海的尽头是草原

三千孤儿入内蒙，大半都是女孩。这是现实故事真的蛮无聊的，剧情几乎毫无起伏。而且这是最近继《恋恋笔记本》和《本杰明》之外第三部听别人讲故事的电影了，已经看腻了。讲了半天又是小孩自作主张惹是生非，永远不懂得沟通……演技是个大问题看过尔冬升在B站发布的视频，大草原的风景是真好啊！那个蓝天白云绿草地真是美死了。但电影里感觉没有特别美。

拍的不错，很感动，还需要再看一遍。尔冬升导演用心了

how plain do they mean it to be??

那木汗被烧坏的嗓子大概就象征着牧民对南方孩子无法言表的爱吧。共情点多是台词烘托出效果的，其他方面都挺一般的。

纯被名字吸引，没想到也是个献礼片，爹里爹气的陈宝国so typical城里人。但并不妨碍草原戏部分我跟隔壁妹子狂哭，一部分因为剧情和配乐，一部分因为草原的美景勾起了我被关在上海的悲愤。

北影节展映。中国人独有的家国情怀，之前国说了很多，这次说说家。尔导也说自己这些年更愿意拍温情的不搞打打杀杀了哈哈，这部戏或许就是这种心态拍的吧，抒情散文，看过国家孩子的话会觉得这部戏更像那段故事的一个引子。四星

本以为是一部文艺片，但确实整部电影只有前半个小时我无法进入剧情中，甚至有点想打瞌睡，直到内蒙古部分故事的展开我一下子来精神了，真的太好了，每个人物塑造的都非常细腻，王锵的表演是就算不说话也能被他带进去，可以说他承包了我所有的笑点和部分的哭点，作为年轻一代我对这部分历史是没有什么了解的，但从电影中会让我了解到这段历史，马苏承包了我大部分的哭点，怎么会有这么朴实善良的额吉，毫不夸张中后段我和我附近的人都在哭，真的太好看了，值得一看

土黄滤镜流水账，大事化小世间情。

上一次看类似作品还是《父亲的草原母亲的河》，可惜至今还没有机会播出。两部作品都难得以草原为背景，讲述了牧民的故事。“三千孤儿入内蒙”只是大背景，内核还是大时代下的小人物故事，很适合在大银幕感受的作品。

温吞。（该片是《演员请就位》的售后服务）不算滥用煽情，但是未免说教。

还行吧，再努努力找点明星能成建国大业。感人的是那段历史，剧本本身一般般，寻亲的老哥哥也太爱说教了，对着刚见面的导游也能爹上一段🙄阿云嘎不要随便说蒙语，太好听了这得卖票。

王锵才是男主角。《唐山大地震》《又见奈良》《小偷家族》，是个酸楚心碎的故事，可驾轻就熟地感触观众。温温吞吞报流水账磨平了本应大起大落的情节节点，煽情段落直白繁多累赘，明显能做得更动人，怅然可惜。

四个哥哥给妹妹找小毛巾的时候真的好帅草原的包容 原宥了妹妹的任性这种趋于神秘的自然力量 真的让人崇敬

牧区的人温暖纯真质朴，没有那么多的弯弯绕，喜欢这种直击内心深处的善良。

影片根据“三千孤儿入内蒙”的真实历史事件改编，将“三千孤儿入内蒙”的历史故事落脚在上海孤儿与内蒙古收养家庭之间的情感伦理层面，“海”指的是上海，“草原”指的是内蒙古，温情感动了很多人，对一段共和国往事的回忆，更让我对内蒙古产生了极大的好奇，生活在这里的人们世世代代依靠着大自然的馈赠，一个充满爱意，尊敬天地人的草原，一个关于追寻、谅解与救赎的反转故事，好像都瞬间穿越大草原，见证这段家国历史，生长在中华大地上的人们，用跨世纪的真情，诠释了“大爱不分民族，真情不分血缘”，发生在六十多年前守望相助的故事，看到这么温暖有力的大爱。

草原和大海一样包容广阔。

香港电影金像奖最佳亚洲华语电影。好可怕，质感完全就是电视电影，叙事节奏差得离谱，拼拼贴贴的。要不是结尾巴德玛那两三分钟带给我的感动，这片真没救了。同题材这玩意儿拍得还没好多年前的《额吉》好。港导接下一个离自己过分遥远的任务片终究还是太格格不入了。

之于故事，相比较历史事件本身，萨仁娜一家的个人情怀从感受上来讲要远胜于宏观上的「家国情怀」。无论是额吉还是那木汗对杜思珩的的朴实、真诚与疼爱，点点滴滴都感人至深，直达心灵（马苏还是有演技的，这点不可否认）。之于电影，那就完全是天马行空一塌糊涂。无论是陈宝国的人物性格设置还是结构、质感、色调及摄影渲染都「电影感」全无，完全看不到尔冬升的半点影子。你说它是电视台新闻导演拍的，我也信。（巴德玛最后的戏份真的全场高光，毋庸置疑）（那木汗陷进流沙那段确实有流泪）

总体观感就是比较舒服的，就是部分演员接不住戏就很出戏。尔冬升拍出来的质感还是很强的，几乎是主旋律里面比较独树一帜的。看多了宏大叙事的主旋律，我真的宁愿看这种小人物点点滴滴的大爱。

非常不适，是没有尿却忍不住想走的那种不适。【2022084】