征服
Vincere,荣誉,胜利,墨索里尼的秘密情人,独裁者的情人,墨索里尼的祕密恋人
导演:马可·贝洛基奥
主演:焦万娜·梅佐焦尔诺,菲利波·蒂米,福斯托·鲁索·阿莱西,米雪拉·塞尚,皮耶尔·乔治·贝洛奇奥,科拉多·因韦尔尼齐,Paolo Pierobon,布鲁诺·卡里诺,Francesca Pic
类型:电影地区:意大利,法国语言:意大利语,德语年份:2009
简介:墨索里尼(费立波·提米 Filippo Timi 饰)于第一次世界大战期间参军入伍,踌躇满志的他将情人达尔塞(乔凡娜·梅索兹殴诺 Giovanna Mezzogiorno 饰)和儿子埃博诺(法布里兹奥·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 饰)忘在了脑后,发迹后,墨索里尼娶了蕾切尔(米雪拉·塞尚 Mich..详细 >
虽然导演很厉害但是看完太丧了太丧了艺术青年在动荡年代就会变成革命家但是容易变节好丧啊桑到你姥姥家了
电影节奏很古怪,大量现实与虚拟的场景,其中带有很多当时对于政治上的隐喻。女主乔凡娜梅索兹欧诺的表演吓死人,一双阴郁的眼睛沉重又令人心恐。
赞演技!虽然没那么喜欢,但不否认是一部很独特的电影。唉,女人,纵使你爱如飞蛾扑灯火又如何?
原生的摄影、冲击的配乐、伸张的大字幕、狂热的历史录像,给予这飞蛾扑火的故事以生猛力量。但在那思想混乱的年代,女主的观念过于纯粹,甚而是超脱于政治超脱于社会的,或许这刻意的不真实,便是老导演不经意间流露的悲天悯人。比较明显的处理是,她爱慕时,他是俊朗英雄;她抗争时,他只是个可笑符号
完全看不下去
非常简洁高效的叙事脉络,仅是将各个段落的首尾拎了出来便足以交代清楚。尽管全片有大量的观影行为,却极少存在平等的观看关系,更接近于片中那一幕:投影在病房房顶的银幕笼罩着底下的观众。唯独在The Kid放映之时,才有了对内容的回馈,而非对宣传口号的回馈。在处理真实历史素材上同样奏效,近乎一致的打光与调色,让前景的人与后景放映的影像几乎突破了介质的边界而共处于同一空间;也正因如此后段才大胆让墨索里尼的角色消失,而将历史素材取而代之。甚至到了最尾,墨索里尼之死,不是流动的影像之死,而是凝固的雕像之死。
淋漓尽致,大师气质
感觉这女的其实也是个权力狂,典型的投机主义者。
足以显示导演的功力,古典气质镜头背后的那种悲怆,只是这样的故事看起来实在累人
打折版《同流者》。过多将视角放在狗血家庭伦理剧上,本该是影片重心的政治议题反而只占据了极少数碎片化戏份,这直接导致了墨索里尼的角色发展是支离破碎的,他政治观点的转变也失去了可信性,影片最有野心的企图成了笑话。
天朝永远拍不出这样的电影
老巴有双墨索里尼的眼睛
为爱痴狂,为权沦丧,技法和情感都很无敌,真是一个激情澎湃的导演啊,竟然是70岁的时候拍的作品,不可思议。
不是我的菜。在医院墙顶放电影那里好美。野史终归不会是电影里这般,我期待更深刻的墨索里尼
A-. 用极具戏剧张力的配乐、布光与剪辑将人物推向悬崖的边缘,于是整部电影都像走钢丝一般摇摇欲坠。在前半段种下癫狂的种子,而在后半段演变成“真相”对强权机器下集体疯狂的反抗。相比之下,所谓“真实”的历史影像反倒成为某种“虚构”叙事的组成部分:墨索里尼依靠煽动建立自己的王朝,而他从肉身退居至新闻、报纸与雕像,正是在昭示影像符号塑造意识的巨大权力和它在本质上的欺骗性。
“只要看到牧师我就想去洗手”/。。社会党人哈??两派在剧院争吵以及多种场合都钢琴伴奏,战争是tyrant的欺骗艺术/哈,政治为八卦服务/他们全是法西斯/
对意大利的一二战历史不了解
一个淹没在时代洪流中的女人 时代的悲哀 记住这位女演员了 浓重的古典范儿值得赞赏 配乐极富煽动力
[视]2009年62届戛纳一提名
没有爱情,只有政治。