我知道我爱你

劳改犯出狱后，开了一家店-专门帮别人探望或者递送物品 给在监狱里服刑的人。通过两个故事，两个杀人案，互相救赎，自我救赎。这个职业很新颖，但故事叙述节奏比价平～两个案件关联性不大。

从来没见过演技这么差的日本演员，也好久没见过这么烦人的男主、这么不加遮掩的贤良淑德了。男性自我往往寄托给生命=传宗接代，仿佛生了孩子人生就稳步向上了。

想说的很多但塞得太满

一直都看到大家说很苦情，所以有点不太敢看。不过不得不说霓虹拍这种底层人物真的太细腻了，从金子本身到美和子再到和真，其实本质上都是在努力生活的人罢了。只是曾经的经历和人们的想法让他们遇到了这些不公平的对待。影片开篇就说明了探望的不易，包括金子自己也说体会到了之后才想要做这件事。但是在我看来只有美和子说出：你做这件事并没有错，需要你来做这件事的时候。才是真的点明了这件事真的是正确的，因为美和子是那个一直在等待和付出的人。但是从这一点来说真的昭和味好重…家里有一个忍辱负重的大和抚子，黑道大哥反而重情重义，作为父亲要努力撑起一个家…不过谢谢导演找了maru来演，也是为履历添了一笔

10.5 @BIFF

三个主要事件高强度叠在一起，情节层次全无，对社会议题也说不出个所以然，只有典型的男性“救赎”情结勉强支撑着人物。大概也算是个另类职人电影吧……

导演想喂给观众的内容太多导致观众现在有点消化不良。女性角色明明很重要但被导演处理得边缘化了，纯纯为男主服务，并且男主对于妻子和孩子的态度也显得人设很割裂。不过还是很开心看到maru的演技有超大提升，能接到这么一个有点深度的角色真是太好了。

配合场刊里导演漫溢而出的补充阐释，确认了这是一个用生命经验和自我投射搭建出的理念化故事。受邀撰文的评论家委婉地说这是一部父职缺席的作品，而纵观剧中的女性形象，妻子，母亲，未成年少女，每一个都是过于典型的他者符号。如果不是有语言的隔阂，消化情节耗费了一些注意力，也许会更早地感到不适。当然，作为盗猎偶像侧面的文本库，自然是很值得享用的。

把十部相关主题电影裁裁剪剪贴贴画画弄出120分钟，人设都独立于故事之外，充满了想一出来一出的前言不搭后语。因为北村来看的，但北村这个坏人演得不行，小动作很刻意刻板。

好难看 简直意味不明

真的不是我喜欢的类型 虽然是按照时间线来剪辑的 但是三个故事放在一起看的很零散 再加上两个多小时也并没有发挥这几个故事的魅力 可能近三十分钟的时候才进故事主线看的昏昏欲睡

想借代理探监及送慰问品的职业特殊性切入多种社会议题，奈何三条独立故事线只是毫无层次零散堆叠。反社会人格引申的原生教育问题与性恶论，凶杀案背后的灰色替罪隐情，前科者就职歧视并让子女蒙受霸凌阴影，以及非常男本视角的女角塑造与代际投射救赎情结。大家的表演都很装腔作势，无能狂怒冲动暴力男真的哒咩。

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#BIFF 新浪潮竞赛片。作为导演首作，起点颇高。原名「金子差入店」，出狱后收取佣金代为探望/向监狱送物品的真正动机始终有点模糊，而散点叙述的几个故事稍缺层次感。

#29th BIFF# 新浪潮

@BIFF

比较适合电视剧一集一个故事

原来还有这样的职业。多线交织叙事还要顾及男主家这条线，塞在两小时里实在是太臃肿了。走人性关怀的社会派路线未尝不可，不如让wowow改成电视剧🤔

BIFF 2024 #05，感受到了导演蓬勃的表达欲