爱与输
Aimer perdre,Heads or Fails
导演：Harpo Guit,莱尼·吉特
主演：Maria Cavalier-Bazan,梅尔维尔·珀波,凯瑟琳·林格,Axel Perin,Michael Zindel,Maxi Delmelle,克莱尔·博德森,Gladys Lefeuvre,Sophie Sénécaut,Tom Adjibi,Habib Ben Tanfous,托尼·丹东尼
类型：电影地区：法国,比利时语言：法语年份：2024
简介：26岁的阿尔芒德·皮贡失业在家、债台高筑，在布鲁塞尔艰难度日。雪上加霜的是，她嗜赌成性，从不畏惧冒险——因为对她而言，所有赌注都值得一试。唯有一个赌注或许例外，那可能是她至今仍不敢孤注一掷的疯狂赌局：爱情。详细 >
感觉就好像，每个人都生活在由电视节目和YouTube折射而成的世界里。可以顺着这种知觉发现一个人的存在。当Schlock的语音邮箱最后一次出现时，我们难道不能从这一重复中感到一种无可奈何吗？
表演的能量与影像的介质好似乱无章法地协奏了起来，收放自如。
+，新时代的《罗塞塔》。
-. “有爱也有污秽凄苦”。轻快的影像，但依旧看得到投机取巧的时刻（或形式），依旧能感受到一种对影像的强操控。明明整体节奏都好，我却看得不是特别开心…问题出在哪里？
梦到哪句拍哪句。
8.4 新生代的电影作者们总是试图去顺从一些时代潮流而探索一些劣质的坏影像，乃至于非影像的东西，但绝大部分此类电影都无法做到像本片这样一气呵成的自觉性，所有剧烈，迅速的，疯狂的镜头设计都成为了它张扬又时尚的风格不可或缺的一部分，而在此之外又是对人物细致的观察与爱意，也许拍电影本身就是一场如此的豪赌。
原来是爱与输啊，我还以为是恨与嬴呢
年轻，而且精致。前者相对容易，后者很难，它需要钱和专业的知识。我们仍然很难生产出这样的电影，餐桌上一颗瓶盖的配色都承载了推敲，它看似很小，又布满设计。当镜头推向鸽子的红色眼睑，我们注意到它同时有着一圈绿紫色的颈毛，这不是一只鸽子，是剧组满满的心力和爱，是讲究。
如同淘金一样提炼纯粹的过程，设置了一个又一个障眼戏法，只为在侥幸魔术走向失灵之际向人物的真实底色张开双臂，最后拥抱那人群中耀眼的、无价的真心与爱，落泪。true gem如果有天你发现自己不再被上天眷顾，那份无法承受的失败将你重重摔到地上，希望此时有人能用爱把你托举。from the bottom of my heart
看到结尾罗尼的脸我爆笑，结果十分钟后我的脸也变成了那种表情
4.5 不停地反弹，下意识地被卷进和直线逃离
+
这种女子很个性，老夫曾经遇到过，呵呵
4.5. 知觉的重叠（而非《曾经的云雀》式的知觉的充满），以至于最终发展成为身体的重影（一位，两位，三位，以至一群）。《爱与输》的译名实际上给予了观众错误的印象：“与”带来了辩证与对抗的幻觉，但实际上原片名« Aimer perdre »不仅宣示着“爱”“输”两个动词各自的独立性，而且带来了它们之间的重影，即“爱输”，“热衷于失败/丢失”。影片不是在“爱”与“输”之间的辩证对抗中获得它不可思议的动力，而是在这两个动词各自独立的特质以及不可完成的重影（总是想要输，总是重开一句，总是无法自我实现）中跌跌撞撞地敞开。
April拉着我看的一部
4.5
Réf
【B】扑面而来的《Shameless》的屎尿棍的混乱气息，但喜剧的创作思路完全不同，源自于法式的冷幽默和跳动的镜头形成配合。每一处电话那端畸变的脸都钻心般恼人。但即便这样让人忍不住扇一巴掌的人物，和蛮不讲理飞速奔跑的情节，依然给予片刻的喘息：角色的呆滞，转身与离去。
+ 比拉杜裘德还会玩
看不进去。