导演：刘杰
主演：倪大红,梅婷,奇道,宋迎春,郑铮,高群书
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2009
简介：A condemned thief wants to donate a kidney to an ill businessman in exchange for a lighter sentence.详细 >
指出人情与原则在法律不完善的制度体系中的巨大矛盾也没有完全否定哪一边，更厉害的是它曝光了法律本身的荒谬性，看守所的大量篇幅并不多余，偷车犯体验着已被宣判死刑的事实，与另一边司法机关针对法律的解释展开论辩（这种讨论某种意义上已经令公审成为了私刑）形成对照，同时身体器官还要被资本家惦记着，一切都跟他自己没有关系，就像法官家里砧板上的鱼肉。除此之外情节上似乎仍有一定开放性，比如刚直法官依法做出的死刑宣判是否真的不会因为案件与女儿死亡存在关联而带入私人情绪呢
看这个色调还以为是八九十年代的电影，实际上是09年的。案子并不复杂，复杂的是背后的人情，坚持做正确的事情以及敢于承认自己的错误，面对生活给的意外，是莫大的勇气。
人性的微妙；所谓善恶之分；欲说还休的市井人情；留下了一些思考空间。
真实事件改编！
这节奏实在是太慢了！！！想要爽点在这是不用指望的。说是荒诞确实也不为过，但在时代的发展过程中，确实会存在这样的极限情况。体现了国家法治体系建设的不断完善与进步，愈加凸显以人为本的本质风采。电影结尾田法官妻子对丈夫说：“医生说，我还可以生。”意味着重生开始，对应旧的法律体系不合适了被废弃了要现行新法，也是整部影片的光彩之处。救人一命胜造七级浮屠，果然好人有好报，种善因得善果诚不欺我，往后这个家也会好起来的，生活还得继续。
扯蛋
嗯
非常好，不愧是刘杰个人最满意的作品。在个人权力以“人情”名义被放大的法治环境之中，法与情的矛盾更有张力也更令人无奈。法官、城管、警察共处一室私利纠葛的一场戏堪称神来之笔。这部之后刘杰本来想拍公检法三部曲，但“审查太累了，我不想再惹他们”，《碧罗雪山》之后转拍《青春派》。
干瘪冷酷的风格在影片开始时便预示着结局，更糟的是，风格内部没有丝毫扰动。“呐喊”电影。
这片不知道放现在能过审不。至于这片是宣传片已经不重要。作为一部片子来说，倪大红这个角色的人物塑造成功了，这点已经凸显出来盖过了上面一点，这对于一部电影来说，就算比较成功了。
是一块酥脆的饼干，一口咬开发现里面夹了块粘牙的夹心。
47届金马奖入围四项，最佳电影，导演，男主，拿到最佳剧本；入围66届威尼斯影展入围地平线单元奖；电影是粗糙的纪录片一样的质感，浓浓的基斯洛夫斯基调调。刘杰导演的作品中经常涉及法律主题，叙述中国社会的法治现状以及变化。但还是略显刻意，可能是为了迎合主旋律
抖音上看到片段找来的，也算小众片了。刑场喊停这种题材一贯只适合古代，摆在现代这很容易不过审。国产电影里，「承认错误」向来属于敏感与不易。97年真是一个充满魔力与变故的年份，无数电影题材都以这一年作为分水岭去呈现。再多的荒谬与不足，再多的腥风血雨，只要放在97年之前，都有了可以接纳与存在的借口，仿佛新旧世界由此分隔。不知道下一个这样的窗口将是哪一年呢？
剧本太扎实了，人物与事件完全融合，又处处是讽刺和批判，在刑场最后死刑的阻止，不过是得到院长生气的一句“我的面子搁哪里”，一个人生命被完全当成了儿戏，偷窃被判死刑被解除死刑都在维护法律，但人人都说重了，法与情哪有那么简单。
全片的台词不多，整个气氛一直很压抑。选取的时间点是刑法过渡期。引发人深深思考。有社会现实的影子。结局又反转，但是能让人深深思考，如果没有这个反转会是怎样的故事？
梅婷那个时候真好看，但是总体还可以吧，反应的问题也还好其实，倪大红太脸谱的感觉
剧情bug太多了，拿活人的肾不是更好嘛，帮他减刑啊
浓浓的基斯洛夫斯基调调。应该是部高清，能看出噪点……表演普遍过火，另外摄影很讲究，但是几个运动镜头着实跟影片极静的风格不搭。想想基斯洛夫斯基的《No End》吧，这部戏对中国法庭、监狱的呈现和对“新刑法”卡点的讨论无疑是十分勇猛且重要的。
呈现上实际并没有很出色，但故事的切入点特别好，以至于即使节奏如此缓慢，夹缝中强烈的撕扯感也始终焦灼着观众。惊讶对于公检法内部人情社会呈现的尺度，现在不可能再有这样的片子了。印象比较深的戏有公法城管共处一室，以及直面刑场的压抑与震撼。
原来97前偷窃是要被判死刑的啊
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指出人情与原则在法律不完善的制度体系中的巨大矛盾也没有完全否定哪一边，更厉害的是它曝光了法律本身的荒谬性，看守所的大量篇幅并不多余，偷车犯体验着已被宣判死刑的事实，与另一边司法机关针对法律的解释展开论辩（这种讨论某种意义上已经令公审成为了私刑）形成对照，同时身体器官还要被资本家惦记着，一切都跟他自己没有关系，就像法官家里砧板上的鱼肉。除此之外情节上似乎仍有一定开放性，比如刚直法官依法做出的死刑宣判是否真的不会因为案件与女儿死亡存在关联而带入私人情绪呢
看这个色调还以为是八九十年代的电影，实际上是09年的。案子并不复杂，复杂的是背后的人情，坚持做正确的事情以及敢于承认自己的错误，面对生活给的意外，是莫大的勇气。
人性的微妙；所谓善恶之分；欲说还休的市井人情；留下了一些思考空间。
真实事件改编！
这节奏实在是太慢了！！！想要爽点在这是不用指望的。说是荒诞确实也不为过，但在时代的发展过程中，确实会存在这样的极限情况。体现了国家法治体系建设的不断完善与进步，愈加凸显以人为本的本质风采。电影结尾田法官妻子对丈夫说：“医生说，我还可以生。”意味着重生开始，对应旧的法律体系不合适了被废弃了要现行新法，也是整部影片的光彩之处。救人一命胜造七级浮屠，果然好人有好报，种善因得善果诚不欺我，往后这个家也会好起来的，生活还得继续。
扯蛋
嗯
非常好，不愧是刘杰个人最满意的作品。在个人权力以“人情”名义被放大的法治环境之中，法与情的矛盾更有张力也更令人无奈。法官、城管、警察共处一室私利纠葛的一场戏堪称神来之笔。这部之后刘杰本来想拍公检法三部曲，但“审查太累了，我不想再惹他们”，《碧罗雪山》之后转拍《青春派》。
干瘪冷酷的风格在影片开始时便预示着结局，更糟的是，风格内部没有丝毫扰动。“呐喊”电影。
这片不知道放现在能过审不。至于这片是宣传片已经不重要。作为一部片子来说，倪大红这个角色的人物塑造成功了，这点已经凸显出来盖过了上面一点，这对于一部电影来说，就算比较成功了。
是一块酥脆的饼干，一口咬开发现里面夹了块粘牙的夹心。
47届金马奖入围四项，最佳电影，导演，男主，拿到最佳剧本；入围66届威尼斯影展入围地平线单元奖；电影是粗糙的纪录片一样的质感，浓浓的基斯洛夫斯基调调。刘杰导演的作品中经常涉及法律主题，叙述中国社会的法治现状以及变化。但还是略显刻意，可能是为了迎合主旋律
抖音上看到片段找来的，也算小众片了。刑场喊停这种题材一贯只适合古代，摆在现代这很容易不过审。国产电影里，「承认错误」向来属于敏感与不易。97年真是一个充满魔力与变故的年份，无数电影题材都以这一年作为分水岭去呈现。再多的荒谬与不足，再多的腥风血雨，只要放在97年之前，都有了可以接纳与存在的借口，仿佛新旧世界由此分隔。不知道下一个这样的窗口将是哪一年呢？
剧本太扎实了，人物与事件完全融合，又处处是讽刺和批判，在刑场最后死刑的阻止，不过是得到院长生气的一句“我的面子搁哪里”，一个人生命被完全当成了儿戏，偷窃被判死刑被解除死刑都在维护法律，但人人都说重了，法与情哪有那么简单。
全片的台词不多，整个气氛一直很压抑。选取的时间点是刑法过渡期。引发人深深思考。有社会现实的影子。结局又反转，但是能让人深深思考，如果没有这个反转会是怎样的故事？
梅婷那个时候真好看，但是总体还可以吧，反应的问题也还好其实，倪大红太脸谱的感觉
剧情bug太多了，拿活人的肾不是更好嘛，帮他减刑啊
浓浓的基斯洛夫斯基调调。应该是部高清，能看出噪点……表演普遍过火，另外摄影很讲究，但是几个运动镜头着实跟影片极静的风格不搭。想想基斯洛夫斯基的《No End》吧，这部戏对中国法庭、监狱的呈现和对“新刑法”卡点的讨论无疑是十分勇猛且重要的。
呈现上实际并没有很出色，但故事的切入点特别好，以至于即使节奏如此缓慢，夹缝中强烈的撕扯感也始终焦灼着观众。惊讶对于公检法内部人情社会呈现的尺度，现在不可能再有这样的片子了。印象比较深的戏有公法城管共处一室，以及直面刑场的压抑与震撼。
原来97前偷窃是要被判死刑的啊