第一归正会
First Reformed,牧师的最后诱惑(港/台),重组教堂,第一次重组
导演：保罗·施拉德
主演：伊桑·霍克,阿曼达·塞弗里德,塞德里克·凯尔斯,维多利亚·希尔,菲利普·埃丁格,迈克尔·加斯顿,Bill Hoag,Kristin Villanueva,Ingrid Kullberg-Bendz,Ken Forman,克里斯托
类型：电影地区：美国,英国,澳大利亚语言：英语年份：2017
简介：伊桑·霍克扮演一个前军队的牧师，他在儿子不幸去世之后始终沉浸在悲痛中，阿曼达·塞弗里德扮演的女主角是一个教堂成员，曾是个激进环保主义者，遭遇了丈夫自杀，于是两个受伤的人有了人生交集。详细 >
很李沧东式的拍法，并不精进
有趣的话痨被人喜欢，无聊的絮叨使人困倦。
说实话，被无聊的到睡着不止两次。不是不想跟着霍克沉沦，放逐自己，但。。。真的不够吸引人，沉不下去啊。。。奥斯卡提名原创剧本，是怎么个路数呢？？
作者一贯母题的反复，有特色的是音画构建的一种既压抑又深邃的空间感，呼应并强化了文本。
神神叨叨的倒是蛮符合宗教主义和激进环保者的调性，为了男女神，结局压抑。开始喜欢年长一点的男性尤其是瘦瘦的脸上有皱纹头发略白的那种。
我再也不看宗教电影了……
我确实是觉得又无聊又难看又很自怜
几乎渗出画面的恐惧。嘛布列松德莱叶的，咋不说致敬Georges Bernanos呢。
我覺得很像在北美館看影片
1.保罗·施拉德又一精神性题材作品，继续呈现愤世嫉俗的男性的心路历程。2.学院派窄画幅、近乎全程固定镜头（仅有的几个运动镜头多发生于男女主在一起时）、大量特写与近景、仰俯拍、冷冽低饱和色彩&低照度布光、屋内的极简陈设与逼仄空间、稀零配乐等形式语言均强化了影片阴郁肃穆的基调。3.故事架构如布列松[乡村牧师日记]，自我叩问与质询似伯格曼，而男女主相拥神游世界的场景则仿若老塔[牺牲]中的浮空圣交与老库[2001]太空漫游的合体。4.伊桑·霍克的表演令人叹服，太适合这个角色了。（8.5/10）
没看到惊悚，只看到爱情
有关于宗教的题材基本在国内都不受欢迎，因为共鸣太少！
md后面15分钟毁得气啊...纯粹的自我毁灭不是解决办法，不过确定的是结尾也不是虚幻。施耐德可能是在做实验，双飞那段尴尬死人。
施拉德何必呢，折磨自己，折磨演员，还折磨观众
关于宗教的确实有点门槛，但直觉拍的很好啊哈哈
What the hell? 感觉这才是电视，还是最令人无法入戏的那种（非间离的不入戏），通篇废话与废戏，乱七八糟如坐针毡，且没有看到所谓形式带来的任何补救甚至仅是散发恐惧的效果，它就像是被玩弄了一次。
不好意思，后面半小时睡着了......
首先，是教堂塔顶的一个小十字架，以及一本摊开的日记，《第一归正会》大多数时间是中景或全景，它的极简主义形而上学似乎顺接着布列松的乡村牧师及伯格曼的《冬日之光》，老塔《牺牲》之后，“信仰”再一次在信仰拥抱科学主义的后现代语境中出现。环保与极端主义是这个时代致死的疾病。信仰摇摇欲坠，一个恰如其分的克尔凯郭尔式文本：2010s的无限弃绝骑士。但在那场圣歌中，阿曼达·塞弗里德的“最后一分钟拯救”一方面证明了上帝的存在，却又在升华中悄然回归伦理，在那场拥抱之后，它依然是一部美国影片，而不是欧洲。
乡村牧师日记。
一位陷入深深信仰危机的牧师，企图使用极端手段挽救这个世界。施拉德提出的这个问题真尖锐，上帝为什么不拯救这个世界，上帝为什么让这位神的代言人也身患癌症。这个问题怎么可能有解。结尾真的是“永恒的女性，领我们飞升”。通过环保主题的加入，施拉德让这个剧本充满了现实意义。令我出乎意料的是一向被认为以剧本见长的施拉德这一次的指导非常出彩，无论是阴郁的色调还是诡异的机位都给人非常大的压抑感。一开始漫长的推镜直至白色的教堂充满画面，你甚至分不清这是第一归正会还是骇人的墓碑。影片中充满色调诡异的封闭空间，比如厕所。看下来真的心惊胆战，脊背发凉。