我控诉
J'accuse,军官与间谍(台),控诉,德雷福斯冤案,The Dreyfus Affair,An Officer and a Spy,L’ufficiale e la Spia
导演：罗曼·波兰斯基
主演：让·杜雅尔丹,路易·加瑞尔,艾玛纽尔·塞尼耶,格莱高利·嘉德波瓦,埃尔韦·皮埃尔,弗拉迪米尔·约尔丹诺夫,迪迪埃·桑德尔,梅尔维尔·珀波,艾瑞克·拉夫
类型：电影地区：法国,意大利语言：法语年份：2019
简介：影片改编自法国历史上的著名冤案“德莱弗斯案件”。1894年，法国犹太裔上尉阿尔弗雷德·德莱弗斯(加瑞尔饰)被错判为德国间谍，被判处叛国罪。详细 >
可以，这个剧本被波兰斯基拍得我完全看不进去。但服装和布景我喜欢。
“1977年，波兰斯基在朋友家里诱骗13岁女孩吃安眠药进行性侵犯，波兰斯认为这起事件是暧昧情境下的两厢情愿。洛杉矶警方以「猥亵儿童、非法性行为、向未成年人提供禁药、借助药品强奸」五项重罪逮捕波兰斯基逮捕。最后波兰斯基也只被拘押了42天。讨伐、揭发波兰斯基一直没停止，最小的一个受害者指控，波兰斯基进行性骚扰时，她才10岁。阿黛拉采访说「表彰波兰斯基，就是向所有受害者脸上吐痰，这就是在说强奸女性并不是一个严重的问题。」”以历史上著名的冤案来暗示自己多年来受到的性侵指控，操作和郭敬明差不多，郭敬明被判抄袭后拒绝道歉，并在下一部小说里塑造了被冤枉抄袭的男主剧，这两位想法和给自己洗地的手法只能说一模一样了，更何况本片还获奖了，给日后的罪犯艺术家提供了切实的指引。「现在应该停止为施虐者铺红地毯了。」
在如今歐式庸俗(故作高深的現代主義)與美式庸俗(淺薄至極的大眾文化)的雙重排擠下，古典主義仍據一席之地，甚至仍是人類內心深處的唯一主流。
前一个半小时，连争执的一句句话都冷静至极，但就是这样却四处充满张力，处处空荡，处处阴郁，走廊海浪暴雨牢房……全程都在想波兰斯基怎么做到的？！从第一秒到最后一秒，极权下的压抑从未消失，最后一句字幕推出，压抑更加一层…
拍得很有史匠气质，但波兰斯基的水平应该不止于此。电影想讲述反犹主义下的平庸之恶，但讽刺的是所有主角都选择顺从这个制度，用伏法的姿态来守护内心公义。相比之下波兰斯基现实中的逃逸就显得渺小了：在鸡蛋和高墙之间人们会选择站鸡蛋，但没人会去捍卫一颗跳墙而走的鸡蛋，因为这对其他鸡蛋来说不公平。——我想这就是为什么波兰斯基永远等不到自己的左拉的原因。
音乐太得劲了！喜欢求婚的结尾…
挺老派，其实也挺俗的，但是反过来看的话其实也特别好，完全没有沾染欧洲电影大环境下的奢糜之风，而是在脚踏实地地讲故事，整体的节奏还是会让人怀念的，不过虽然但是，你有什么好控诉的？波兰斯基如果真是在拿一个历史上板上钉钉的冤案给自己开脱，那也是挺不着调的。
我熬完了这场电影，知道讲的什么但过程缓慢的我数度瞌睡-2020.4.8-150如果不是Polanski我都不会看 看了我还是不会给高分
坦白说，不如预期。叙事过于流水帐了，收尾又尤为仓促，整体节奏也略显失调。但同时我也清楚地意识到，如今我观看这部电影的视角和感受已经被永久地改变了。如今，在历史题材之前，它首先是一部关于“吹哨人”的电影。如其中某议员所言：“这是身为法国人的耻辱”。而回答唯有这句台词：“这个故事必须被讲述出来”。
与人物事件和故事本身的张力相比，波兰斯基所营造出的那种憋闷到让人无法喘息的氛围更加让人称赞，你完全能对一个人沉冤一生的怨愤与无奈感同身受。没想到第一次看到加瑞尔和珀波两大男神合作是在波兰斯基的电影中，尽管没有对手戏同框也只有一秒，但也心满意足了。（不确定此前有无合作，但我没看到过）。那个年代的巴黎太有腔调了，男人们都是礼帽燕尾服，而开头一幕还让我想起了马奈的《草地上的野餐》。
聚焦点瞄准了为正义而战的翻案者Picquart，整个前半段关于Dreyfus被蒙冤全过程的叙事都巧妙的借由他的脑内剧场完成，观者的共情点被压在了他的身上，中后段的法庭对峙与剑术决斗是一种悲凉情绪的爆发，但这种爆发又是与全片整体气质相符的、是极为克制的；相反，对于蒙冤者本人以及相关犹太人的刻画不仅稀少且并不具有任何刻意附加的正向描写，一切都是那么的沉着古典而无招胜有招，并不觉得波兰斯基是在为自己辩护
2星，因为是波兰斯基。没什么期望，但也失望到迷惑的程度。
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片头提示“全部真实历史人物”，迎面真诚。荣军院一幕简直完美复刻当年的报道画面。将一件如此重要又如此复杂的社会政治事件缜密还原，不仅是匠心还有勇气。波兰斯基的美学太舒适了。从二审到无罪全部省略，可能出于篇幅考虑，有点可惜，后半部分的节奏匆匆有些未完成感。又是一个犹太共情式的结尾，比起赞美白人英雄主角，更重要是提醒反犹主义阴影仍笼罩着：他们的八年不同。德雷福斯的孙女将与波兰斯基的母亲将共丧奥斯维辛。悲剧命运似乎冥冥写就，苦难才刚刚开始。不忘初心的作者。
古典风格来自于前现代的非主体性，在《我控诉》的前半段，关于德雷福斯事件的影片，德雷福斯却是仅仅是一个出现在望远镜中被观测的对象。用如此的方式，《我控诉》隔绝了情感，以及避免了个人—体制的政治性叙事诱惑。很难确定波兰斯基究竟是否在指涉公众对于其社会事件的指控，即便存在，也是一种优雅而锋利的回击。因此《我控诉》并不缺乏强度与力，并非完全古典，影片的前，后半段处于镜像关系，作为“侦探”形象的皮卡尔退场，德雷福斯本人现身，逐渐找回自身作为现代主体的主体性。
都能感觉到波兰斯基拍片时的心情，满纸荒唐言，一把辛酸泪。
不咸不淡，无波无澜..
睡着 @UGC Gobelins 24/11/2019
每个细节都几乎完美，但这片挺没劲的。。
有种古典美，7.3吧，波兰斯基很老练了。