比海更深

看这种片就是个警示作用。每个做得不够好的文艺工作者都有致命的性格或习惯弱点。自己当心，自己克服。除此，看完也没啥收获啊。日本人讲理想还是跟美国人有差。其实挺鄙视假如我中了五百万这种发梦大法

为什么人们总是不能珍惜眼前所爱，做那些虚妄而无法实现的梦，这样怎么可能过得开心呢？所谓幸福，就是没有牺牲就不能获得的东西。听着邓丽君的《别离的预感》，其实比海更深的情感谁有拥有呢？就是因为没有才要更努力活下去。生活，就是这么单纯。是枝裕和的电影真是太暖了，亲情是台风也吹不散的羁绊

这部剧可能以男性视角「宽慰」了很多「无法变成自己理想大人」的大人，然而一旦考虑到这是《海街日记》后「focus on 男宝」的剧作，就很想为片中的女性角色鸣不平：女性与女性原本应该互助友爱的关系因为男宝（作为糊不上墙的烂泥）而不得不别扭撕裂矛盾起来。最明显的就是前儿媳回到前婆婆家，看得出儿媳与婆婆原本「亲如母女」，但因为阿部宽这个中年颓废男宝的存在，前婆婆的矛盾非常具象：出于维持父权家庭的存续，她很想「勉强」儿媳能回归这个家庭继续与自家好大儿捆绑，但出于女性的共情心，她又实在无法做出这样的勉强：完美继承死老公撒谎败家德性的自家好大儿实在配不上前儿媳。最后那个不存在的公公通过第三人之口还表演一段「父爱如山」（反对长子当小说家，却把长子的第一部小说给邻居每人送一本），简直是是枝裕和电影史诗级的俗

没有变成理想中的大人，真是抱歉啊，但是我唯一确信的，是你们给我的，忽远忽近，却真实有力的爱。仅仅是这一点，就已经足够支撑我们一起生活了。

这是最后一部了，我再也不要看是枝裕和。

总想不像父辈，又总想让子辈像自己，最终自己也不像自己。接受吧，前进吧。

最不知道怎样面对这样的电影，在它面前武功尽废一样。你会想起所有人，所有命运的相似之处。那么复杂，又那么单纯，哪有什么比海更深的东西。

突然一下子理解了那个重病时仍不忘定期去买彩票的父亲，奶奶每次把我们从家里赶走后又探出窗台久久不愿离去的目光，以及从小立志不要成为父母那样的人的我。那些笑中带泪的自嘲与感叹，正是对庸常生活的透彻洞察，也是是枝裕和电影的魅力所在。

不清楚这个是不是粉丝向的片子，表演和台词都很不错，但全片最大的特点就是……没有特点，自然到就像隔壁家的八卦事，虽然很真实，同样很无聊……

赌徒就是那些在台风里追着不可能中奖的彩票的人，换句话说就是对成功有着执念却走偏的人。丨190520亚洲电影节 再看池松壮亮，少年的懵懂和单纯以及某些方面的早熟，演真好。自然如生活，吃食不断，人物性格带出来的小幽默，闲笔可贵。

有時候腦海中會冒出一些自帶濾鏡的生活細節，因為年代久遠不太分得清是夢境還是現實。這部片子給我的感覺也是一樣。比海更深的是血脈之間的羈絆，情感的張力都化為瑣碎的生活場景，真實得不像話。內斂的溫情又帶著調皮的習性，BGM也是可愛的，就是機位有時讓我不太習慣。

感觉这一次什么都差了一点，意犹未尽，亲情，爱情，成长，悔悟，什么都有点，但又都一笔略过了。大概只能用欲言又止，想说又不想说来形容看完后的心情

不如《杯酒人生》

在这个平淡到像中学漫画的结局之外(并不是非常有趣)，可能还存在一些暗示。比如由奶奶，死去的爷爷，到良多，和孩子构成的一种继承感和宿命感，这种存在暗示中的感觉进一步搭建了对于改变的无力感，很容易让观众联想到不好的未来。比如奶奶本人的二重悲喜剧角色和合唱团角色(古典戏剧)，她语言和行为的暗示性，她的电视和收音机的内容，富有意义的台词，动作。这种反而是在主线之外吸引我的地方。

劇作太強大！情節非以事件推進而是糨糊，貼著萬事都辦不到斷捨離的主人翁那愈發「結塊」（對前妻依依對孩子黏膩對面子執著）但又沒錢沒實力扛起的賴帳人生，而歲月卻又確實持續著，於是觀影的一切皆愈發完善。或許能稱呼其為結構謹然，但鄧麗君迷卻搶先替觀眾註好了腳：「生活很單純！」

角色看似在变化的动态静止，与亲情和情感的传承一致，搬演日常生活经验的每处构建，都有迹可循...

日本，看了萤火虫，可以外遇题材拍一部。那如果是邻居偷桃估计可以三部。笑谈！电影业发展了，七武士就少了

也太淡了啊。日本全是卖豆腐的啊。烦~

嗜赌成性的丈夫和老妈合伙忽悠前妻和儿子让他们回心转意的故事

微妙地在“无聊”和“有一点点感人”之间摇摆。不算计的是枝裕和仍然能将日常生活的散文写得内容丰盈，可是驾轻就熟带来的是必然的审美疲劳。