托马索

挺露的

【YVR-Vancity】一星半。表演很用力，其余一团浆糊，不明所以。费拉拉也不是第一次拍电影了，但这次已经不是另类不另类导演了，完全是到处“显摆”么：你看，我会这么多技巧，我有这么多元素，我多意识流呀，看我这对焦虚化，我这大奶子，我这小妹子… 已经不是没有把元素有机联系了，根本是胡拼乱凑，令人昏昏欲睡的灾难。

21/7/5

“Maybe it is time for me to meditation，life is life”

最打动我的居然是AA互助会里大家手拉手的祷词God, grant me the serenity to accept the things I cannot change, the courage to change the things I can, and the wisdom to know the difference.

1.5.从剥削、酷儿、黑色犯罪、当代政治、行为艺术，一个完全顺应潮流的独立导演，纯粹的当下之人，作者性就是下三路。他这种自嘲式的自负很真实，但烦死人了。

暴力爆发时镜头突然过曝，一种冲动下的灵性完全被费拉拉和达福掌控，在那迷你的摄像机面前更加绽放出来，它流动得近乎放肆，夸张又简洁地拍下那自我矛盾的爆裂和美丽，最重要的则是实诚，于是连梦境都变得不可辨认。很快我们发现，达福饰演的男导演（费拉拉）在片中创作的剧本，正是《西伯利亚》。

补标，有人说这是《西伯利亚》的前传，我觉得倒不如称之为一部电影的实部。这部电影作为费拉拉在进入欧洲之后的新起点，更为私人的隐秘的伤痛成为了Raw Material、成为了《西》可以尽情燃烧的燃料。

【C】或许与「西伯利亚」的嵌套关系一定程度上影响了观看，费拉拉用妥帖的镜头，光的捕捉，以及颇具韵律感的影像节奏将现实生活的倾轧与人的幻象模糊边界。但同时也免不了以闭塞感来换取更为坚实的架构，而语言，重复的日常，作为自我映射的动因解释却因缺少逻辑链条而缺乏说服力。

就是一部私人电影吧，太私人了，除了觉得它特立独行外没有特别的感觉

老夫少妻的爱恨纠缠，电影拍摄手法非常文艺。

很意识流的电影，但如果是威廉达福梦女值得一看

好喜歡哎，今年一開頭就看了這麼多可以和我分享親密感受的電影。幸福。我溜號，竟然也能溜近電影裡。

神神叨叨的中年危机，明显的自我映射，费拉拉算是把这样一个很cliche的题材拍的难得有些意思

4.5 印象最深的竟是孩子面对父亲的失语

算是另一种《痛苦与荣耀》吗。虽然强调又强调当中的意大利对白不译是导演自己的决定，但因此造成的纠结恰恰就在一开始阻挡了完全进入观影的状态；而其后多余的情欲戏，突如其来的旁白，以及电影中导演脑洞与家庭生活的模糊不清，更是有些跟不过来。不过Dafoe演得很好，也有一些比较可爱的时刻。

看过留痕

这.......也不知道讲了个啥

费拉拉的电影总是难以归类，不论是早期的美国黑帮题材，还是转到欧洲后的意识流叙事。这部与《西伯利亚》有彼此相通的关系，在生活、婚姻和创作上的危机逐渐爆裂，化作罗马街道上的漫游，与裸女缠绵的画面，以及惊悚的暴力枪杀。真实与幻想的场景变得难以辨认，却也给这部伪自传式的家庭记录片留下莫衷一是的注脚，就像男主角威廉·达福最后重现《基督最后的诱惑》时面对镜头留下一丝诡异的笑容。

可以放入导演私人博物馆的烂片。