导演：邓安宁
主演：白客,张雅钦,刘旭威,耿业庭,曹征,许馨文,孔连顺,赵昕,孙艺宁,周恒宇,王术一
类型：电视地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：本剧主要讲述了职场小透明李路多为了跳出时间循环，不得不一次次拯救、改变因员工的怨恨而花式死亡的老板白真相的故事。 故事改编自漫画《我的老板每天死一次》。详细 >
BIFF. 250919. 手机影像，三人剧组，弟弟的音乐声音做的真好。映后质量及效率极高。
很好的电影，完全没法集中注意力看，于是换了个舒服点的座用三个小时回顾了一下我这失败的二十多年人生，发现根本不用三个小时。
【有楽町朝日ホール】【トーク付き】「句有可削，足见其疏」，言之切矣。
导演最爱的事情不是电影而是足球，这也就是为什么电影名字叫“Dry Leaf”，如同这种踢球技法，电影一样飘忽不定，毫无规则。全片用老式SONY手机拍摄，所以画质不足480P，在大银幕看这样的画面近四个小时，不知道是怀旧还是先锋，也算是我自己看这么多年电影头一遭了，不得不说是一种完满了...到影片演完我压根没看清里面人物长什么样，自始至终最清楚的是那一排字幕。这是一部更适合被放在艺术馆或者博物馆播放的影片。
真的太长了。形式先行，内核完全无法支撑形式。索尼爱立信2008款拍出的上世纪的质感，比我的记忆还要怀旧…标一下上一部导演的作品，看完看看评价是否会变化。更适合放美术馆长时间循环放映。
再诗意再散文都无法掩盖这就是一部男人味特别特别特别重的公路片。还偏偏三小时，怎么想的呢，一部一个半小时能mid的片子拖三小时就是纯shit。当然如果换成母亲和看不见的人（性别：女）找女儿我大概也不会觉得浪费了人生中宝贵的三小时吧，毕竟该说不说部分概念和表达还是蛮有意思的。努力逼自己睡着值回票价却失眠，眼睁睁看着ATH半场都走没了，credit一出旁边哥们就搭话吐槽，不吐不快属于是
+，对荒芜的，失落的，褪色的景观的刻绘，对存在的，虚妄的，确定与不确定的世界的巡访，站在黑暗中隐形的人，面目模糊的人，对落叶的惋叹，对阴影的赞颂，对生命的爱。完全形态的文艺大作，今年的年度最佳之一。
洗刷了《狂野时代》的架构狂热与《阿凡达：火与烬》的视觉贪婪。虽然不需要每次到幽冥说话就使镜头对准空荡的座位，但横平竖直的画框移动依然使人忆起那个未曾被技巧扰乱的、松弛地感受世界的心念。
#sgiff 朦胧的土地的状态。《茧》到《安纳托利亚往事》，再到《随风而逝》。这些都是挨着的影子。
+ 最近看过最美的影像🥲
8.9 在动荡/AI时代能想象到的极美好的影像。虽仍在乎结构与少数场景所能达到的奇观属性，但篇幅与公路片段的组织逻辑上呈现出具备随机性的方法论。寻找失踪者仅提供一种旅途可以进行下去的动力，而旅途中的风景、光线、声音等元素都足以描述电影本身。低清图像总在颤动，营造出运动的错觉，一切总在运动。最后信中提示在search过程中seen了什么，电影提供一种寻找者与被寻之人之间的togetherness，包括但不限于电影与观众、自我与记忆之间的关系。无论视线是否掌握球体最终的确切落点，只需坚信银幕彼端的存在与作为观众的自己之间存在某种联系。足球，一种钟爱之物。格外有记忆感的田野简易球门或其他共同记忆的物质性载体正逐渐消失，镜头温柔抚摸木质球门柱。能想象到体育摄影师用眼睛与相机记录各种运动的弧线和纹理。
9.0。
奇妙的大银幕观影体验
……很尊重地看了一个半小时，还是关掉了。既没有任何技法上的挑战，也没有任何深刻的洞见，甚至没进行任何媒介上的革新，请问欧洲作者拍这种片是想？全程想法：驴子挺可爱，比格挺可爱，音乐好听，好绿……
确实能感到一些影像的魅力，回到最原始粗粝的画质加上配乐也足够调动情绪打动人。公路电影，寻访各种小镇足球场与朴实的居民，格鲁吉亚足球文化好浓。还是太长了，好奇重新在手机上观看是什么感觉。#BIFF30th Busan Community Media Center Open Hall厅很契合
【4.2】在低清的观察下仿佛丢失了所有先置的经验和方向，白的色块怎样是羊，黑色的色块怎样是石块或树影，灰色的色块怎样隐没了远山，一种陌生的观察经验，仿佛始终告诉着我们如何训练了自己的眼又怎样让眼回到清澈。而当图像的细节都隐没在低清中时，光线的变化却更细微动人了，明暗轻微的交替近乎是一阵阵风拂过又恍如规律的心跳。一首从群山回响而来的模糊的童谣。
如此渣的画质却，如此高质量的传送门。进入状态以后仿佛进入了小镇情境，时间流速真的变慢了。#HIIFF
Filmex25，No.5，低清不是不行，03年的索爱手机拍摄不是不行，散文公路大闷片也不是不行，但当你以上兼具还长达186分钟的时候真的是对观众的一种折磨…音响监督和配乐是导演他弟唯一男主演是导演他爹，什么家庭影像剧院化…→special comment奖
春雪泛滥多过冬雪，喜欢寒冷的晴天胜过夏天。我们在此虚度了整日，寻找一个又一个体育场，拿着照片经历一次又一次失望，女儿跟那些看不见样貌的人一样隐形。我们要不要去另一片湖，我们是不是回到了原点，我们跑这么大老远究竟干了什么？吃了苹果，汽车开过并不结实的桥，没有孩子带路，人生该走哪条路？
#BIFF 科贝里泽用一台21世纪早期的爱立信手机拍摄的观念电影——或许可以叫作「弱影像印象派」。在第二部分中，甚至有一次极端的变焦：本已模糊的画面变成了一些更抽象的、因为跳帧而显得仿佛在跃动的色彩像素，就好像有什么新的图像要从中孕育出来一般。在一个加速的时代里，用一个「旧」手机拍摄故乡格鲁吉亚的足球场（以及别的）消失的故事再合适不过了。「寻找」也因为近乎固执的重复变成最核心的意象（父亲没有找到女儿，却找到了女儿找到的风景）。「可见」与「不可见」的探讨贯穿全片，不可见的人物与可见的人物对话（类似前作《天空》十字路口的物件都会开口讲话一样）。
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BIFF. 250919. 手机影像，三人剧组，弟弟的音乐声音做的真好。映后质量及效率极高。
很好的电影，完全没法集中注意力看，于是换了个舒服点的座用三个小时回顾了一下我这失败的二十多年人生，发现根本不用三个小时。
【有楽町朝日ホール】【トーク付き】「句有可削，足见其疏」，言之切矣。
导演最爱的事情不是电影而是足球，这也就是为什么电影名字叫“Dry Leaf”，如同这种踢球技法，电影一样飘忽不定，毫无规则。全片用老式SONY手机拍摄，所以画质不足480P，在大银幕看这样的画面近四个小时，不知道是怀旧还是先锋，也算是我自己看这么多年电影头一遭了，不得不说是一种完满了...到影片演完我压根没看清里面人物长什么样，自始至终最清楚的是那一排字幕。这是一部更适合被放在艺术馆或者博物馆播放的影片。
真的太长了。形式先行，内核完全无法支撑形式。索尼爱立信2008款拍出的上世纪的质感，比我的记忆还要怀旧…标一下上一部导演的作品，看完看看评价是否会变化。更适合放美术馆长时间循环放映。
再诗意再散文都无法掩盖这就是一部男人味特别特别特别重的公路片。还偏偏三小时，怎么想的呢，一部一个半小时能mid的片子拖三小时就是纯shit。当然如果换成母亲和看不见的人（性别：女）找女儿我大概也不会觉得浪费了人生中宝贵的三小时吧，毕竟该说不说部分概念和表达还是蛮有意思的。努力逼自己睡着值回票价却失眠，眼睁睁看着ATH半场都走没了，credit一出旁边哥们就搭话吐槽，不吐不快属于是
+，对荒芜的，失落的，褪色的景观的刻绘，对存在的，虚妄的，确定与不确定的世界的巡访，站在黑暗中隐形的人，面目模糊的人，对落叶的惋叹，对阴影的赞颂，对生命的爱。完全形态的文艺大作，今年的年度最佳之一。
洗刷了《狂野时代》的架构狂热与《阿凡达：火与烬》的视觉贪婪。虽然不需要每次到幽冥说话就使镜头对准空荡的座位，但横平竖直的画框移动依然使人忆起那个未曾被技巧扰乱的、松弛地感受世界的心念。
#sgiff 朦胧的土地的状态。《茧》到《安纳托利亚往事》，再到《随风而逝》。这些都是挨着的影子。
+ 最近看过最美的影像🥲
8.9 在动荡/AI时代能想象到的极美好的影像。虽仍在乎结构与少数场景所能达到的奇观属性，但篇幅与公路片段的组织逻辑上呈现出具备随机性的方法论。寻找失踪者仅提供一种旅途可以进行下去的动力，而旅途中的风景、光线、声音等元素都足以描述电影本身。低清图像总在颤动，营造出运动的错觉，一切总在运动。最后信中提示在search过程中seen了什么，电影提供一种寻找者与被寻之人之间的togetherness，包括但不限于电影与观众、自我与记忆之间的关系。无论视线是否掌握球体最终的确切落点，只需坚信银幕彼端的存在与作为观众的自己之间存在某种联系。足球，一种钟爱之物。格外有记忆感的田野简易球门或其他共同记忆的物质性载体正逐渐消失，镜头温柔抚摸木质球门柱。能想象到体育摄影师用眼睛与相机记录各种运动的弧线和纹理。
9.0。
奇妙的大银幕观影体验
……很尊重地看了一个半小时，还是关掉了。既没有任何技法上的挑战，也没有任何深刻的洞见，甚至没进行任何媒介上的革新，请问欧洲作者拍这种片是想？全程想法：驴子挺可爱，比格挺可爱，音乐好听，好绿……
确实能感到一些影像的魅力，回到最原始粗粝的画质加上配乐也足够调动情绪打动人。公路电影，寻访各种小镇足球场与朴实的居民，格鲁吉亚足球文化好浓。还是太长了，好奇重新在手机上观看是什么感觉。#BIFF30th Busan Community Media Center Open Hall厅很契合
【4.2】在低清的观察下仿佛丢失了所有先置的经验和方向，白的色块怎样是羊，黑色的色块怎样是石块或树影，灰色的色块怎样隐没了远山，一种陌生的观察经验，仿佛始终告诉着我们如何训练了自己的眼又怎样让眼回到清澈。而当图像的细节都隐没在低清中时，光线的变化却更细微动人了，明暗轻微的交替近乎是一阵阵风拂过又恍如规律的心跳。一首从群山回响而来的模糊的童谣。
如此渣的画质却，如此高质量的传送门。进入状态以后仿佛进入了小镇情境，时间流速真的变慢了。#HIIFF
Filmex25，No.5，低清不是不行，03年的索爱手机拍摄不是不行，散文公路大闷片也不是不行，但当你以上兼具还长达186分钟的时候真的是对观众的一种折磨…音响监督和配乐是导演他弟唯一男主演是导演他爹，什么家庭影像剧院化…→special comment奖
春雪泛滥多过冬雪，喜欢寒冷的晴天胜过夏天。我们在此虚度了整日，寻找一个又一个体育场，拿着照片经历一次又一次失望，女儿跟那些看不见样貌的人一样隐形。我们要不要去另一片湖，我们是不是回到了原点，我们跑这么大老远究竟干了什么？吃了苹果，汽车开过并不结实的桥，没有孩子带路，人生该走哪条路？
#BIFF 科贝里泽用一台21世纪早期的爱立信手机拍摄的观念电影——或许可以叫作「弱影像印象派」。在第二部分中，甚至有一次极端的变焦：本已模糊的画面变成了一些更抽象的、因为跳帧而显得仿佛在跃动的色彩像素，就好像有什么新的图像要从中孕育出来一般。在一个加速的时代里，用一个「旧」手机拍摄故乡格鲁吉亚的足球场（以及别的）消失的故事再合适不过了。「寻找」也因为近乎固执的重复变成最核心的意象（父亲没有找到女儿，却找到了女儿找到的风景）。「可见」与「不可见」的探讨贯穿全片，不可见的人物与可见的人物对话（类似前作《天空》十字路口的物件都会开口讲话一样）。