《驾驶我的车》剧情介绍
驾驶我的车电影免费高清在线观看全集。
中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下，以各自的母语反复研读剧本，还加入了手语的表达，感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视，一丝慰藉与释怀在心中升腾。热播电视剧最新电影致命关系EU超时任务归来的她欲望号列车冒险王卫斯理之蓝血人世间情欢乐野营两家人梦游乐园密杀指令千万别松手圣诞快乐小丑2：双重妄想亲切的弗吉尼亚从前有个刺客塞斯·梅耶斯：老爸漫步淬火年代当你向我走来坐88路车回家预定婚期聪明女孩胡桃夹子行动孤独武士他并不重壬生义士传主角光环加载失败了美玉魔法精灵碧蓝航线行尸走肉：外面的世界第一季孙子大传
中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下，以各自的母语反复研读剧本，还加入了手语的表达，感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视，一丝慰藉与释怀在心中升腾。热播电视剧最新电影致命关系EU超时任务归来的她欲望号列车冒险王卫斯理之蓝血人世间情欢乐野营两家人梦游乐园密杀指令千万别松手圣诞快乐小丑2：双重妄想亲切的弗吉尼亚从前有个刺客塞斯·梅耶斯：老爸漫步淬火年代当你向我走来坐88路车回家预定婚期聪明女孩胡桃夹子行动孤独武士他并不重壬生义士传主角光环加载失败了美玉魔法精灵碧蓝航线行尸走肉：外面的世界第一季孙子大传
无法客观评价，电影本身的精彩程度根本比不上我为了看它所经历的一波十三折。
真是太村上春树了。一直保持在文艺矫饰和现实可信相切的部分。戏中戏，内部台词和外部台词、心理活动的对照拼合得很好。
语言是途径，也是壁垒。正视自己才有可能理解他人，保持适当的距离是必要的，那反而是更适合引起共鸣的一种方式。从广岛到北海道的一路风景，昼与夜，雪和光，山和海，城市与村落，四宫秀俊的摄影一如既往地舒服。为了拍这部电影特意去考驾照的三浦透子，一直抽着烟面无表情的样子，却有着比主人公更强大而朴素的内心。她是鲜烈而纯粹的，观察着语言合适的出口，体认着彼此接近的时机。她不曾凸显自己的存在，但她又无处不在，她从驾驶者变成了车本身，给人安定感，又给人开阔感：物理与心境上的距离。滨口选角还是很绝，看上去每个人都不需要（表现出)演技，但又是百分百契合角色，这一点在日本导演里似乎独树一帜，确实厉害。
故事一开头我甚至以为他们是偷情 而不是夫妻 那场景那氛围 实在太不亲密了 刻意维持着距离 保持着冷漠 压抑着自己的感情 有点像日式的海边的曼彻斯特 通过万尼亚舅舅这部经典的剧作说出了这对夫妻内心真实的感受 带着自省的味道 也能探得出一些村上小说特有的色彩 但我真的没懂怎么能冲奥的…
的确具备实验性，很喜欢多语种话剧的这个尝试，逼格飙升，视听依然滨口美工。但不如［偶然与想象］，这部稍有匠气，一千零一夜夫妻夜话与女司机的忘年交这两条线有点主次不明，究竟是drive my car还是sleep my wife有点扯不清楚。西岛五十岁依然可，这保养...台湾女的国语就有点让人出戏...
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一般。资料馆排片讲究，前一场排《万尼亚》，下一场就是这部片，非常有助于对这部片的代入。片子整体感觉节奏不顺，中间公路片过于冗长，但最后的转变又过于仓促；述事逻辑也一般，那个年轻男生到底在干嘛，是在挑衅吗，中间我甚至怀疑他难道其实是爱男主么；除了主角三人，其他人又是完全的工具人，就…三小时真长啊… （ps电影票上的“学术放映”原来是无删减的意思，好家伙开场第一幕的几个画面投在巨大屏幕上，着实有点不适）
对不起，晕车了。
只想用台湾女的台词来形容这部电影，“哦天！真叫人受不了…” 很久没看过这么做作的电影了，最后的手语part尤其令人讨厌。日本人对于细碎情感掰开揉碎的表达方式，的确是在不停地挑战我的忍耐。
非常不喜欢结尾，到了废墟之后两个人把影片前面雾霭般的，那些神秘忧伤疏离的东西全部冲破，在结局用手语拖沓地又讲了一遍。
驾驶我的车，抱抱我的大狗，料理我种下的土豆，告诉所有人我的爱和痛苦，路过我一生的孤独和无聊。
3小时候的观影成本太高了，唯一亮点：台湾人衣服上醒目的美国国旗
2倍速都觉得太无聊，跟滨口龙介说再见，没有下一部了。
滨口龙介是近几年亚洲电影送给世界最好的礼物
预订年度最佳，其实还是滨口的一贯主题，我们如何从环境与他人施加的痛苦生活中找到自由，这也完美契合了契科夫的戏剧，所以这个与《万尼亚舅舅》互文的故事就显得如此地生动与感人，家福始终不能接受妻子早已不爱自己的事实，而高月对偷拍痛恨的原因也在于其无法直面真实自我的懦弱，在那场夜晚两个男人间于车上的对话场景中，人性冰山下隐藏的黑暗深渊巨大而沉默着，我们纠结的回忆的痛苦，不就是自我赋形记忆幻觉被现实击退后的伤感么，广岛这座有着悲伤记忆的城市成为了他们接受死亡与真相的舞台，渡利的沉默与家福的倾述都是掩饰，但接受后我们发现语言绝不是我们沟通与交流的必须，那段用手语打出来的索尼娅的著名独白是那么地让人动容，生活的痛苦如影随形，我们唯有面相未来，因为痛苦终究会被超越，活着才是最真实的存在，才是幸福的注脚
# 74th Cannes 这人怎么这么俗啊... 还妄想用匠气掩饰同《夜以继日》一样的狗血 hold不住还拍这么长干嘛 只在处女作《激情》中看到过灵气
村上的特点是，故事里面的男人们不管是干什么的都绅士极了，随便和哪一个上床都会被伺候得飞起。另外一个问题是，这部电影如果没有车里面男一男二的那大段对话，就瞎了。而那段对话显然是不成立的，靠下半身思考的男二摇身一变成了男一了，说的都是男一才会说出来的话。如果他真的如此通透就没必要来找男一了。但是他不来又不行，他不来的话导演无法把剧情推动下去。救命啊！不过我还是挺爱看的，主要爱看老婆死之前的，增进食欲，吃了不少薯片。
？
10+++++/10 #NYFF 依然符合后311语境，或者后疫情语境。滨口显然找到了近乎完美的融合电影媒介中文本与图像的方式：剧本文本不断成为诠释图像上展现的和隐藏的一切情感，动机，与状态，而多语言的舞台剧则让无效化语言的编码，唯一有效的是可视化的肢体与表情。这红色的两门轿车成为了电影史上密度最高的空间，驾驶座上的渡利成为了男主早逝的女儿，之前一直无人坐着的副驾驶上是妻子萦绕在车中的幽灵(一种不可视的但可感知的“重量”，磁带给予了幽灵交互的能力)，后排则是丈夫，与情人。唯有在冈田讲述七鳃鳗故事后半段时，车的完全体被达成，一种残缺被补满，一个抽象的家庭被重建，心结也被打开，于是冈田下车后，家福自然地坐上了副驾驶，因为那个萦绕的灵魂已然消散。等待戈多，万尼亚舅舅，两场“谋杀”，由世界的崩塌开始，到重建。
让人看不懂的电影不是好电影