《村戏》剧情介绍
村戏电影免费高清在线观看全集。
1982年，隆冬时节，苍茫大地，人们在渴望春天的到来（包产到户）。 王支书要村里恢复演出老戏。“戏篓子”路老鹤，安排杨志刚演男主角，女儿路小芬不情愿。女儿的意中是奎疯子的儿子王树满。 在奎疯子眼里，花生是他的“图腾”。有人偷了九亩半的花生，急得他满街乱转。他发现，不止一人拿着花生去路老鹤家…… 人见人怕的奎疯子，却对路小芬言听计从。整日像个孩子跟在小芬身后走动。 这晚，队部秘密开会，整出一份分地计划。不想，计划还没捂热乎就被杨志刚连夜从抽屉里偷了出来，公布于众。王支书被打了个措手不及。 奎疯子和霸占了十年的“九亩半”成了“分地”的焦点。 “唱戏”“分地”交织中，牵出一段历史悲剧。 电影《村戏》剧本改编自《贾大山小说精品集》中的前半部“梦庄生态”部分，主要是《村戏》、《花生》和《老路》等三篇。热播电视剧最新电影蒸汽男孩霍利亚正道无敌乱世芳华旧日之罪萨拉托夫的方法我们是你的朋友魔鬼恋人第二季福星高照猪八戒耶稣基督：走出埃及自君别去第三季权力的游戏第七季毒战生死线2我可能遇到了救星奇葩追女仔队友太弱所以贯彻辅助的宫廷魔法师，惨遭流放目标却是最强大理寺少卿游神的测验5永不言弃同栖生活手心手背头文字D第五季喜剧的阴谋青春训练班冰雪女王外国佬十项舞蹈笑春风敌营十八年2狙击者
1982年，隆冬时节，苍茫大地，人们在渴望春天的到来（包产到户）。 王支书要村里恢复演出老戏。“戏篓子”路老鹤，安排杨志刚演男主角，女儿路小芬不情愿。女儿的意中是奎疯子的儿子王树满。 在奎疯子眼里，花生是他的“图腾”。有人偷了九亩半的花生，急得他满街乱转。他发现，不止一人拿着花生去路老鹤家…… 人见人怕的奎疯子，却对路小芬言听计从。整日像个孩子跟在小芬身后走动。 这晚，队部秘密开会，整出一份分地计划。不想，计划还没捂热乎就被杨志刚连夜从抽屉里偷了出来，公布于众。王支书被打了个措手不及。 奎疯子和霸占了十年的“九亩半”成了“分地”的焦点。 “唱戏”“分地”交织中，牵出一段历史悲剧。 电影《村戏》剧本改编自《贾大山小说精品集》中的前半部“梦庄生态”部分，主要是《村戏》、《花生》和《老路》等三篇。热播电视剧最新电影蒸汽男孩霍利亚正道无敌乱世芳华旧日之罪萨拉托夫的方法我们是你的朋友魔鬼恋人第二季福星高照猪八戒耶稣基督：走出埃及自君别去第三季权力的游戏第七季毒战生死线2我可能遇到了救星奇葩追女仔队友太弱所以贯彻辅助的宫廷魔法师，惨遭流放目标却是最强大理寺少卿游神的测验5永不言弃同栖生活手心手背头文字D第五季喜剧的阴谋青春训练班冰雪女王外国佬十项舞蹈笑春风敌营十八年2狙击者
我对国内艺术家努力挖掘悲剧的创作已经毫无兴趣。简单不等于肤浅。复杂不等于深刻。
镜头感，观感还是挺不错的，就是故事不太行
看到35分钟，弃了。不符合我的口胃。
用热血包裹冷静与狡黠，先锋的电影语言背后是对政治气候的敏锐把握和游刃有余。知乎上卖管理课的小网红说：“领导需要的是真正理解他要什么的员工。”我们提前祝贺郑大圣导演成为我国载入史册的著名电影艺术家。
2
不行。极端的情绪太刻意了，炫技感非常鬼子来了，但格局又没打开，或者在现有制度下根本就打不开。
#平遥影展#很喜欢这种有力道（深焦、光比强劲）的影像，但很不喜欢过于刻意的形式感（广角畸变、红绿消色、大量航拍、斯坦尼康的漂移感），形式超越着叙事情境（乡土、文革背景、反思文学）。另外，剧作结构上从群像到个人（疯子）的重心转移虎头蛇尾。晋剧戏曲部分扎实漂亮，演员走位念白都很自然。
点映的时候看的。电影结构有问题。镜头设计航拍用太多，以至于镜头运动过于花哨，牺牲掉了部分场景与故事结构应有的力度与沉重感。
摄影不舒服，剧作表演没得说
一场荒诞的喧闹。有腔调的电影，文革部分像是那个年代独有的红绿染色照片。最喜欢老鹤这个角色，几个年轻人则过于脸谱化，动机没有深挖。
强烈的形式揶揄感扭曲了当时那种疯狂的价值观。往回想，这也许是前辈见过的地狱模样。往前看，21世纪抖音里的戏谑和高清剧里多角的爱恋，也能让人们欢愉和伤感。半衰期后的反思，已经被氧化稀释掉了很多。
部分镜头半星，部分讽刺半星。看到一条说跟《鬼子来了》有一拼，楞是笑到停不下来。讲道理，不是你们看不懂的电影都牛逼，就比如《村戏》真要说电影上的东西，甚至不如《祖宗十九代》...
3.5，说是打金枝，其实是变形记，说是走进新时代，其实是人性代代都相似，广角镜头下的夸张，形式下的五大佬会议，最后那句不要投胎回来了，都是亮点。
算是近几年，对那个年代进行控诉的最好电影了吧，说实话在能公映并且有条目的电影，也很少见这样题材的，导演郑大圣还是有路子的。一场戏剧，引出当年“把悲剧变成荣耀”的往事，看似荒诞，实则展示了伤疤，五味杂陈。这片当年作为农村题材电影，在金鸡奖上走了个过场，全国票房93万，仅此而已
陈腐，原谅我从标放提前离场
85/100 一部讲述个体在群体利益下被牺牲和被毁灭的电影，创作者对于造成悲剧的最终原因的解决显然多少是带有悲观情绪的，最后一句让人难掩悲感的台词：“投胎…别回来了。 ”就是很好的证明（老实说我现在想这句词都想哭）。能让民俗、曲艺、表演都为电影自然生动的服务足显导演郑大圣的水平。
参加《南方车站的聚会》过于绕远道，看场《村戏》太费脑细胞。试问，电影为何总要跟国家概念过不去？作为同乡，我对《天津闲人》深有同感。但我实在不想推荐《村戏》给大家看，因为我实在不知道：要看懂这部戏中戏需要恶补多少文献和资料。大圣的电影很清奇，他是华语电影中少有的还在尝试从传统曲艺元素中提炼民族精神的作者，也是又一位在八十年代文学题材里挖掘民族根性的第六代导演。只有第六代导演，还在尝试与中国现实发生关联——这样的总结不无道理。可惜，第六代已经集体检验过了——用视觉影像来抢救那些随时间流逝或被权力刻意抹去的记忆——这是一条艰险而曲折的夜路。人的心灵包罗万象，同时也囊括了人的历史。如何塑造大历史之中的小人物？我们从那些自我感觉良好的镜头中看到的往往不是人物，而是畸形的人皮。我反对这种抽离人性的观察。
虽然题材不感兴趣，还是要点赞的。相比其他小众文艺题材电影，节奏和镜头语言的丰富度，好了不止一点点。
好个屁
看了演职表，分工挺明确的。作为村戏，乡村场景的拍摄也算挺专业。就剧情而言，有些平淡