东京贵族女子

华子端庄高雅温润如水也带点呆滞平乏死气沉沉，拍她在家做的三件事也不过是茶道、针织及整理衣物，另一边厢晚冈她虽俗气粗糙穷困潦倒却则也聪明灵气生机勃勃。两人的痛苦都源于对自己现处生活的不满意以及对外面世界的过度向往，“城里的人想逃出去 城外的人想进来”，可无论城里城外 光靠【想】没用啊 你必须要【做】才能真正成全自己 就像她俩各自的最好的朋友 不被世俗所困率性而活 才如此精彩 而无论你出身贵族抑或来自下层 都有追求精彩的权利 结果也做到了。最后华子和前夫相视微笑 明明就隔了个楼道 但却感觉像两个世界那么远 然后仔细想想 她已经可以在草地嬉笑撒欢了 而他还在自己不喜欢的政界打拼 两人不是真的不同世界了吗？

天啊，我的电影，第一场戏就好厉害，家族饭局劝最小的女儿相亲，将传统的事情拍得很当下，这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演，她的角色是我最喜欢的一类角色，全程内敛，最后小小的释放，不好写，也不好演，更不讨好，她的表演自然细腻，家庭饭局的抽离，同阶层朋友聚会的抽离，相亲约会的抽离，不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离，连着几场戏她全然不同，她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象，甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好，同样的我第一次不那么讨厌她，觉得她的表演是在加分，她很适合这个角色，相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写，狗血但要守礼，如何符合本片的气质但又不失真，我觉得导演做得很好，导演是真正在做女性电影，尽管是老生常谈的话题，婚姻，阶级跨越，但是她真的在体会理解和诉说

现在这些日影导演是真的为了影像质感去抛弃了各种不必要的观点，人物之间更不用说了 抽失了一般～

影片开头情绪带入得非常好，观众易对华子产生同情心，避免了可能的距离感。比起浅显分析三角恋，作品更想说的应该是男性族群与女性族群吧。在男人历史悠久的结盟前提下，女性的确需要更团结了。影片在拍摄手法上比较中规中矩，令人印象深刻的是人物造型定位的准确性，还有，格纹和红色（除了服饰且体现在道具上）的运用，整合了碎的情节，让电影更精致。影片中好多熟悉的spot啊……疫情快结束吧！P.S. 日本式的夫妻关系不管看多少次，也还是觉得震撼。

是我2021的年度最佳。华子从美纪家里回来，高速公路对面两个年轻女孩对着她挥手，她也对她们挥挥手，就是我们的今天和未来。

女性角色的衣服都好好看，男主总有种疲态，感觉像瘦版沈腾，有点出戏

“江山娇，你剪脚趾甲吗？”

一部让人看完内心非常平静的电影

不谙世事的东京白富美和乡下来的小镇姑娘，故事情节也太老套了……唯一还算喜欢的人设是拉小提琴的闺蜜，她在拉两人见面时说的一句话很道理“女人和女人应该是同伴，而不是敌人。”

7.7大部分都不够好

门胁麦演大小姐真的好有说服力啊，其实男主也蛮可怜的，继承家业的工具人罢了。这部片关于女权的意味还是太温和了。

婚姻就是那个土杯子，因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨，是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京，是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个离婚女人，即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影，不如在熬成婆之前，摔碎那杯子。

没看过原著。电影很喜欢，三个女生都很有层次，表演也到位。电影里的每一身衣服都搭配的很合理。赏心悦目

活出自我状态的女人都很美。

无论作为阶级题材还是女权题材，电影的批判力度都是十分不足的…常去的餐厅、过节的习惯、家庭的安排，这些差异太浅层次太表面，以三角恋作为线索还增加了一丝狗血气息…全片的精华就是开头那场家庭聚会催婚戏，实现了真正的东亚共同叙事。

5/10 两条线都没说得深入。

影片偏重贵族女子的部分太多，另一方的穷人部分太少，难道还要体现在电影画面占比中么？我知道导演要点出“贵族”不存在，贵在女性内心的人格，对东京时代描写刻画也很到位，但是情感线有些乱。另外，深知自己是大都会养分，依然奋斗向前的觉悟很到位。

低配版小津安二郎，不过那一套似乎不太适应这个时代。

我想当逸子，有优越的家境，有良好的教育和教养，有自己擅长的能让自己安身立命的专业能力，有不随波逐流的决心和安然，有淡然宽容对待世界的心态。

完全没想象中那种社评的力度，只是通过东京【围城】去描绘两种女人的生活，但对不同阶级的描写太轻描淡写。65