再见

说过再见，之后好多都再也见不到了，对不起导演，现在满脑子都是张震岳在唱歌。

3.5对丧生的一次扭曲或裂解,不语的深田晃司-不休地传递微弱的痛楚,我们似乎从未走出过那个"311"の怖い場合。暗哑的苍茫大地：仿佛用机械的举动表达着那些幻想着不朽的时刻。

6/10。开头塔尼亚家电视机里直播了国外的避难状况，核反应堆火灾的新闻画面作为一种灾难性创伤，造成了情感伦理的危机：幼年塔尼亚和父母因南非种族隔离遭致屠杀而以难民身份来到日本，如今核灾害又重现了逃难记忆，她在家用投影仪播放父母陪自己玩耍的录像，站在投影仪前的坦尼亚用手抚摸影像中美好的回忆，银幕与身体的叠影构成了幽灵般的灾难记忆，冲进火堆自杀的好友佐野和遗弃她出国避难的男友敏志，对她而言都只是笼罩在生存焦虑下的匆匆过客，特别是她和男友的关系仅出于日籍外国人的情感认同上，立刻被死亡的恐惧所动摇，能够超越这一恐惧的只有塔尼亚拥有的机器人列奥娜，结尾塔尼亚死后数年，突然苏醒的列奥娜用手触摸塔尼亚的遗骨，独自外出寻找竹之花，它暗示塔尼亚以某种方式还魂到列奥娜身上，此种幽灵式复现象征着时隐时现的末日后遗症。

灰绿末世色调以及倾斜变异的镜头，像极索科洛夫之《沉寂的往事》与《母与子》；多元文化背景的女主，出现在核爆炸后的日本，再次印证生存危机意识的深入骨髓；对光线的处理很到位，高潮部分有沧海桑田、白云苍狗之味，在时间的万古亘流面前，无论人类或机器的孤独，都会被吞噬得一干二净。

文艺青年和她的机器人，在世界末日来临之前

展开不够彻底，线索交代不够到位，风格太闷节奏略肉。往好了说是勇敢的尝试，往坏了说就是故弄玄虚装神弄鬼。压抑又晦涩的古典悲剧风格让观众共情程度几乎为0

再见

#10thFIRST#本来以为最后那个固定长镜头戏份有点废，看到最后才觉得，妈的这果然很日本。观感很舒服。知道机器人是真的AI的时候，我都起鸡皮疙瘩了。流动的故土，究竟何处是家乡？看了一堆处女作再来看这样一部日影，压抑的爽。

莫名奇妙？

这只AI只是静谧的坐着，目睹着人类的衰亡和毁灭，背叛与绝望。毫不惊讶。说着抱歉。

2020.07.10 日常想和机器人谈恋爱、可又不怎么能接受网恋（这应该是个梗！🧐 // 2021.08.13 看的94分钟版本。// 日本核电站爆炸......艺术模仿生活！// 您看过竹子开花吗？

前面剧情沉重又有些乏味，最后部分较好

孤独太沉重，生命走向死亡的震撼太大，而绝望的气息挥之不去。无论万物是否轮回，都无法掩盖生无可恋的心。

结局让我想到一个悲伤的故事，人工智能有情感但只有根据指令才能对话，末日来临人类伙伴在他面前死去，他只能看着人类慢慢化为尘土然后陷入无尽的孤独，所有的情感都无法表达出来。有一天有人来到这片遗迹发现了他，他会目无表情地抬起头，缓缓说起一个几千年前的故事...... ...

听一帮法国人说日语怪怪的。同属文艺科幻，文艺不过温子园的《悄然之星》，商业不比文德斯《直到世界的尽头》。

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时间永在，故土永存，人终会死亡，但孤独永恒。最丧最抑郁，切口很小，但孤独很大很大。导演的艺术表达有些令人追赶不上，难得的是导演一直在说人话，却拍了一部非人类的电影。

伊莲娜留给世界的“红”。机器人守护到最后。看完这个电影对世界真是心灰意冷。唉

像是一部长诗

不再见不知孤独，再见和永别之间隔的是孤独。