望向太阳

看了一会就忍不住想到《百年孤独》、卡夫卡、《云游》、Ferdydurke……然后就放弃挣扎了。那个“互相捏手上皮肤”的画面完全捕捉了我童年第一次意识到奶奶是老人的那个瞬间。看到这样私密的点被拍出来感觉很神奇。

前两个小时镜头很慢 但很抓人 运镜音乐和摄影都超绝 但最后20分钟彻底散掉了 实在是可惜

开场没多久就被从恶作剧到耳光的戏给惊到，并且右眼落下欣喜的半滴泪……特意留在SHO杜比剧场看实在太幸福了。播客《赶场》086期两位老师对本片进行了非常相详尽的讨论。#SIFF035

#SIFF 混沌了一个晚上之后它似乎还在我的脑海里飘荡。毫无疑问它是细腻的影像作品，在不同时空的交错中，导演带我们一齐窥探了女孩们的内心世界，是对死亡的迷恋、对花鸟鱼虫的感知、对成年世界的困惑不解，这一切都被编织在一本厚重又轻盈的日记本里了。某种程度上有点像白丝带的外衣+处女之死/女巫的内核，再来点神秘学的点缀，成就了耳畔这一阵阵的坠落之声。

#11299。27th SIFF。前获2025戛纳评审团奖。挤掉佩措尔德还是确实有料。这女性视角+百年史诗格局+独特视听从入围到获奖都很硬。高概念是四个时代（一战，二战，冷战，后冷战）+一个地点（农庄尤其谷仓-田地-河流），而女性困于其间，并且与各式各样的死亡有着联系。影片的某些处理显然是反对“古装片”的浪漫化的，尤其是一战段落关于女仆被迫做绝育手术实在是比较狠。时空的自由转换形成了既迷惑又迷人的效果，尤其最后半个多小时开始收线头的时候，前面许多困惑得到了非常有表现力的解释。摄影术与幽灵影像的部分是条不错的线索。不过片子也是门槛太高了，人物太多，叙事又非常碎片（我基本没看出来一战和二战两段的区别，可能也是二战段落笔墨有点少了……）。

神作！

一部不可被解读的德国近代史诗。非常有趣的一点是在三个时代，指代时代的东西总是出现在后半段，包括征兵，东西德，以及手机。片子在前半段把观众引导到一个模糊的时空，却又都在最后得以确定，是很酷的设计。片中试图在时空之中去寻找德国跨时空共同的那些东西，关于性和死亡的信仰，以及去吸引注意力，还有最终的悲剧。在第一个时空里孩子们会数母亲对每个人眨眼的个数，在第二个时空里，姑娘会故意做一些很出格的事，而第三个时空里，一开始会有死亡的幻想不就是因为觉得母亲没在意自己吗。三个时空里都有对死亡的幻想，在三个时空里都有对性的邪恶描写，三个时空里，都有所谓身体无法受意志控制之事，而死亡某不也是吗。片中在第二个时空里赤脚跑的那段远景非常美，同时时不时出现的模糊镜头也为片子增加了史诗感。 2025-6-20看

SIFF 第13场 很喜欢很迷人！看的过程一直试图将3组家庭联系起来，一开始是有点懵，但到后半程就能串起来，战争，分裂，代际隔阂，创伤回忆，虽然导演讲得很隐晦，但在某些细节也能体会到她的用意。这个农庄本身就是一个容器，里面飘浮着太多代女性的幽灵，看到后段甚至觉得这个故事可以一直拍下去。反复出现的那首歌stranger也很幽灵，片尾留下来的观众都静静听完了这首歌再离场，也是很难忘的观影体验了。

大量主观镜头织就的四代女性跨越一个世纪关于灵魂、欲望与死亡的讨论。客观叙事被隐去，时间被拉伸扭曲。一切都在晦暗不明的噩梦与现实的边缘。很爱画面的木质调。

四星半。德国东北部的同一农舍院落，四个年代的女性群像，盘根交错出女性在近百年历史中的时代枷锁，禁锢不得。施虐致残、鼓噪乱伦、强制绝育、踏入死亡……欲望应该是自由的，灵魂更应该是自由的。导演施林斯基用利刃般的视听语汇，凝练出一组鬼魅的视听散文，属于东德女性的百年孤独。

历史和家族暴力制造的冤魂，通过幽灵视点镜头和《金枝》式的巫术（相似律和接触律）飞速传染，像摆脱不掉的基因遗传和轮回转世，困死了几代德国女性的命运。摄影机同时隔开和联通了阴界/阳届、过去/未来、影像（照片）/现实以及银幕内外。最后一代的小女儿幻视自己从草地上翻滚着坠入水里，致敬了布列松《穆谢特》的自杀名结尾。特别令人欣慰的是，女性电影到了今天这个地步，只有你想不到的，没有她们拍不了的，年年都会给你惊喜。

能把质感和触感做到这份上 其余也没必要苛求了 （诺兰影响力渗透进三大的明证）

有点难 但是有点水平

#SIFF 超出我预期的片子，属于我看不太懂但我大受震撼类型，本来买午夜场打算实在不行就地睡去没想到全程一秒不落认真看完了，感觉肯定有人睡了但没听到掉手机的声音，我周围的人都看得聚精会神，非常安静，荣升本次电影节最佳观影体验。电影本身几乎没有剧情可言，意识流，但是分镜构图摄影很美，有几个镜头超牛逼，视觉感受极佳，前面大半段尽管看不懂但看画面就很舒服会想一直往下看，看到后半段悟到这片是叙事更为破碎的女性版艾迪芬奇的记忆，台词很少，但不妨碍理解。你真的需要问这些女性赴死的原因吗？其实你懂的，对吧。

TIFF25 no.19看完之后，我仿佛经历了一场电影学考试。

决绝得哑口无言，瑕绝不掩瑜。感谢影院体验，与《白丝带》可互成新老时代与性别话语权，叙述与感官处理方式的多重对照

不知道为什么如此伤心，或许脆弱的我的两个小时真的很难承受女人人生的所有默默痛苦。

用这部电影结束上海之行，堪称完美。视听体验极好，四代女性的命运画卷，被死亡、再生、转世的幽灵，连缀成《百年孤独》。导演把跨时空、跨视点转场玩出了花。眼神交接、境遇交错、同一空间内的时间跃迁……同时也在用影像史书写女性史。烛火照明、胶片噪点、高锐度的数字影像，连通一战、二战、冷战、当下的时代进程。她们是不同的人，她们也是同一个人。时代史、影像史、女性史，都在德国北部的农庄里显影。自然，来自纯粹视听的享受，足以证明文字的无力，和影像的必要。#27THSIFF#37（虹桥艺术中心）

#siff2025 戛纳零时差。声画处理很厉害了。深夜场能看完，为自己也要打五颗星的。

从苍蝇起落的细微声，到来源不明的震耳轰鸣。——《坠落的声判》此心不安处四代、世代、时代，不断代。从母亲笑得不自控，到女儿笑得自控而不自愿，再到⋯⋯从被动到主动，是漫漫历史进程。（明说“凝视”之后，“趣味”受损）