最后一封信
ラストレター,你好之华日本版,最后的情书(港/台),最后的信,Last Letter
导演:岩井俊二
主演:松隆子,福山雅治,广濑铃,神木隆之介,庵野秀明,森七菜,水越惠子,中山美穗,丰川悦司
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2020
简介:岸边野裕里(松隆子)在姐姐远野未笑的葬礼上,遇到了姐姐的女儿远野鮎美(广濑铃)。无法接受母亲亡故的鮎美,也无法打开母亲留下的最后一封信。裕里参加了要和大家报告姐姐往生的同学会,巧的是,她的初恋对象镜史郎(福山雅治)也来了,两人在一封封书信的联系中串接起三人当年的故事。详细 >
就不打算看之华。庵野秀明出镜太让人意外,让我对整部影片几乎是增加了一个拜神仪式。
7.18三浦春马去世,今天这个片子的资源出了,第四次听到这段毕业发言,希望天上的马儿能听到。我们可能实现梦想也可能不,但是都会想起这个地方。
我就在想 在哪看过森七菜来着 忘标了.. (福山真是中看啊~| love letter (reprise(?
非常的客观,但也产生了一种无力感和距离感,似乎在面对过去,能做的也只有怀念和回想,如果能主观一点,参与到角色的情感中,或许观众可以更能感受到角色当时的心境.
因为之前看过别的版本,所以情节就不太能吸引我了。
一个电影拍两遍,依然不及格
三代人,两段时空的穿插,相互间的比重控制得挺好。人生的成长,情感的释然,流畅的叙述赏心悦目。不是最好的岩井俊二,甚至距离甚远。随手挥就的作品,但看起来很舒服。
爱过,爱错。稍显过长了恨不得前因后果都说完,没有余味。怎么看都像是《海街日记》的复刻版,松隆子老了却有丝俏皮,福山雅治雪村化,丝丝还是海街时的童稚,森七菜频繁露脸各影片的少年时代
除去少量情节改动,基本沿用了原故事线,连分镜都高度重合,但还是满溢不同于《你好,之华》的味道。如果后者是在借追念过往,给寒冬萧索晦暗的场景增加一抹亮色,打磨生活毛边,日版则是夏天行将结束轻声的叹息,时序置换带来情绪氛围的深化,虽有些滥用的日式意象组织,却也便于让观者代入。头尾的瀑布和几次航拍是妙笔,与前作相比更添了亡人游离的视角。岩井俊二对这个脚本的执念,并不在于依从常规叙事逻辑,而是恋旧情结释放和撬动都市人心底的暗板,就这点来说,不论中版还是这部都做到了,且有它们各自发挥突出的地方。
日本故事的内核,果然在日本语境下才能讲得最妥帖。有个细节让我感叹,从《Love Letter》到《Last Letter》,从青年到中年,岩井俊二的镜头留住了中山美穗所有的美,哪怕她在新作中只是惊鸿一瞥。
难道不应该是一个齐心协力把家暴男抓起来的故事吗
喜欢岩井俊二近乎痴情的情愫与心态多于近乎洁癖的影像,他有多喜爱不染一尘的白色梦乡般的岁月,就有多讨厌进入社会后日渐局促的当下。和里面的小说家一样,他的创作大概就是处于这样一个状态。
日本版《你好,之华》,展现了两个国家对于亲情、死亡、青春和处事的不同态度,依旧能从岩井俊二的电影手法里感受到浓浓的温暖,宛如冬日的一抹阳光。
真是有够……无聊的
日本新片展 看来是国际首映 中年男女都一见钟情 拍的很有味道 巴黎恐袭 古典吉他
和中国版基本一样,老岩不但重复自己还拍得实在没什么意思,不过故事放回日本还是更自然一点,而且男主的素材也比中国版好太多
珠玉在前。况且这部的感情让人感到那样唐突暴露赤裸裸。
复制自己,万劫不复
同样的剧情和台词,尤其是那篇毕业致辞,放在日本语境下就合理多了。冬天的大连,夏天的仙台,有着同一种情绪和调调。丰川悦司和中山美穗出镜是种遥远微妙的呼应。能理解导演们为什么爱丝丝,但真的不想再看到她了。最后,片子里好多无人机镜头啊
换个背景就顺眼了很多