木星之卫
Jupiter holdja,天使堕人间(港),天使追杀令(台),木星之月,木星的卫星,朱比特之月,多余的人,Jupiter’s Moon
导演:凯内尔·穆德卢佐
主演:梅拉布·尼尼泽,佐索博·杰戈尔,乔治·切豪尔米,莫妮卡·巴尔赛,法里德·拉尔比,列文特·奥尔班,佐尔丹·穆奇,塔马斯·萨博·基梅尔,詹·托盖,莱文特·特尔
类型:电影地区:匈牙利,德国语言:匈牙利语年份:2017
简介:青年阿利安非法入境欧洲,在边境遭到警方缉捕,同伴都惨遭射杀,被子弹射中的他,竟意外活了下来。当他被送进难民营治疗,史登医生发现他拥有腾空漂浮的超能力,于是一边助他逃离营区,一边意图利用他的超能力,大发一笔横财…。 史登医生曾因手术失误,专业与人生陷入重创,遭逢瓶颈的他亟欲逆转一切,竟发现阿利安是他唯一的救赎。阿利..详细 >
第21届上海国际电影节2018.6.22红星LUXE厅。长镜头追车戏,360度摄影
从《白色上帝》到《木星之月》,凯内尔·穆德卢佐证明了自己能够把大开脑洞或狗血无理的故事在场面上处理得如此特别,带有浓烈的个人印记。腾空而起的难民少年,在恐怖与救赎的夹缝中生存,一部拍飞了但又没有那么飞的电影。
长镜头牛逼得像人类之子;超现实的镜头加上空灵的配乐似乎能让人产生信仰,上帝确实是人类历史上最伟大的超现实;难民大IP下形而上的创作使得其他电影相形见绌
穆斯林耶稣受难记! 有种诱惑难民去吃枪子的感觉;就好比诱惑我们去被蜘蛛咬!哈哈
用奇幻方式再讲一遍难民问题。大量长镜头,开头20分钟确实相当厉害,自由自在的全角度旋转长镜、在树林中水中空中穿梭的神奇推轨手持长镜看不出破绽,夜里的难民大逃杀、在难民营里持续快速的钻进钻出简直让人可以缺德地说句真好看。可惜每况愈下趋于无聊,女主角是狐仙丽莎煞煞煞女主,仍然不顺眼。
神迹巡回演出。粗糙的剧作和重复且无节制的奇观展示让电影某种程度上沦为了一场视听杂耍,但不管是内核展示还是类型的完成度都比前作《白色上帝》高出一大截。这种能兼顾商业性和作者性(虽然现在还做得不够好)的导演别说欧洲,放眼全世界都太难得了,希望他能成长为匈牙利的阿方索卡隆。
乱,晦涩,人心浮躁又复杂。酒保说的是世俗偏见,医生忏悔的是无心之失,警察背负的是社会责任,群众议论的是宗教仇恨。人总以为神会庇护自己,也许恰恰相反。几处运动长镜头非常炫酷,看完后头晕目眩。
感觉和白色上帝一样,都是套用一个还算挺有趣的题材满足导演的炫技欲,有些是挺酷啦比如整个房间倒过来什么的,可是某些效果竟然整个电影用了五六次就没必要了吧。一个难民突然拥有超能力像上地降临一样俯视众生的设定本来该多么刺激,结果只是拍成了个好莱坞追逐灾难片确实是有些失望了
腾空而起是幻觉还是神迹,从天而降是天使还是魔鬼?上帝是人类最伟大的概念,当俯瞰众生之苦,它如何平静;难民是欧洲最棘手的难题,当四处驱逐流徙,它怎能安宁。被视若毒瘤的魔鬼,在地铁里引燃炸药;被当做痼疾的天使,在脊柱中注射麻药。他们都仰望天空,你只有捂住眼睛,才会脱离重力,扭转空间。
今年我说《盛夏》是由许多华彩乐章串起的。这话放在这部上部分符合,但高下立判,这部空有奇观堆砌,导演对于这个概念根本不知如何开发,也根本不知道落点最终要落在哪,技术那么强却给人感觉是一记重拳打在了棉花上。
如果神只是会飞,那有没有神也没什么意义了,那只能是个X战警。叙事、人设都乱七八糟,运镜却牛逼到匪夷所思的地步
一个现实国度里发生的玄幻故事,一名为生活所困而焦头烂额的医生与一名拥有飞翔能力的难民。看似没有边际的科幻故事,其实隐藏着很多现实问题与无奈。拥有飞翔超能力的青年如同从天而降的天使拯救了医生那颗早已麻木腐蚀的心。让他能抛去自己的一切去拯救“天使”,还天使自由。同时天使也带给大家希望与光明,当他们抬头向上看时,天使就在那。
@欧盟影展百老汇 | 旋转长镜头和声音都做得很好,以至于不知道在干嘛仍旧能盯着看完。
那几个镜头很NB,故事很SB
求求你快去好莱坞吧
想走超现实的路子又没有彻底摒弃琐碎现实的产物。片中最有意思的冲撞在于男主自身的信仰和他的超能力所震慑的信仰之间,可惜并无着墨。
医生剥削超能力难民以求救赎,与影片剥削难民话题的方式如出一辙,只不过导演换取了好莱坞入场卷。
之前就很喜欢前作白色上帝,但木星之卫除了浓厚的宗教隐喻之外,炫技成分过多,漂浮在空间,演员的表演几乎没有层次感,太阴柔太gay了,当然谁说耶稣对门徒的爱不能是一种近似同伴之间的情谊?如果在欧洲看大概是会给3星,但是在国内太难得看到这种电影,大抵因为如此才调高一星。
我管你镜头拍得好不好呢,这故事简直是disaster!为黑政府而黑政府
完全没有gay的片却gaygay的。看片时一直觉得男主角(医生)一开口就难受,看到最后发现他口型对不上,好像全程讲的是英语?全片似乎就他一个人是后配的,谁知道为啥?