯蒂安·乌泽多夫斯基,安德烈·赫尼克,阿尔恩特·施韦林·索瑞,伦纳德·昆兹,Tilman Strauss,Yoran Leicher
类型：电影地区：德国语言：德语年份：2025
简介：一辆德国虎式坦克的五名车组成员被派往战火纷飞的前线后方执行一项秘密任务。在德军亢奋药物的刺激下，他们的任务逐渐变成了一场深入黑暗之心的旅程。详细 >
其实拍挺好的，但是……
@mk2 bibliothèque
好喜欢这部片的节奏和音乐
美丽的疏离
这种玩意儿拍完搁家里自娱自乐就好……捱了一小时才退场，我都嫌自己走晚了。把片名「寻根」翻译成「朝圣」也太人工智障了吧？
由奖学金引发的寻亲之旅，从与素未谋面的其他亲戚们的接触，一步步探寻父母死亡的真相，期间穿插的dv录像和疑似母亲的回魂片段到彻底的魔幻现实主义，让人逐步抓住线索后又分不清这究竟是女主的梦还是真相，但也许一些真相就是需要被梦的碎片给美化吧，不需要真的得到什么解答。
看的时候只觉得有一片安静的海时不时卷起浪花，拍在我的心上。
這部竟然講的西班牙文！看完有人問我好不好看，我只能說我唯一好奇的是有多大程度是fictional，我對這部電影的評價將取決於此。對照了一下生平，都對得上。在海邊公屋尋找父母蹤跡竟然和Andrea Arnold的《鳥》一模一樣，可能這是歐洲的一種典型生活軌跡？（但比後者好看太多了。）母親的日記會不會也是真的？如果全部都是真的，我會非常崇拜他這個時間這樣拍出來，因為技法已經相當成熟了。那樣的話也會格外動人。並且也就可以解釋為甚麼會在敘事上有所重複。依舊特別溫柔的鏡頭。被「家庭」的拒絕我最能代入。原來一切都是為了電影～～ #NZIFF
一直在寻觅的摄像头中的影像，在最后终于有了Marina的身影。中间虚构的片段非常的美
探寻的层次挺丰富，像莉莉和詹姆的故事，《正如其貌》。
CANNES25-主竞赛｜与前两部不同，《朝圣》中明显能够感受到一种由海的流动性所代替的乡土田园中尘嚣的紧张感。《朝圣》彻底回溯至对少女Mania的成长与情感的内部探寻。思念与悲伤的情绪在最小的浪花中扬帆起航。如何面对记忆的空白，如何抵抗家族内部因焦虑与恐惧而生发的冷漠的谎言，卡拉·西蒙在并置母亲的画外音与女儿手持DV的摇晃镜头之时，熟练巧用充满神秘感的魔幻现实主义的想象，让始终分离的过去与当下在寻找的旅程中能够地肩并肩坐落在海岸线旁，惆怅与释然间，迸发出波澜海面的动感。《朝圣》中最动人的正是这份如私人日记般亲密的影像传递的真诚感，对逝者的正名与回望即也摆脱了追念的悲伤基调。这也许也是卡拉西蒙对自我创作与家庭最真诚的一次回应。
2025戛纳国际电影节主竞赛单元入围。9分，非常真诚的创作，以少女获取奖学金所需的证明为背景，揭开自己身世与父母过往而进行一次海上“朝圣”之旅，在这过程中可视的日记、摇摆的碎语不断以梦的形式模糊地编织着父母的爱情经历与那不可触碰的禁忌话题，时过境迁，那些无法愈合的创伤在年轻的血液中逐渐有了新的契机。
《九三年夏天》的续作，卡拉·西蒙延续了首作的敏感细腻，长大的小女孩，在这场寻亲之旅中，逐渐完成了自我身份的构建，这或许就一场人生的朝圣吧。
海的记忆爱的触感会一直留下 好细腻的影片 好温柔的夜晚 #Cannes78
#BFI LFF 2025# 最后一段的梦境幻想让整个电影的观感提升了很多。导演映后也提到因为前两部作品偏现实主义因此这次想尝试一些超现实的内容。故事也有很多她本人经历的投影（母亲感染艾滋病去世，学习电影的心路历程），同时融合了西班牙西部毒品盛行的时代背景。
2025 Cannes 01｜22 May 朋友问及时，我说于我就是不出彩也不烂的标准三星。能感受到女孩与陌生血亲之间微妙状态的刻画，但有关她踏上寻根之途的情感动机铺垫却是不足够的，以致最后关于父母的瑰丽梦境也没能将我带到情感高潮。细腻不足而平铺有余，叙事显得平淡。（也体会到相关文化背景知识的不足给我带来的感受缺失，指艾滋浪潮。这一点，大概与我在狂野时代里看到中国六十年代部分的段落时，所在想象的别国观众与我的感受差异是同理的吧…）
“你学什么的”“电影”“电影？这还可以学？”
比起《阿尔卡拉斯》更进一步，从浑浊的群像凝练出了外部的注视，这样似亲非亲的目光带有一种遗落的神性，希望有奖
前一个小时的叙事是“逼仄”的：既无家庭群像的塑造铺陈，第一人称视角与DV之间的切换又缺乏抒情的力量。然而在担心卡拉·西蒙的三部曲会在自我重复中低迷时，猫与女孩的奇妙旅行又让我眼前一亮：导演彻底摒弃了前作中自然主义的路径依赖，让蒙太奇无比轻盈、自由地去裁断时空、含混虚实，DV素材也在超现实段落中重拾了私影像的意义。诚然，我不会将本片称为一部杰作，但会更加期待卡拉·西蒙。
做什么都是幸事
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其实拍挺好的，但是……
@mk2 bibliothèque
好喜欢这部片的节奏和音乐
美丽的疏离
这种玩意儿拍完搁家里自娱自乐就好……捱了一小时才退场，我都嫌自己走晚了。把片名「寻根」翻译成「朝圣」也太人工智障了吧？
由奖学金引发的寻亲之旅，从与素未谋面的其他亲戚们的接触，一步步探寻父母死亡的真相，期间穿插的dv录像和疑似母亲的回魂片段到彻底的魔幻现实主义，让人逐步抓住线索后又分不清这究竟是女主的梦还是真相，但也许一些真相就是需要被梦的碎片给美化吧，不需要真的得到什么解答。
看的时候只觉得有一片安静的海时不时卷起浪花，拍在我的心上。
這部竟然講的西班牙文！看完有人問我好不好看，我只能說我唯一好奇的是有多大程度是fictional，我對這部電影的評價將取決於此。對照了一下生平，都對得上。在海邊公屋尋找父母蹤跡竟然和Andrea Arnold的《鳥》一模一樣，可能這是歐洲的一種典型生活軌跡？（但比後者好看太多了。）母親的日記會不會也是真的？如果全部都是真的，我會非常崇拜他這個時間這樣拍出來，因為技法已經相當成熟了。那樣的話也會格外動人。並且也就可以解釋為甚麼會在敘事上有所重複。依舊特別溫柔的鏡頭。被「家庭」的拒絕我最能代入。原來一切都是為了電影～～ #NZIFF
一直在寻觅的摄像头中的影像，在最后终于有了Marina的身影。中间虚构的片段非常的美
探寻的层次挺丰富，像莉莉和詹姆的故事，《正如其貌》。
CANNES25-主竞赛｜与前两部不同，《朝圣》中明显能够感受到一种由海的流动性所代替的乡土田园中尘嚣的紧张感。《朝圣》彻底回溯至对少女Mania的成长与情感的内部探寻。思念与悲伤的情绪在最小的浪花中扬帆起航。如何面对记忆的空白，如何抵抗家族内部因焦虑与恐惧而生发的冷漠的谎言，卡拉·西蒙在并置母亲的画外音与女儿手持DV的摇晃镜头之时，熟练巧用充满神秘感的魔幻现实主义的想象，让始终分离的过去与当下在寻找的旅程中能够地肩并肩坐落在海岸线旁，惆怅与释然间，迸发出波澜海面的动感。《朝圣》中最动人的正是这份如私人日记般亲密的影像传递的真诚感，对逝者的正名与回望即也摆脱了追念的悲伤基调。这也许也是卡拉西蒙对自我创作与家庭最真诚的一次回应。
2025戛纳国际电影节主竞赛单元入围。9分，非常真诚的创作，以少女获取奖学金所需的证明为背景，揭开自己身世与父母过往而进行一次海上“朝圣”之旅，在这过程中可视的日记、摇摆的碎语不断以梦的形式模糊地编织着父母的爱情经历与那不可触碰的禁忌话题，时过境迁，那些无法愈合的创伤在年轻的血液中逐渐有了新的契机。
《九三年夏天》的续作，卡拉·西蒙延续了首作的敏感细腻，长大的小女孩，在这场寻亲之旅中，逐渐完成了自我身份的构建，这或许就一场人生的朝圣吧。
海的记忆爱的触感会一直留下 好细腻的影片 好温柔的夜晚 #Cannes78
#BFI LFF 2025# 最后一段的梦境幻想让整个电影的观感提升了很多。导演映后也提到因为前两部作品偏现实主义因此这次想尝试一些超现实的内容。故事也有很多她本人经历的投影（母亲感染艾滋病去世，学习电影的心路历程），同时融合了西班牙西部毒品盛行的时代背景。
2025 Cannes 01｜22 May 朋友问及时，我说于我就是不出彩也不烂的标准三星。能感受到女孩与陌生血亲之间微妙状态的刻画，但有关她踏上寻根之途的情感动机铺垫却是不足够的，以致最后关于父母的瑰丽梦境也没能将我带到情感高潮。细腻不足而平铺有余，叙事显得平淡。（也体会到相关文化背景知识的不足给我带来的感受缺失，指艾滋浪潮。这一点，大概与我在狂野时代里看到中国六十年代部分的段落时，所在想象的别国观众与我的感受差异是同理的吧…）
“你学什么的”“电影”“电影？这还可以学？”
比起《阿尔卡拉斯》更进一步，从浑浊的群像凝练出了外部的注视，这样似亲非亲的目光带有一种遗落的神性，希望有奖
前一个小时的叙事是“逼仄”的：既无家庭群像的塑造铺陈，第一人称视角与DV之间的切换又缺乏抒情的力量。然而在担心卡拉·西蒙的三部曲会在自我重复中低迷时，猫与女孩的奇妙旅行又让我眼前一亮：导演彻底摒弃了前作中自然主义的路径依赖，让蒙太奇无比轻盈、自由地去裁断时空、含混虚实，DV素材也在超现实段落中重拾了私影像的意义。诚然，我不会将本片称为一部杰作，但会更加期待卡拉·西蒙。
做什么都是幸事