一一

2021-7-3重看。始于婚礼，终于葬礼，三小时流转的是我们不甘、无奈、卑微、孜孜且苟且的一生，看完只觉年华这般老去不可追，见微知著，剥离戏剧化表现展现日常生活底色的肌理，死生为何，悲欢若梦，以极具功力的手笔撬开寻常无波的生活流表象，写尽无常无情。生命可以延长三倍吗，生活可以重来吗，重返年轻会改变选择吗，遇上另一个人会改写未来吗，有机会看到这世界的另一半吗，这个世界会好吗，你会原谅我吗，你有倾诉的人吗。多声部的运用，画外音多处渗进，营造出表象生机蓬勃实则人人渡劫的空洞空间；门/窗框视角望见的人生——我们永远无法洞悉生活的全部真相；窗外霓虹与室内面容叠印，像在平静麻木的面具上涂了一层虚饰的华彩，我们迟早要转过身去解开一团团乱麻——中年人并无停下脚步喘气休憩的资格，甚至连怀缅与幻想也是奢侈。

好痛苦的看片经历，一开始下的声音比片快，后来在线看各种卡，剧情像白开水一样，终于没看完，太长了吧

看不下去的电影

杨德昌，你是真的把我搞吐了

我觉得一般，大家都给5星。看来我缺乏对事物的理解力。

女性性主动，男性把握感情。嗯，女生带着男生开房，男生逃跑（两辈人都这样）男的出轨but女方主动，阿弟结婚了很自然的对姐夫说，我和她十几年的交情了，偶尔为她服务一下嘛就连男主公司也是一会和大田合作，一会和小田合作，最后小田变成了公司老板的小老婆人生除了性没有别的东西了吗

既然无缘，何必暧昧。唧唧歪歪，浪费生命。和《活着》相比，完全不是一个层次。既不回头，何必不忘；既然无缘，何需誓言；今昔种种，似水无痕；今夕明夕，君已陌路。

终于亲眼看到了三倍生命论和无济于事的重新选择。太闷了这个电影，绵密的针脚缝起来的一大团棉被。看到114分钟我才打起精神（当时特地查看了一下进度条。不知道为什么某位能看五遍）。“很多事情我只能看到一半”，“如果看电影像过生活一样，那我就过生活就好咯”。生活就是一盆从头到尾都没开过的花。男人都太台，女人都太沪，最喜欢的是NJ这个角色，感觉他的崩溃是最崩溃，是无声的尖叫。一切都清楚了：永无止境的生命循环，从一而终，是为一一。但它有什么好或者不好吗？不好说，只是存在。看到婷婷捏着白花那里我竟然眼泪刷刷流。

小孩儿的台词满有哲理的，对比显得大人们是那么的浑浑噩噩，暧昧不明，彷徨潦倒，失落沉溺，恩怨纠缠。他将来又会成为一个怎样的人，过着怎样的生活呢

so冗长的一部文艺片，觉得里面涉及的东西太多。最后弟弟在婆婆葬礼上说得那段话，很不错。还有爸爸抵挡住了那个诱惑，再活一次，真的没有必要。要这样说，需要何等的勇气和对现实的自信呢。

我让你们看，你们看不到的那一面

这类片子总是觉得像流水账又看不出想表达什么

生活，生活，生来痛苦，何以为活，我们穷其一生追求快乐，到最后感悟一切时早已回不去，碎片化的处理，填补日子中的空白，或许这是杨德昌写给自己过去的情书，婚礼开始葬礼结束，你这一辈子说简单也不简单，就看现在的你我是怎么想的，活在当下做好自己，别被双眼欺骗了自己！

影像上还是有许多伟大之处的，独具一格，胶片的色调又那么美。只是我个人不太喜欢这样的表现风格，我还是喜欢隐忍的 神秘的 充满张力带给人无限遐想的电影，不太喜欢这种情绪点和爆发点用台词“说出来”的直白方式。当然，这就是人家的风格吧，生活化的。只是用台湾腔讲鸡汤话我确实喜欢不起来。

最喜欢，没之一

再次说明，电影也是挑人的。我其实很喜欢关于家庭生活、关于不同人生阶段困境这类电影，但这部口碑颇高的片子，我看得极不耐烦，从头到尾触动之处甚少。导演曾说，自从电影发明了以后，人类的寿命至少延长了三倍，但这部电影，我想过要用三倍速播放。

举重若轻地透析出生活的肌理：喜宴，葬礼，和更多穿插无常的日常，但永远只被看见一半。恰如其分的留白让叙事高效且毫无匠气，一方面得益于所有戏剧冲突都被镜头设定融于空间环境，被“日常化”；另一方面，他并不想用俗套的“轮回”阐释生活，哪怕父女的平行剪辑，也各有各的忧愁，这是个体的必然孤独。孩童眼眸直视死亡，落成和“衰老”的对话，也成就了载入影史的永恒瞬间。这里记录了生活的一切，却没有给出任何答案。

严重过誉的作品

看到大家也都这么疲惫，我也就疲惫得安心多了。虽然是第一遍看，却很快发现不能以“一部电影”的体量去衡量，因为哪怕得到一点点新的感性经验、理性经验、生活经验，哪怕看完马上去跟家里人吵一顿再看，一定会是又一部全新的电影。“我要让别人看到他们看不到的东西。”洋洋替杨德昌说了。→22.2.20 时隔六年重温。全家四个人一起看。

漫漫的一生被浓缩，很生活化的电影。其实生活与每个人都是很多疲惫，很多无奈。洋洋想给别人看他们看不到的东西，而很多人还是看不到。他们都被琐事锁牢了，忽略了。生也是疲惫，死也是不安宁。