春潮

两星半。独白的问题有两点，第一是语言书面化且过时，诸如“他是你所有生活的谋杀犯”，这大概是上个年代的文青话语，放在当下十分陈旧，再配上郭建波做着记者的工作也不依赖电脑和手机，更加的不新。第二是我觉得郝蕾的表演应该更强，实际上独白的内容她是在做主观的控诉，无论母亲怎么说她都觉得爸爸是完美的和母亲对她无情的“控制”（这一点也令我十分不相信她的客观性记者职业专业由此可见以工作开场只是吊胃口），她看着窗户上母亲躺在病床上的影子，还不如对着母亲喊，虽然狗血，但也弥补了前两次（打掉孩子和烧掉旧物）没有顶上去的情绪，所谓潮我觉得推波助澜汹涌起伏可能更加贴切，而不是结尾春溪日暮沉醉不知归路的争渡之愁。

糟透了 完全不得要领且视角自闭。自我太大体认太少 创作者的感受完全让位给判断了 而这种判断又非常迂腐 和其所要批判的东西一样是一种“拿来”主意 冷饭重炒符号重用刻板印象大接龙。最后郝蕾那段尴尬独白就不说了 大段大段金燕玲的表现也千篇一律 那根本不是从一个人身上生出来的 而是从角色和导演的脑子里出来的。能看出来导演多么希望寄身于郝蕾的角色去吼叫 但其实她更应该去好好进入姥姥 进入那个人被选择性屏蔽掉的部分 或许更应该去关注用塑料膜盖住的佛龛 擀好的饺子皮等等。导演有创作散文和诗歌的野心 但最后只是一篇没能及格的议论文，女鬼、梦境中进到家里拖走一只羊的绿大褂、长颈鹿是不多的亮点 但在刻意安排的场景与事件的缝隙里 在自我中心的陈词滥调里 全成了乏力的点缀 直到春潮流水把电影推向做作的极致

这片靠这娃亮了

两个印象最深的镜头：郭婉婷在崔英子家里，摄像给出类似第一视角表达她对和睦家庭的向往。母亲纪明岚病发的那晚，女儿却关上了房门，随后有十秒钟的镜头一直对着那扇关上们，最终那扇门也没有打开。

【上海电影节展映】又一部母女孙三代女人不和题材国产片。选角加分，三女主演技都在线。古灵精怪、金句频出的《缝纫机乐队》小女孩更是惊喜。但三人同场的戏中其表演风格各成体系，缺少化学反应。“校园性侵”“记者监督论”“感恩祖国母亲论”“中国发展论”等桥段颇有低级红高级黑的讽刺感，忍不住笑出声。台湾盲人（致敬《推拿》？）、朝族女孩、骨灰、以及超现实的春潮、红衣女子等很多线索莫名其妙，没有很好地融入主线叙事。片尾郝蕾长长的独白在表演和镜头语言上都缺乏亮点。未尝不可剪短些

#FIRST2019 开篇几句台词出现就觉得好几个角色都话剧腔重，姥姥的角色话剧腔尤其重，一开口就出戏。其实头开得不错，母女的关系冲突从头就建立，顺着剧情发展也愈来愈烈，小女孩的台词戏很足也很讨巧，给片子增色不少。但往下的发展有些可惜，虽然认可以母女关系无解的方式收尾，可是越往后越觉得片子在渐渐变散，想放进片子的内容慢慢变多而破坏了原有的调子，逐渐变得混乱。郝蕾的独白段落尤其掉节奏，整个后半部都不太收得住，不然可以更好。

结尾真是惊艳到了，非常棒！电影真就不敢恭维了

导演意淫过头，不然绝拍不出这么神叨的片。

可以跟《再见南屏晚钟》比拼“谁是世界上最可爱的母亲”一角，但好像只能看到母女三代的亲情纠葛，对作为个体的独立女性刻画太少了。题外话，狗桃的线上电影节太傻了，观影中还有官方高能提示?这也是我人生中第一次云直播观影。

拍的不太行。

令人窒息的母女关系，母亲把自己身上遭受到的苦难，加倍发泄在女儿身上，无休无止的咒诅和谩骂伴随了女儿的前半生，医院独白那段带着隐忍、克制和无望的愤怒，非常有话剧舞台感但也略显生硬刻意，台词太书面化了。以及片中拿这段畸形的母女关系比喻祖国和公民的关系，啧啧啧，这个明喻可真是够胆大包天的。

三代女性的生存素描，在对中国当下代际关系的展示中，勾勒出一个压抑的无处可逃的困境，电影开篇我们就看到极其真实的社会状态，女性带着小孩挤公交、小学生被老师性侵、高架桥一旁闪现过的一栋栋统一的建筑物，作为新闻人，郭建波的调查记者身份早已名存实亡，她不得不妥协于主编的要求，因为欣欣向荣的社会中不需要批评的存在，家庭更是束缚自由的地方，母亲将自己悲惨的命运归结于男人，在一片虚幻的政治梦境中寻找存在感，但新的感情和老同学的自杀却让她本就畸形的自我定义变得愈加漂浮，在导演采访中看到有布努埃尔的照片，在电影中导演也借助梦境来表达对布努埃尔的敬意，在撕掉文明的假面之后，我们其实都是丧失了主体性的一代人，水的意象不断凸显，直至电影结尾，爱如潮水是否能将你我包围？还是我们都是溺水者，是随波逐流者，终究无法自由

前面一直铺隐喻，快结尾发现好多东西还没说，赶紧郝蕾大独白吧，既体现演技又交代清楚了。再一想好像还没点题，那来点春潮吧。曲隽希不错。

被演员撑起来的电影，台词比情节好。

三代女性的爱与恨在同一个屋檐下几乎如潮般控不住，两次水漫，从节制的快意，终究转成无需节制的畅达。过程的波澜，现实也好，迷离也好，都是些不止于家庭关系的惊惶。映后导演杨荔钠说电影有公共经验，会引起共鸣。大胆的地方在于，家庭的战争之外，是不同代际固有观念的形成。特别是姥姥，经受过那个年代的变异，然后在这个年代歌颂，经历过迫害，却不只是自断经脉，而且培育了更大的迫害，这就不只是思想、视野的局限了。非常喜欢饭桌戏，周先生赞叹媒体人批判的良心，姥姥直接说出了最苍白、最诡辩、最悚然的恩惠论。电影最可怕也最可敬的，正是这里。金燕玲和郝蕾何尝需要有半分担心过呢，难得能找到一个水灵的小孩来演个机灵鬼。@上影节。见完郭晓东和娄烨后，终于凑齐郝蕾，不枉我跑断了超喜欢的拖鞋。

野心好大，母女相爱相杀，互相捅刀子，时代是最大的母亲。母女关系，特别，真实，残忍，隐忍，血淋淋。家族遗传，家庭命运使然吗？而造成这一切的背后是什么？借助几首歌曲，姥姥和母亲经历过的年代，很多人都明白了一些。温柔是什么？抱持是什么？爱是什么？恨是什么？……四星

个人的痕迹太浓了，对时代的不满对母亲的怨恨，偏执狂的自述

窒息。你讨厌的妈妈最终会把你变成另一个不一样但是同样让女儿讨厌的妈妈。郝蕾真漂亮啊真漂亮，金燕玲的神经质台湾阿姨感太重了，剧中角色在东北生活三十年口音不改，实在是骨髓里流淌的软妹血了

简直就是中国亲密关系失败样本大集。亲密关系最大败笔就是控制欲，为了达到自己的控制，目的一般会这么说：我这样做都是为了你好(情感绑架）；我做了这么多，又不欠你的。(企图让别人产生内疚而受管)；别人都是想要害你，只有我真心对你好。(恐吓)。

错位的文本，平庸的配乐，刻板的镜头，低劣的象征。动容段落是超现实抓羊段指向不可调和的原罪，在于母亲的母亲起便造就的对立以及特殊年代烙下的疯癫。mother与motherland都带来不可逃离的痛苦，中年人似是对自己的原生性谅解却漠然。长独白不如听到小海豹叫声时的闭眼一笑。水与女性的关联复杂且应深入，优质材料劣操作，点题春水流淌时彻底失望。