导演：银泽
主演：于轩晨,刘念,王汐悦,刘天杨
类型：电视地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2025
简介：航运商女沈长宁大婚之夜被灭门沉江，却奇迹般重生为都督裴煜（于轩晨 饰）府中舞姬夕颜（刘念 饰）。背负血海深仇的她，以美色为饵、智谋为盾，步步为营。与权倾朝野的裴煜联手执棋在这复仇棋局中重定输赢，誓要夺回属于自己的命运与公道……详细 >
像Sérgio和Guilherme吃的那个果子，很怪但其实又完全可以说是好吃的…
三星半。比较充分地展现了非洲生活，也包括观念。红星二锅头出场
男主那个反应不像是第一次做0啊😅
+，目前为止的戛纳之选。像是《辛吉革命》与《岛屿上的煎熬》故事的混搭，但其实，并没有什么故事发生，更像是安东尼奥尼过客式的视角扫荡，和既迷离又清晰的异乡体验。夜晚震荡的视角，身体的触碰，一种《比绍之夜》。
+
中途划伤了脚，最后什么事都没有，只有笑、没有刃
非常直白又具有当地特色的议题大杂烩，通过一个在几内亚土地上由NGO人士主导的生态保护区相关工程，引出葡萄牙籍生态评估师与一众不同阶层的几内亚民众，一边是规行矩步但本质强势的殖民者化身，一边是无所忌惮但本质弱势的被殖民者集体，双方基于这样的底层逻辑在新的战场上持续摩擦，延续从来就没有过去的历史。综上所述，不觉得本片应该压缩，无法言说的内容本身即是文本的一部分，不重要的内容也只是摩擦在不可见层面的延伸，如果只保留所谓核心文本，反而会丧失其核心。
【B】是一种侵入吗？不全然是。环境的异陌和细致的人物与场景刻画相辅相成，拜访的进行也更像将主角置于与环境嵌入与剥离的暧昧的中间态，而无意识的价值的碰撞，和有意识的智慧地拆穿让其左右摇摆。它最终所呈现的依旧是一种“游园体验”般的孤寂，并态度鲜明地给与“白人特权”的前提。可想而知的是，如果角色与环境的身份置换，“体验”便不复存在。
新的视觉-旧的眼神。
欧洲白男的赎罪券之旅。男主被不同人扔了三脸拷问，导演再把这盘反思秀直接转交给观众，吵架戏没什么力度，太浅了，本科论文一样谁都可以喷几分钟欧洲原罪和白男虚伪。就在这么一场欧洲良心受训记之外，导演又要画蛇添足的给男主设计一个泛性恋身份，一些没啥助推的床戏和 LGBT 戏码，好像怕自己没被关注一样增加筹码，但几种议题加起来并没有化学反应，都是各论各的。浪费三个半小时看了一个送奖专供片，也是有点辛苦。
@WbFF2025 通过ngo的话题拍摄现代欧洲与非洲的相遇，不只是黑色和白色，而是沙漠、夜店和现代装修的办公室的三种不同的颜色。开始汽车从远处驶入打断了泡茶的动作，还以为又是一个闯入者侵犯了陌生的世界、然后引出各种议题的那种第三世界电影，没想到这个思路竟然被一个近乎漫游的过程驯服了。他负责的工程——代表一个宏观的价值——被恰当地忽略，而漫游的过程几乎没有改变任何事物，只是柔软而内在的触碰。有一些辩论的对话产生了批评性的语气，这些都没有让影片走向那种外来者的、造作的救赎，而是通过情欲的动作释放，这场戏很惊人。牢中以刻板的小生意人形象出现，却是这个造路工程背后的始作俑者，这个错位比较幽默。
#WbFF
奥奥奥奥奥利奥奥奥奥奥
好杂
纪实感很强，不时有惊艳画面（比如3P，比如海边的牛群）。但时不时地直接进行观点输出的做法给人感觉跟片子叙事也好图像也罢所包含的自由与迷失的风格并不相符。多搞一些像吃烧烤时谈论“该解救哪一只羊”的对话就好，至少有点趣味，听上去比那种伪马克思主义实质是安娜其的长篇大论高级一点。不过终究还是迷失的、正在探索的和当下的，无比当下的，这就还挺动人。
看见非洲。 @Cannes2025_RepriseL'Arlequin
4/配乐很无敌、非洲真是大舞台，后殖民主义的通俗呈现，没有戈麦斯玩的那种古今混杂，非常纯粹的当代表达，把种族、殖民历史、技术所带来的权利结构和性全部混杂着讲述，这个时长基本等于所有元素堆砌出来然后摊开来讲了，很多对话值得思考，画面反而没太打动我
#NYFF63 在异乡过着一种孤独也intense的生活。bi 3p很好，多多易善
#Cannes2025 纯个人喜好，太长了，在场静静观看到结束的观众都是狠人，三个半小时，我真的不太受得了这种纯正反打的超长对话叙事模式，有动人的moment，但是看得我很痛苦。
通过公路和船只深入到腹地之后，电影的概念越来越清晰，欧洲与现代性本身就是一种特权，且是一种不自知的特权，因为不自知而自发地傲慢。而电影的行进过程正是让特权清晰的过程，破除掉了一种救世的立场。
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像Sérgio和Guilherme吃的那个果子，很怪但其实又完全可以说是好吃的…
三星半。比较充分地展现了非洲生活，也包括观念。红星二锅头出场
男主那个反应不像是第一次做0啊😅
+，目前为止的戛纳之选。像是《辛吉革命》与《岛屿上的煎熬》故事的混搭，但其实，并没有什么故事发生，更像是安东尼奥尼过客式的视角扫荡，和既迷离又清晰的异乡体验。夜晚震荡的视角，身体的触碰，一种《比绍之夜》。
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中途划伤了脚，最后什么事都没有，只有笑、没有刃
非常直白又具有当地特色的议题大杂烩，通过一个在几内亚土地上由NGO人士主导的生态保护区相关工程，引出葡萄牙籍生态评估师与一众不同阶层的几内亚民众，一边是规行矩步但本质强势的殖民者化身，一边是无所忌惮但本质弱势的被殖民者集体，双方基于这样的底层逻辑在新的战场上持续摩擦，延续从来就没有过去的历史。综上所述，不觉得本片应该压缩，无法言说的内容本身即是文本的一部分，不重要的内容也只是摩擦在不可见层面的延伸，如果只保留所谓核心文本，反而会丧失其核心。
【B】是一种侵入吗？不全然是。环境的异陌和细致的人物与场景刻画相辅相成，拜访的进行也更像将主角置于与环境嵌入与剥离的暧昧的中间态，而无意识的价值的碰撞，和有意识的智慧地拆穿让其左右摇摆。它最终所呈现的依旧是一种“游园体验”般的孤寂，并态度鲜明地给与“白人特权”的前提。可想而知的是，如果角色与环境的身份置换，“体验”便不复存在。
新的视觉-旧的眼神。
欧洲白男的赎罪券之旅。男主被不同人扔了三脸拷问，导演再把这盘反思秀直接转交给观众，吵架戏没什么力度，太浅了，本科论文一样谁都可以喷几分钟欧洲原罪和白男虚伪。就在这么一场欧洲良心受训记之外，导演又要画蛇添足的给男主设计一个泛性恋身份，一些没啥助推的床戏和 LGBT 戏码，好像怕自己没被关注一样增加筹码，但几种议题加起来并没有化学反应，都是各论各的。浪费三个半小时看了一个送奖专供片，也是有点辛苦。
@WbFF2025 通过ngo的话题拍摄现代欧洲与非洲的相遇，不只是黑色和白色，而是沙漠、夜店和现代装修的办公室的三种不同的颜色。开始汽车从远处驶入打断了泡茶的动作，还以为又是一个闯入者侵犯了陌生的世界、然后引出各种议题的那种第三世界电影，没想到这个思路竟然被一个近乎漫游的过程驯服了。他负责的工程——代表一个宏观的价值——被恰当地忽略，而漫游的过程几乎没有改变任何事物，只是柔软而内在的触碰。有一些辩论的对话产生了批评性的语气，这些都没有让影片走向那种外来者的、造作的救赎，而是通过情欲的动作释放，这场戏很惊人。牢中以刻板的小生意人形象出现，却是这个造路工程背后的始作俑者，这个错位比较幽默。
#WbFF
奥奥奥奥奥利奥奥奥奥奥
好杂
纪实感很强，不时有惊艳画面（比如3P，比如海边的牛群）。但时不时地直接进行观点输出的做法给人感觉跟片子叙事也好图像也罢所包含的自由与迷失的风格并不相符。多搞一些像吃烧烤时谈论“该解救哪一只羊”的对话就好，至少有点趣味，听上去比那种伪马克思主义实质是安娜其的长篇大论高级一点。不过终究还是迷失的、正在探索的和当下的，无比当下的，这就还挺动人。
看见非洲。 @Cannes2025_RepriseL'Arlequin
4/配乐很无敌、非洲真是大舞台，后殖民主义的通俗呈现，没有戈麦斯玩的那种古今混杂，非常纯粹的当代表达，把种族、殖民历史、技术所带来的权利结构和性全部混杂着讲述，这个时长基本等于所有元素堆砌出来然后摊开来讲了，很多对话值得思考，画面反而没太打动我
#NYFF63 在异乡过着一种孤独也intense的生活。bi 3p很好，多多易善
#Cannes2025 纯个人喜好，太长了，在场静静观看到结束的观众都是狠人，三个半小时，我真的不太受得了这种纯正反打的超长对话叙事模式，有动人的moment，但是看得我很痛苦。
通过公路和船只深入到腹地之后，电影的概念越来越清晰，欧洲与现代性本身就是一种特权，且是一种不自知的特权，因为不自知而自发地傲慢。而电影的行进过程正是让特权清晰的过程，破除掉了一种救世的立场。