阿尔卡拉斯

【C】达成了自然电影“流畅”的基础共识，但堆积的素材选取让其与简单电影相去甚远。

#BIFF12# 7.影片以其多少带有纪录色彩的现实主义风格，不惜大面积的对一个家族的生活，展开近乎事无巨细的描绘，试图以此为观众提供关心、亲近这个大家庭的可能。影片也正如此去戏剧化的克制表达，把故事所涵盖的，观赏性最高的冲突矛盾表现的极为隐含。如果把本片视作被包裹成故事片的私人家庭影像，或许更能理解为何如此叙事。这也正是导演无意在此多作文章的原因。

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反对art house化也没有沦为情节剧，轻盈且更亲切的《沼泽》。在繁杂的群像中还能维持如此坚定的平视姿态，相比《木屐树》，也许已经青出于蓝。

三代人，亦或不同的個體面對生存時不同的心境和狀態。但這部片各方面都不突出。柏林金熊給了他，可能是大魚大肉太多，反而想來碗青菜。

强悍情感纽带下的隐秘裂痕，如淌着汁水的果实被轻易碾碎。很难想象导演是如何做到的，像和一大家子人共同生活了几十年，村庄的每一个角落亦留下她的足迹。旁逸斜出的影像似杂草般野蛮生长，不见谄媚的表达欲，只有充满生命力的人物轮廓，站在必将消亡的旧时代，拔剑四顾心茫然，与强大的、无形的、虚构的敌人宣战。

目前北影节最喜欢的一部，属于不玩花的就老老实实讲故事的类型。它好就好在虽然只讲了一个家庭的故事，但你能看到的是在工业化进程下一些令人心痛又无能为力的事实——那些依靠土地，热爱土地的人从此无家可归。人与人之间的关系也从父辈之间的信赖变成必须依赖白纸黑字的合同。看到车子从桃子上碾过时，我异常心痛，但是对于亲手种植、采摘、同时又要亲自开车碾过去的人来说，想必更痛。最后一幕真的令人心碎，但是你找不到可以谴责的人——这是最无力的。

#BJIFF22 全素人非职业演员，导演对人物塑造和刻画，以及调度和剪辑都非常成熟。

孩子阻止不了飞船被铲斗运走，哥哥只能目睹大麻被烧成灰烬，父亲无法守住桃园被卡车入侵。扎根土地的种植者被视为繁殖成灾的野兔，失去土地的农人成了肆意碾压的烂桃。战时冒死收容的恩情，抵不过一张未签的地契。女孩从黑人佣工那里习得异地的安魂仪式，却只能用懵懂的歌声安葬被铲车夷为平地的土地。

金熊奖？

3.5，不如《九三年夏天》，升小家为大家，然大而无当，松散寻常。

原始又琐碎，故事性太弱了，既没有了解到当地的农业发展又不能共情任何一个角色

温馨细腻感人，哀而不伤，看完让人发自内心感到动容和单纯的快乐。桃子树和太阳能板是农业社会用尽最后一点力量与更先进的工业社会的抗争，这似乎是一种对广袤乡村的未来寓言。导演对矛盾冲突的处理很精细，父子之间、兄弟之间、甚至劳资纠纷，处处点到为止，并不急于引爆，把这些不开心融入到了大家庭的细碎日常之中。让我流泪的一幕是爷爷跟着孙女唱起了歌，歌词中饱含对土地的深情，这种情感就这样代代传承，为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉，大抵如此吧。

我好浮躁，看不下去

一种面对必然的时节更替、瓜果成熟的哀叹，收获果实与失去土地将同步到来。作物的生长与全年龄层人的失落都拍得非常灵光。哪怕危机在现代性上已经足够环保，仍然彻底地与农民土地站在一块，执拗的宣言。

看完居然想起这句话，“为什么我的眼中满含泪水，因为我爱这土地爱得深沉。”生活的酸甜苦辣尽言于此了吧。

加泰版《乡下人悲歌》

视角还可以，但艺术来源于生活而高于生活

两星半。在温和的田园风景下，埋藏了野蛮焦躁的能量，小乡村也逃不过整个世界变迁的潮汐。群戏错落有致，营造了氛围，但人与人的情感缺乏流动，聚焦于细节而不是内心。呈现出的自然质朴显得有些单薄，所谓现实更像是作为纪录片的真实。

父权差点拆散一个大家族，与光伏成功入侵加泰传统农业，构成一枚硬币的两面。西班牙人的安土重迁情结不比我们小啊。导演对自己土地的热爱和对家族群像的构建值得一座金熊奖，演员竟然全部是非专业人士，我惊呆！（因为剧情其实没啥波澜，完全是靠人物在驱动）