无邪

“在这个国家 只有金钱和裙带关系才有效”//电影艺术在一定程度上有必要揭露当前社会所存在的问题 但不应该是种说教的状态 剧本部分希望要点到的内容太多了//第二段几乎是一场舞台剧 可能是因为相对好控制 观感也相对好一些

看了这个导演两部备受好评的作品，只能说大受震撼。我认为这个导演对于人，对逻辑、世界以及社会的一般运行规律都没有一个基本的认识，说实话他的这两部作品本质上和国内近年来的多数主旋律电影以及陈思成为首制作的预制菜电影没什么区别，只不过投好的对象不同罢了。

老套又空洞，而且对于在现在这年代还只知道经营反转的电影/剧，我就爱低看一眼。

伊朗导演总是越受压制，现实主义的创作欲望就越强，但是非要站在死刑就是错误的立场来迎合欧洲的电影节，有些刻意了，三星半

超级大烂片

导演太不容易。

教义反对人杀生，极权却可以肆意对人执行死刑，人性在无情机器的压迫下苟延残喘。

献给柏林电影节的散文诗吧 不喜欢

絕對要給出五星，無論導演的功力，電影所蘊含的意義，舆及其傳奇性的命運(導演坐牢後拿了金熊獎)也絕對令人對他及它肅然起敬。在四個故事當中，雖然角色設定互有不同，但彼此在命運上的安排卻互相糾纏連結，可以說第一和第二個故事是因，第三及第四個故事是果。主角在面對極權的體制下選擇了不同的態度，第一個故事的男主選擇了沉默與服從，而這個故事的衝擊力的確十分強大, 鋪排三十多分鐘的平靜與克制，在最後一刻隨著一聲死刑的巨響與死囚腳部的特寫，爆發出一種筆墨所難以形容的震懾，亦帶有令觀眾對電影進行反思的衝擊力--章回體，反差蒙太奇，隱喻。

零分

我感觉，片名直译成《这里没有恶》或《这里没恶魔》更好。四段中任一段拎出来，都是非常好非常有力的短片。因为情节之间的勾连，四段并置在一起，是成为了一幅群体描写的。只是后两段的核心悬念采用了通俗情节剧式设计，就没有前两段来得有力量了。

伊朗街头看到了奇瑞车。前面平淡无奇，忽然一个按钮，一堆人腿下来，吓一跳，原来是绞刑。伊朗军人叛逃，这也能成功，惊掉下巴。时间太长了

第一个故事最好，后面一个比一个烂…最后一个故事给我看困了…

神圣无花果之种的导演在2020年斩获金熊奖的片子，风评也好一点，不过我还是更喜欢新片

四个小故事，没看出啥体制反思，论深度还不及《今日说法》，不过导演的水平确实不错。

#viff2020 线上第十三部。专门把最重量级的放在了最后看，却只有无尽的失望，完全就是一部欧洲三大的《十年》。三星全给前两个还算不错的故事，后面两个的假大空程度，跟所谓的献礼片没有本质区别。你有再多的政治诉求，首先得要拍的是电影，而不是言之无物地说“国家大大滴坏”，这是最容易也是最蠢的方法。至于柏林把一个戛纳二单元水平的导演强行捧成金熊，也根本不是不拘一格，只是一帮西方精英自我感动的政治作秀罢了。

（戛纳补片10）独属于伊朗的“邪恶不存在”（字面意思），由4个相互独立但内在表达有着一定联系的小故事构成，质量排序大概是2≈4=及格＞1＞3=0分。总体来说非常令人失望，拉索罗夫的编导水平比贾法·帕纳西和法哈蒂都差了不少，同样是道德困境和zz体制的问题，他处理起来显得极其力不从心or思考得很肤浅。当然了，比起本作，更令人失望的是柏林电影节，只知道为了立场去站队，就好像电影拍得如何并没有是谁拍的来得重要，想要他们颁对一次奖比什么都困难。

延续了伊朗电影一贯的反映社会现实，关注底层人民的传统，以“社会是建立在死刑制度之上”这一加缪的观点为题，通过四个故事，以行刑人为切入点，探讨死刑的存在。故事一前面是一路的中产生活日常，最后几秒却给人以极大震撼。第二个故事却是反抗，一铺人有的安于现状在其中向上，有的不满却无奈只能随波逐流，有的出于良心大胆而又被迫地反抗。第三个多乡间风光，又关于政治。第四个多自然空镜，片中角色便是第二个故事的翻版的未来。电影关于体制，体制之下，有的人位于其中，换来麻木；有的人主动迎合以服务于自己，到头来却使自己受伤；有的人看似菩萨心肠，却依此不得不反抗，至少获得了一定的幸福，但最后却不得善终，这一切都导向对其背后死刑行刑体制和政治的反思。There Is No Evil，伊朗的人民没有罪恶，那问题出在哪里呢？

【7】邪恶不存在。但暴力滋生的余味则贯彻整个电影。我非常排斥，但同时很佩服拉索罗夫，但我察觉到本片确实是有在用议题同政治与个人命运相挂钩的。每个故事都拍的让人清楚，看得到清晰的轮廓以及邪恶背后的暴力与恐怖。观感与煽动性最好的是第二个故事，最反思的是第三个，最无奈与不愿接受的是第四个，当然拿金熊和本片想讲的，自己在死刑架上的，是第一个故事。2＞3＞4＞＞1，这个时代，需要这样的政治正确电影。只关乎表达。

逃跑能有什么坏心眼呢。