鲭鱼罐头

竹本妈妈遇到车祸，这个情节让我气愤了很久，我尝试判断它的真实性（因为剧作不太建议在故事的后半程用意外来制造或者解决矛盾，但生活的乱序中是可以的），进而意识到这个情节是为了引起久田和竹本的分离且和好，属于至关重要的推动性情节，但是表现的方式是，竹本因为久田的疏远，垂头丧气的回家，令妈妈担了心。下班的妈妈开心的得到店里的半价给女儿们买了小蛋糕，在骑车回家的路上闪过了这个儿子的状态的念头，这个念头引发了车祸（全景也拍得很明显有车祸前必先有全景），从所谓生活真实角度来说，那是一个活生生的人生前的最后一丝念头，其他人不太可能知道这样的情绪，因此我觉得作者是为了功能性写下了这个情节，令人气愤。尾野真千子演得很好，尤其啤酒券那场戏，两个人说不完的再见也很感动，情节还是要真实才动人啊。

竹原大叔加分

前20分钟推进得有点慢，从离家出走开始就逐渐好看了。平淡无奇的叙述中两次深深击中了我，分别是第一次的鲭鱼罐头和第二次的“下次见”，它们分别也重复了两次。别人眼中平平无奇的事物，因为是你而变得珍贵。最后两个人都实现了梦想，太好了。这部影片把现代已经被淡忘的“告别”的仪式感拍得极为令人感动，这是一种来自过去的力量。片尾翻唱的是orange range的《キズナ》，这是我除了宇多田光外第一首喜欢上的日文歌，实属意外之喜。想和童年好友一起看这部片子了。

声嘶力竭地叫喊着“下次见”，尔后的涕泪俱下更多的是为自己没能信守这句承诺。每个人都有闯荡回力镖岛的夏天，然而能够让回忆延续进现时的毕竟是少数吧。有共鸣点不过呈现一般，摄影取景眼光毒辣很厉害。

3.5。主角是个作家，开头就被吐槽文笔没有特色，就像这日记流的电影一样，确实太平了。山那边，骑海豚。粉红自行车，鲭鱼罐头寿司，由香大姐姐。

过于俗套的镜头和叙述，夏日电影类别的语法+词汇（看看截图就能知道）+煽情音乐（排箫还是很好的选择 但音乐的使用不行）标准工业糖精。无论是和被大家排挤的问题同学做朋友（甚至不再做朋友和朋友妈妈的车祸），小店门口教训混混的皮卡小哥，还是喜欢上在海里怎么泡妆都不会花的救命恩人姐姐，几乎都可以被看做是典型人物。能看出来这个故事有触人的点，九州小渔村里那个曾经的朋友，但他的意义有时候变成了现如今大都市里的成年男主枯竭文思的灵感源泉，这个21世纪假模假式的框架故事可以说毫无必要，过于典型的城市人怀乡寄情、拿当年人事感动自己的破玩意儿。除非跟我一样当作锻炼的背景放映 不然完全浪费时间。但不得不说听到斋藤由贵的我还是不由自主地笑了ww

很好哭，但也很无关紧要。脱北者和长崎的选址的要素会给影片增色不少。

我写过很多很多很多关于夏天的诗篇，只不过想把泥煤味儿的威士忌甜化成冒泡的汽水，把细支的烟把含成橘子味的棒棒糖棍，把骑下的轰鸣踏成咯吱咯吱的坤车，把冗长闷骚的文艺片看成哈哈哈哈哈哈的卡通片……我只不过想把童年拉成很长很长很长很长，回头的时候还能看到他，跟着我

适合夏天看。子役表现稍欠缺。

2023 金鸡影展｜故事是好的 非常typical 但是想想具体有什么吗，在2023年它好像什么都没有。多年后甚至连一个正面都没给。orange range 片尾曲加半颗星 翻译再加半颗星

少年的成长，《菊次郎的夏天》与《奇迹》的混合感觉。独属于日式的夏天与青春。

8.5刷新了我对豆油搞文艺装深沉的认知…原来豆油们还如此热爱童真和自然…很久没看过这么如坐针毡如芒刺背的片子了，从表演到剧情设计都平庸的不能更媚俗，剪辑节奏和声画处理完全一塌糊涂 日本电影照这个路子下去跟我们一样烂简直是指日可待……！

孩童时代的友谊真的是一辈子最宝贵的回忆。

从第一句“下次见”开始爆哭，其实也没太想明白为啥会哭成这样= = 大概是电影里的世界太温柔美好了吧，纯真的友情、有爱的父母、壮阔的大海、郁郁葱葱的自然、有序干净不算太喧闹的邻里环境、人与人之间质朴的礼数和恰到好处的温柔与爱，傍晚紫红色夕阳下田野边喝到微醺的父亲唱着歌蹬着脚踏车的后座，暴躁的母亲在门口迎接给到的大大拥抱，一切就像不完美却很有安全感和最初的快乐体验的童年一样，对人生对世界最初的期待模样，已经永远失去，却也在心底永恒地守望着T^T 人生啊，真是美妙又孤独啊。（想去长崎……

日式要素拉满：自行车，夕阳，好基友，追火车.........不知道为啥现在看这种日式电影真的觉得好做作呀。

长大后，再也吃不到，那年夏天一枚鲭鱼罐头寿司的美味。时光匆匆，眼下全是苟且。

离别站台的那一袋橘子格外甜，那一袋青花鱼罐头做的寿司也会更加美味~

纯真友谊

能共鳴童年的快樂與悲傷，但是朋友的母親死了是為戲劇性而戲劇性，在本就比較散文化的劇本中顯得十分突兀

还行吧，比菊次郎的夏天还是差点，情节略刻意，像一篇工整的命题作文。