远方

除了魔幻的大船，实在是太闷。

不要轻信远方，远方有远方的绝望。

受wn刺激，看看土耳其的风土人情 // 镜头运动怎么这么多bug，blocking也很奇怪，老鼠意象好，骂人的剧本写得出，honestly被摁头叫好，不喜欢，还是喜欢塔

没什麼情節的電影，一個人如果必需寄宿在他人屋簷下，必需守著的信條就是以主人的生活原則為最高原則，否則必定招人不滿；而自己的天地不要隨意收留他人闖入。

画面沉稳疏离，构图漂亮。锡兰表弟，小镇的男主最后一部作品，英年早逝啊。

寫寂寞寫得細緻，無奈無法産生共鳴。

他说了一个农村妇女进城视角下的烂故事，不过画面和摄影应该是牛逼的，我看的普清版，依旧觉得色彩舒服

4.5。每个人的远方都不同，对于表弟，他所来到的都市也许就是远方，这里的人在想什么他很难猜测；对于前妻，远方可能就是未来，可以改变现状环境的未来；那么对于摄影师远方又是什么呢？在海边的凝视或者就是一种发问。本片的声效也很有特色，或许也是一种提示，经常出现的背景声音并非处于当下环境的一种，就像是从很远的地方传来的，很遥远也很神秘，但室内的空间又像说明它发自人的内心。

不太喜欢 或者不如说是对锡兰抱有了错误的期待 那些特写转瞬即逝 但它们才是力量啊 大部分的影像还是跌落在了笨重的某种执拗里面

89/100 #SIFF19# 幽默和超现实元素让单个长镜头变得更容易被接受了。Jon Snow还是要回到远方的黑城堡，看没人看的塔可夫斯基还不如看porn，现实需求没有满足还搞什么文艺？梦中的水杯和倒下的台灯正如同《潜行者》的水杯移动，倒下的巨轮和深夜的鼠鸣哪个更有魔幻感，两个男人都不是好的STALKER，在老鼠身上看到同一个落魄的自己。经济萧条下，中年困顿离异的文艺工作者和失业青年本质境遇差不多，在性上面都一样憋屈。

突然，我也想不只是要写剧本，还要去拍电影。土耳其风景，有一种不事修饰的美。

生活细节和声音真的非常好 细腻 但是缺点可能就是太设计了 每个shot都是安排好的"epic shot" 或者tarkovsky-inspired的frame in frame bla bla bla 人物生命力不是最强 但是对于任何一个对生活觉察力敏锐的新导演是一个很好的参考 怎么通过一个情节很弱的故事去突出人的存在 // favorite scenes: 楼道里灯暗了 尤瑟夫观察黑暗里的陌生女人 两个人短暂交织的目光又被楼道灯打断 ； 尤瑟夫在夜晚睡觉的时候看到一个像星星一样很亮的反光 ； 尤瑟夫开心地炫耀自己买来的士兵玩具；老鼠被黏住 尤瑟夫听马姆的话把它放进塑料袋 拿去街上垃圾桶 但看到了猫盯着这个塑料袋后 又决定一把把塑料袋里的老鼠敲死 第二天尤瑟夫离开了马姆 ；结尾非常意味深长 真好

8.5/10。①如简介所写：一对关系生疏的孤独的表兄弟生活在一起却并没报团取暖而是更加疏离：一个是刚离婚的落魄，一个是刚来大城市打拼的迷茫。②营造疏离孤独氛围的技法与蔡明亮电影相似：疏离的构图；缓慢克制的叙事/剪辑/表演节奏；固定或缓慢的运镜；很少对话/台词；多次通过音响（的强化）反衬人声的稀疏（但总体处理地不如蔡，还有提升空间）；极少配乐。③空间不够空旷孤寂；有些地方配色似乎太亮。

投奔是道情商测试题，结果大多不及格。尴尬，埋怨，出力不讨好是常态。家乡人觉得他活成了老虎的模样，他知道自己已经活成了老鼠的样子。去哪里都一样，没有什么不同。这道理即使是经历了很多的人可能也还是似懂非懂，想让没经历过的懂得这个道理？还是别费口舌了。

原谅我没看懂，不过那段深夜看片怕被发现的情节还是很感同深受的～～

信息太少了，无聊

看完了，大概的意思是，只有贫穷的男人和丑陋的女人才知道生活的现实。跟《无耻之徒》里面的生活环境也许没什么不同，只不过土耳其这片土地上的人们可能由于传统原因，道德感稍微偏高，没那么放纵，也就得不到啥彻底的释放，可能导致精神状态也变得更加窘迫和紧绷吧。

？

三星给摄影。这个片细细品味是很有意思，老鼠啦怀表啦，这些意象还是比较有趣的。但现在的心境我实在是无法沉浸去看这种片子

聚焦人的困境，锡兰太表现力强大，不言明却尽在其中。小细节体现两角色的格格不入。另外，强迫症的世界锡兰真的懂，电影里看到那些细节真的有趣。还有两处超现实表现，加上那句台词，是在赤裸裸膜拜老塔。