看不见的女人

不知道硬加几场粗俗恶心的性爱场面是为了什么，不会拍可以不拍。

后半部比前半部好看。

多么操蛋的父，母...这片给我看裂了。

故事成立的根基没交代清楚，节奏和场景设置像肥皂剧，这是巴西王小帅拍的吗 :(

如果说埃莱娜·费兰特的《那不勒斯四部曲》是女性之间如藤蔓般暗暗角力、互相攀援，那么这部电影就是以一边倒的姿态，全方位地展示了女性之间的守望互助，即使这种心灵的滋养，是以不在场的方式完成。

3.5，说实话拍得比较呆板，通篇小景别，基本就是给足表演推动情绪的空间，公墓戏的长镜头情绪高潮，但仍然是家庭情节剧，和《焦土之城》之类有点差距。不过这个原著相当有人生的分量，让我想到几年前“素锦”家信，也是给妹妹，不过咱这很难摆脱家国历史去拍女性情谊了。此片色调有些暗，部分升格镜头有卡顿感，不知是不是版本问题。妹妹弹的第一首是舒伯特，和刚放的《将来的事》同款了。

戳了，用了好几天看完，最后哭的一把鼻涕一把泪（结果剧本最后也没有安排两人见一面）

催泪的电影。

非常工整的第五代

我们如此羁绊彼此，却注定没有交集。PS：坐在万象天地百老汇的前排，既要仰视银幕又要低头兼顾字幕，百老汇的座椅实在是太反人体功能学了。

你天天emo了，但吃饭还是那么香，我怀疑你不是emo了，是饿懵了。

一般诶，时间线不是很清晰。虽然是两姐妹之间的情感主题，但是没有很感人，而且其中一些情节让我觉得有点看不下去，比如Guida刚生娃孩子缠上裹腰带就去跳舞喝酒，或许是为了发泄或许为了逃离，但这样的前后又没有那么的深刻。不是很喜欢

劇本太棒了ㅠㅠ（除了結尾）。場景和時空切換出其不意，所以這種彷彿加速版的人生進程實在可怕，無論是主動還是被動，由男性左右人生的女性的一生令人毛骨悚然。夢想被時間碾壓，在現實裡節節敗潰的過程，比起單純批判父權制，更適合去想“為何沒能走出”的問題。將生命中沈重的痛苦一圈圈纏好依然起舞作樂，那場完全暴風哭泣😭。0701CGV명동

编排太糟糕了。

sz首映看到了主创 不过并没有等到最后的交流环节...因为我觉得应该拿不了奥斯卡最佳外语片，过于老套的男性眼光看女性的伪女权电影

#Cannes 77th 补课【D+】

影片充斥着一份不由分说的暴力，未曾见光的信件，压迫的父权，折翼的维也纳梦想，新婚夜的沦陷，和从未发声的母亲。这与明媚的色调和荡漾着生命律动的里约土地形成了鲜明对比。电影娓娓诉说着两个女人并不明亮的一生，起承转合让人哀婉，而小酒馆里如童话一般的擦肩而过更是令人唏嘘。 - MoMA (12/14/2019)

#百丽宫陆家嘴中心巴西展# 嗯没错是遮挡版，如果没有这魔幻丢人的操作观感会更好的吧，非常动人，双生的一对亲密姐妹，散落里约热内卢的一对金耳坠，背景音里热带雨林中鸟兽惊慌失措的声响成为很有特点的情绪表现方式，旁白书信遥寄，鱼沉雁杳，六十多载的想念，彼此都是对方的精神支柱，苦苦支撑生活对女人的苛责，饱尝身为女人的生理和心理折磨，似是完满实则樊笼，似是流离却无意中得到了另一种形态的家，鱼缸前造化弄人阴差阳错一幕是整部片释放情感节奏的起点，“如果那儿坐的是我的妹妹，我一定紧紧抓住她不会放手”泪目

看不见的女人

想不通父母怎么忍心拒绝困境中的女儿回家，爸爸粗暴固执不讲理，当妈的竟然也不为孩子争取，眼睁睁看她流落。两姐妹的情谊也非常特殊，可是在同一城市，从小生活的地方，那么多熟人亲友都哪儿去了，可以让她们几十年互相不知道生活情况，思念而无法见面。除了片尾曲有些南美风格，影片中都是欧洲大陆的钢琴曲，有些失望，本地音乐做背景不好么。最近看的几部片里的男性，都是让人火滚，可恨之极