流浪之月

无病呻吟，又臭又长，青春疼痛本子矫情得一比

唯一看完立刻买原著的电影，如果编剧和剪辑只是更改了叙事结构，那原著未免不要太精彩。就电影而言，最大败笔是导演，夹带私货太多了，无论是床戏还是家暴戏，镜头如此细致明显就是导演的恶趣味，而且大段的怼脸长镜头令人昏昏欲睡，广濑演技确实不错，横滨帅的我流鼻血，演技真烂。至于松坂，演技还是靠全裸来声东击西，如果不是本片的叙事太流畅，伏笔隐藏的太自然，从两个人住隔壁开始就会大崩坏。说到底，一个以爱为保护伞游走在恋童癖甚至斯德哥尔摩综合症钢丝线上的故事，就不要搞那么多无病呻吟的人物内心了，能把两个人的纠结和无奈讲好就是大成功了。好故事，略可惜。

感觉不错，虽然没看过原著，不过说实话，两个人完全就是相互保暖，并不是一定要相爱，完全是电影的需要

得到救赎的时刻总会看到月光 无论是从水里仰望抑或雨天的密云缝隙 总能透出亮光指引着前方。曾以为缩在公园长椅上冒雨看书被伞温柔带走 是对更纱一次馈赠 却在看到他的伤痛残疾后幡然了解 在寻死的一刻长椅上看到了你 才是他的重生。想起那天他牵着她的手不舍得分开 真好 因为他最后 把她还给了她自己——他说 “更纱只属于更纱一个人。”从此 无论到哪里都可以浪漫流浪 只要是相爱。

只要有一个人懂你，不要这个世界也罢。

一个世俗意义上的加害者其实是社会和病理上的双重受害者。然而导演将这个惊人的伦理问题与边缘人之间的恋爱这种俗套的文艺题材混杂在一起，就像给一个怪胎涂上了胭脂。

希望所有的女孩都先确定对方不会把自己的伤痕当成武器来攻击自己，再把自己的伤痕揭给对方看吧

哇的一声哭出来。书还没到先看电影。因为美彼知道的电影，继而发现是村长和流星。两个受伤的人相互救赎却还要被世界继续伤害。最恨有条件的爱，因为你成长得符合我的期待所以妈妈爱你，因为你听话所以我爱你。爱你才是起点啊。要是文的妈妈爱文，文可能就不会自我厌弃。男友要是真的爱女主就不会一步步把她推远。什么不会回嘴不会反抗不会逃走不会抛弃，都是自我满足式的剥削！PS：村长这两年的脸太糙了，跟着老婆稍微保养下。村长那么大个的人愣是拍出了小小一团的凄惨，演技在线。流星说拍完掉粉我现在很能理解了。

我们看到的真相是那么有限，更要珍惜当下的爱意与温度。

答应我，村长咱别再演这种社会边缘人了

超级无聊 浪费时间

浪费我人生中宝贵的一个半小时

就，嗯。镜头很文艺，故事，大概是，精神恋爱的圆满达成？番茄酱那里真的不是……吗？元素过多，叙事过慢，无意义镜头渲染很多，但是故事线索太少了。

男女主都是活活成功表现出无比招人讨厌的体质。。。太烦银闹心了。。。如果这算表演到位那真是相当到位了。唯一可以说道说道的是这片在不该讨论的地方不该同情的人不能有丁点儿和稀泥的事儿上，屁股坐在犯罪分子那边，先解释后掩饰最后编故事。。。也算找补的一塌糊涂和用心良苦了。

想到爱我就让我快乐

无法理解

那就继续流浪好了

公开是什么意思？公开就是会被大家知道的意思。会被大家知道什么？少年人到死都不愿意让别人知道的事——这是一对被「人格化意识形态」尾随、骚扰和控制的「日本」男女。确切地说，这是一个从《德意志零年》开始到现在一直被「历史幽灵」凝视的群体。日本右翼组织所刻意隐瞒的「文化殖民」秘密势必会被「新媒体」公开，并遭到「包括日本民众在内的被害者」公开谴责、抗议和反对，甚至遭到极端分子的公开「处刑」报复。显然，下位者对于上位者失去了信任：男女主人公年轻时好不容易在权力不平等的「兄妹」关系里找到一种童话般的相处模式，可惜，随着时间的推移和历史的演变，两性间微妙的平衡还是被代表现实、成年人和上位者发言的现任「男友」破坏。与此同时，在痛苦中贩卖幸福假象，代表孩童、上班族和文艺爱好者生产者发言的女主也被这暴力一击打醒。

删繁就简其实就是两个离群的人互相救赎的故事，但故事之中套入了太多冗杂的设定，这份冗杂被导演用拍摄手法放大，给我的感觉就是矫揉造作

光影镜头质感实在太好。也许去年阴差阳错错过了它，于今日才真正看完了它是一种幸运，去年的我一定不能如此刻般理解、喜爱它。想到了很多作品，小偷家族，杀手不太冷，同名同姓受害者，甚至是失明症漫记和1Q84。明明是这么伤痛深沉的故事，全片却没有几段明显的情绪宣泄，一切都是这么隐忍压抑，表面平静到可怕。也许他们的相遇从开始就是错误，可如果没有这次相遇，他们又怎么会拥有那段被需要被认可的日子，在成见堆积而成不断向下塌陷的世界里被彼此拯救。文在第二次面临社会性抹杀时依然坚定地握住了女孩的手，他依然选择了相信。可人们什么都不理解，他们只是自以为是地按照惯用方式将空洞的词汇组合错位拼贴成概念，像是在玩一场根本不对等的卑劣游戏。还好，他和她逃到了另一个世界，在那里，一颗流浪的月亮有另一颗与之作伴。