I don’t get the hype, this isn’t out of the range of a suspense, excluding maybe the crazy limb scene which could serve as a mock of the authority relying on such nonsense to wean the public from questioning. Apart from this shlocky trick, nothing exciting tbh
#Cannes78# Once Upon a Time in Recife。甚至觉得两个半小时的时间还是太短，结尾明显过于仓促，应该有不止一部电影的野心才对。相比于主线更吸引人的反而是繁杂的支线和纷至沓来的人物，与大量的城市影像一起交织形成繁复的网络，勾勒出70年代累西腓的迷人风物志，然后让一切波澜壮阔的记忆和个人的历史都淡淡地随风而去。小克莱伯确实有着让人爱上一个地方的魔力！
瑕不掩瑜，尤其在其他幾部的對比下。還記得中學時為甚麼愛魔幻現實主義嗎？上次看超過兩個小時還一氣呵成的電影還是阿諾拉。而這個比阿諾拉甚至更值得二刷。 #nziff 25‘ film 32
PYIFF#平遥第三部极其复杂的叙事，几重空间的来回切换，小门多萨拿到最佳导演实至名归。虽然不了解巴西历史，但从影片中看到的动荡，腐败，官僚也能够让我明白他们为何“逃离”却依旧想“反抗”。他们爱这个国家，恨这些腐败，某种程度上，他们也在救国。最后笔锋一转，转到现在，巴西已经不复当年的动荡，但作为本应更加清楚当时历史的亲历人，却在一层层的襁褓下对那时的记忆模糊混沌。这该说是好事吗？或许是，或许也不是。
智力不够，无法评价露台椅子太硬了不好睡
如果你们认为《密探》这种充满拉美奇情元素的闹剧获奖实至名归，那么戛纳过去十余年亏欠了潘佩罗小组太多金棕榈。导演对于影片整体结构的失控、演员毫无记忆点的演绎，我无法接受。
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属于那种很精彩但我并没有那么喜欢的电影。犯罪片的一种更具张力与艺术性的形态，导演显然不满足于只拍一部好看的电影，而是在好看的基础上不断地做加法，让影片变得更为丰富，音乐的使用，多视角的呈现，多时空的交错，始终笼罩着的政治黑暗的氛围，以及迷影的部分，共同构成了影片庞杂且厚重的气质。
信任是致命的奢侈品
临时决定收的站台，本来都有点困了，但很有意思像读了一部引人入胜的长篇小说
TIFF50 9/8 ｜我被莫名其妙的牙疼袭击着感受这部乱七八糟的幽默沉重悲伤震撼，就是，很厉害，看完越想越佩服的……8-9 （攀升中）out of 10，电影节目前看到最好看的一部 edit：已攀升到感情满星
喜欢这种让人物进入故事/历史的方式：每个人都仿佛是在不经意间，在还没完全睡醒的情况下就自然而然地进入了故事，虽然正在遭遇的事情足够可怕，正在经历的制度足够邪恶，但片中的无论好人还是坏人都有一种“那也没办法啊我还是得继续我原来的样子生活下去啊“的坚韧乃至漫不经心。悬疑、犯罪乃至奇幻、血腥种种元素拼凑在一起并不生硬，而是恰当地镶嵌进了时代和地理构成的大图景中。片中几个当代的女孩在听录音找寻历史的过程中开小差的镜头以及结尾处男主的儿子面对突如其来的父亲生前的资料表现出一种真诚的无措，都展现了追溯历史真相、转型正义这项工作的艰难与局限。是一部探讨小写与大写历史之间关系的优秀作品。
手到擒来的魔幻现实，非常迷人的“小史诗”
【4.8】集大成般娴熟的讲故事技巧，像是被展列在城市博物馆一隅的名著手稿，起承转合和笔锋都随心所欲又摄人心弦，那些不知名的历史、鲜活的人物像沾染颜料的手掌兴致勃勃在档案不同书页按下手印，简直像是一份过去飘扬在街头巷尾而又保存下来的报纸——风情的城市逸闻（头条or中缝）、瓷实暖和的街区故事（各个栏目）、暗处的政治时代叙事(文字暗号)、短平快的枪击争执（各种方块快讯）。归档或找寻，像是对古物的修复和临摹，一种静深的爱。
I don’t get the hype, this isn’t out of the range of a suspense, excluding maybe the crazy limb scene which could serve as a mock of the authority relying on such nonsense to wean the public from questioning. Apart from this shlocky trick, nothing exciting tbh
除了各种巴西种族、阶级、政治等方方面细节之外，还有好多迷影元素点缀。分篇章的叙事也好精彩
【PYIFF首映】直面时代伤痛，叙事节奏好。
#NYFF63# 累西腓就是小克莱伯的马孔多，world cinema太需要他这样的拉美知识分子作者，去书写那些只属于这片土地的，色彩斑斓的传奇故事。好喜欢犀利又温柔的老奶奶和有两张脸的小猫。
#9thPYIFF#反正我不是门多萨的受众
#Cannes78# Once Upon a Time in Recife。甚至觉得两个半小时的时间还是太短，结尾明显过于仓促，应该有不止一部电影的野心才对。相比于主线更吸引人的反而是繁杂的支线和纷至沓来的人物，与大量的城市影像一起交织形成繁复的网络，勾勒出70年代累西腓的迷人风物志，然后让一切波澜壮阔的记忆和个人的历史都淡淡地随风而去。小克莱伯确实有着让人爱上一个地方的魔力！
很可贵的创作观——历史不应由重大的事件串联组成，而应属于彼时彼地的人所创造的一个个生活的场景，一种当下的我们永远无法感知却仍然试图靠近的气味与声响。首幕便释放了危险的信号，但门多萨很快避开了事件的焦点，将所有的目光投向人与人的因缘际会，每个角色都贡献了各自的片段，直至组成一个新的“家庭”。于是，我们也先于男主的身份悬念，与其建立了革命友谊般的纯粹情感联结。最终，当危险真正来临时，是如此让人揪心，仿佛共同搭建的房子轰然倒塌，而我们也在不自觉中，汇入了时间的洪流，成为被时代阴霾笼罩的，“家庭”中的一份子。
门多萨是向观众要求耐心的那种作者，他要做很多不着痕迹的铺陈，交代很多看似无意义的时间、人物、环境来累积情绪，观众一旦刻舟求剑，就容易前功尽弃，但只要跟好他的节奏，过了某个时间节点（往往是剧情游走到了某个转折处），就会有入桃花源、豁然开朗的感觉。这种仿佛狩猎者一样制造陷阱与障眼法的讲法太迷人了，水帘洞天在眼前展开、突然有什么从暗处抓住人的感觉，令人欲罢不能。巴西的色彩与搭配令人兴奋，我很久没有因为某个电影就对某一国的风景产生如此的向往了，贪婪的、矛盾的、魔幻的、文学的巴西。支持门多萨拿金棕榈。