深海

找妈妈的故事×找南河的故事✓前半部分=五彩缤纷的依托答辩后半部分=抑郁症符号的胡乱拼贴《千与千寻》+《红辣椒》的低配一锅炖大杂烩，故事与设定不如前者、叙事与意象不如后者

太残忍了，把五彩的梦碎掉给你看，还叫你要往前看。

导演要是嫌钱太多，可以把做特效的钱拿出来请个会讲故事的编剧，动不动就要画面推进剧情是怎么回事？整个故事莫名其妙，人物行为毫无动机，想模仿千与千寻和炒网络爆梗的心太明显了，仿佛在看干与干寸，导演别卖惨了，这片子能有这票房还是还惨，那其他电影都惨死了

热评“真不如两人一起嘎了”，纯纯傻逼

看到最后30分钟听到旁边男生对同伴说“也不知道是电影有问题还是我有问题……”。很想接一句：“你没有问题”。

里边的角色仿佛都得了狂躁症、多动症般浮夸、变形；美术，想做成极繁主义般绚烂目不暇接，实则湿答答、黏糊糊、脏兮兮、光污染且拥挤到令人窒息、反感。但这些都不是我最讨厌的。讲好了故事比什么都重要。“吃了题材的亏”是某些常用说辞，然而题材能代表什么呢？剧情和人物刻画恰恰是深海最薄弱的一环。脸谱化、刻版化、套路化等通病一个不落下。不好看，不推荐。

我愿意为美术和冲破黑暗粒子水墨组合的星空画卷给五星，但是对于抑郁患者和讨好型人格来说，自愈是需要勇气和信心的事，是在不断内耗和挣扎中让自己好过，绝不是靠别人的生命来换取自醒，梦境是美好的也是最残忍的。

如何讲坏一个故事？这个电影把近几年中国动画的毛病都集中到了一起，特效炫、台词尬、人物虚、情节乱，最后还要强行来个煽情大高潮。

希望在平行时空，能看到没被过度修改的动画原貌。

故事幼稚，台词老套，画面嘈杂，人物油腻，头晕。和闺蜜一起提前离场了。年纪大了，时间宝贵，不如喝茶聊天。

画面黏糊糊的，特别是那些肥不拉几的鱼，一度对深海产生了恐惧感，无聊的炫技，完全不治愈，感觉是惊悚片。不喜欢这种片子，无聊的技术，幼稚的台词，叽里咕噜的配音。剧情真的太烂了，连故事都看不进去的片子到底有什么意义啊。后30分钟居然能被称作好看，吐血。没看过大圣归来，现在对它的好口碑产生了深深的怀疑这种片子要什么观影门槛啊，烂的借口罢了。突然想起，有很多宫崎骏片子的影子在，但人家故事首先是有趣的。你这个，画面没精美，但真的，不想看。

记得《小丑》有一条影评。无法代入剧情的人是幸福的。

中国人做动画就不能有一点自己的创意吗？剧情创意都可以抄袭宫崎骏的千与千寻，小女孩误入怪物世界，深海大饭店的光怪陆奇就是千与千寻的汤泉，海精灵就是无脸男，还参杂了大量恶俗的网络段子和没必要的慢镜头，还有吃鞋子，吐出粘液，亲痰盂等恶心恶俗的镜头。更别提完全没有宫崎骏的童心与善意，完全利用动画表达成人的视角与表达。立意与表达都完全输了，导演就不要再卖惨说电影被修改不让上映了，完全没有上映的必要。

技术狂的一次视觉宣泄。画面极尽华丽，大量饱和的色彩，铺面而来的粒子，视觉上已经满溢了，是与饕餮一词最贴切的作品，也是春节档视觉上最绚丽的。但是这些奇观，也把影片的其他东西一并掩盖了。剧情本质上一个陌生人用生命拯救了一个抑郁症少女，其实是个很简单的事件，但用大量魔幻情节反映少女的弥留，这个手法也已经被用烂了，从手法上来说，本片没有任何突破，反而还略低于窠臼。

感受到了影片的勇气和诚意。技术和画面确实无可指摘，美轮美奂，故事最后的落脚点也确实打动了我，看的眼眶湿润了。但最触动我的，反而是全片结束的“快醒醒散场了”六个字，就好像刚刚看片的过程也是做了一个梦，一个有点美好，也有些残酷的梦。在这个梦里，大海是五彩斑斓的，小动物是可爱的，丧气鬼是可以被打跑的，即便是面对跨不过去的坎儿，也还是会被拯救的，是可以重新开始的。但这六个字的出现提醒了你，梦醒了，回到现实里，我们谁又不是参宿呢，只不过我们遇不到属于自己的那个南河罢了。而南河，又何尝不是另一个戴着小丑面具的参宿呢？

这融梗融得…千与千寻、少年派的奇幻漂亮、功夫（南河不就是动画版周星驰的形象吗？）、哈尔的移动城堡…最后呼吁一下：请个别家长管好自己孩子，别牺牲路人的生命！

四星半。不喜欢《大圣归来》的卖情怀，所以对田晓鹏出品是有担心的，但看完后完全超出预期！粒子效果彩色光影美到窒息！之前看预告片感觉是一个小女孩寻回真我的故事，前半段也让人直接联想到《千与千寻》。但完全没想到包裹在这么一个奇幻子供向表皮下的，是黏腻恶心时不时惊吓的掉san恶趣味、致敬了周星驰与黄子华的男主南河人设、心理学精神分析式的内核、细腻的内心世界具象化呈现、以及最重要的极为温柔悲悯的人文关怀落脚点。看前半段时我就猜测到最后会有这么一个反转的“底”，但我想的多半是南柯一梦或者死前走马灯，完全没想到最终落脚点会在关注重男轻女、关注儿童心理、关注抑郁症上。黑色“海精灵”是母亲与南河最后的背影，是风雨中的乱发，看似恐怖实则温暖悲伤。红色“丧气鬼”是母亲最后留下的红外套，是过去的纠缠牢笼。

一部在并不成功的动画演出新技术实验和急于使用种种精神心理疾病的经典案例符号进行具象化诠释扣题之间迷失了根基的遗憾之作，一切皆为服务于叙事，然而“讲好一个故事”恰恰是本片最为缺失的致命一环。无论是A故事还是B故事，人物之间情感关系的起承转合都是十分残缺和莫名的，核心问题在于谜底的揭开被放置于视觉高潮之后，因此真正的情感高潮也被滞后，于是本身就并不完备的角色以及随之产生的唐突弧光所造就的奇观就显得非常扁平和乏味，然而当情感高潮来临却又仍要坚持继续捆绑着先前情节上已然破碎和失真的人物羁绊而使得全片陷入了硬性煽情的尴尬境地。对片中所提及的相关人群当然值得关怀，也相信部分观众是真心有所共情共振，但很难不想到庵野秀明与EVA之间的对抗和疗伤，可能田晓鹏也在本片中治愈着自己，只是他或许仅做到了同自己和解。

你说一个抑郁症 要有个人因为救自己死了 那不应该更抑郁了吗

骗人的，世界上根本没有南河也没有深海大饭店。