娜巴特

这是一部生活流电影，它没有去讲述一个情节一波三折的故事，只有一个女主人公，照顾她不能自理的丈夫，她每天的生活轨迹就是做家务，挤牛奶，听别人讲村里的日常琐事，想念在战争中去世的儿子。后来丈夫死了，她费了好些力气把父子两人葬在了一起。村里人陆续离开了这个随时有炮弹降落的死亡之地，女主人公选择留下来，守着那所空房子。影片用平缓移动的镜头为我们展现了这片风光优美、空旷怡人的乡村图景，在这里，人们的生活应该是宁静而幸福的，可是当我们跟随镜头进入女主角的家里时，我们发现事实很残酷，因为战争，这里的生活越来越艰难，死亡像枪炮声一样笼罩在房屋的上空，谁都不知道明天会发生什么。

前景是失独寡母 背景是战火迫村 虚实处还有孤狼和老妇坚守故土的执着. 整本表现极悲 秋风萧瑟 满地落柿 老瘦奶牛 失独老妇又惨遭丧偶 瓢泼大雨中孤苦埋葬亲夫 气质绝类杜甫诗. 阿塞拜疆立场 亚美尼亚人和罗斯实为狼狈 儿子照片替换成格瓦拉 也不改其坚韧 3.5

想起另外一部电影，《金橘》。

惊艳，恍若彩版都灵之马，战线穷困老妇的最后坚守，重复单调的干农活、点油灯，但每次摄影真他妈是炫技。长镜头中途游离人物探索画外空间，鸽飞火灭，最牛的是奶牛踹倒桶，沙飞人去痛哭流涕，得拍多少条啊。大全、剪影、景深镜头都超美，后半段再利索点就齐活。听QA，女主是伊朗明星，儿子化身切格瓦拉

以89年阿塞拜疆与亚美尼亚之间的纳卡冲突（问题现在还在）为背景。很平淡，运镜缓慢。老妇先后失去儿子、丈夫的心情难以想象。村民都离去，就她一人留下。她还放走了掉入陷阱的狼，“（狼）你怎么还不离开？”。最后她在雪中坐在长椅上安眠。

在亚美尼亚与阿塞拜疆又一次发生战争的今天，看此片确实让人颇多感慨。电影基本是独角戏，而且极少声音，全片安静舒缓，构图极美。她占亮村子里废弃房屋的灯光，想给自己留点希望。但那块土地留给她的，却只有绝望。

用沉默的长镜头叙事，描述母亲对战争的挽歌，阿亚虽已停火纳卡悬而未决，见过阿塞拜疆的黎明，却没看过这般美景，不得不说这部战争影片影片闷的有点让人窒息#Nabat#

镜头，越美越沉重

摄影绝佳，以平缓绝美的镜头为我们展现了战争如何瓦解一个风光优美、景色怡人的乡村，与乡村里每一个活生生的人的一生。不知道是不是因为画面过于美丽，有些消解了故事的感染力。

第一部阿塞拜疆电影。部分摄影和场景搭建颇有贝拉·塔尔的感觉，但是所表达的深度却是较为简单的战争下的平民，小国家小村庄的小平民在战争年代垂死挣扎地活着是一个比较讨巧的公式

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正如友人所言，这一帧帧的油画

一声叹息

老太的行动有缓慢移动的镜头跟随，室内摆设像美术教室里的静物。但村庄外却是战火连天

摄影满分，有某种仪式感。

让我想起《活着》的最后，当身边的人都不在，余华说中国人为活着而活着。而nabat你为什么不离开呢？情感压抑在嗓子眼，吐出的每一个字都掷地有声。

精品。

影片的摄影感人

剧情简单，节奏很慢，但是摄影真的好美啊

摄影是美的，很明显的憋足了劲的长镜头是不错的，但有几镜差一口气的感觉很遗憾。比如环摄房间陈设的镜头停在了照片上，电线杆斜倒的镜头停在了过于拖沓的驻足。但关于人物对话的短镜头就显得太旧了。我不介意雨天埋人的情节，既然是一开始就奔着哭穷哭惨去的故事，在死亡和人去的塑造还算有几分克制。