世界

文本上以多组人物反复且同质化展现跨省跨国流动人口间快速变动、永远未定的关系带来的焦灼这一单一母题，情节上则表面化地以世界公园猎奇甚至刻奇的景观比喻世界，二者是脱节的，我看不出人的经历与片段式呈现的所处环境之间的联系在哪；导演把音乐都运用在使用交通工具来呈现“人们物理、心理上的动”上，几段flash很冲击电影表达和情绪上的连贯性，有讨好观众之感；用披风挡雨和多次阻拦两处桥段在任逍遥后又被刻意用了一遍；“二姑娘”死后赔偿直接顺承自站台中的一段，但与片名世界却毫不相干。相比于故乡三部曲，并不真诚，心思过重，表现欲太强。

机缘巧合地在阔别多年后看完了这片子，特此记之。

王子骑白马，他的背后还有座城堡。她跳印度舞，每天环游世界，“欢迎来到埃菲尔铁塔，请按顺时针方向游览”，小世界里也有大世界，有人结婚，有人卖身，还有小三上位，世界人民大联欢每晚上演，气球不堪一击，别再用你的烟头去烫。现实不美，保安队长和景区舞蹈演员搞对象，为世界和平和妇女解放，干！

贾科长的村炮美学和微妙的迷影梗 题材还不错，但是里面包含的东西令人不敢恭维，科长都快成中国驻外文化部部长了，早就脱离群众离开底层了，唯一没有离开的是赵涛

除了死，我们都逃不了这个世界

喜欢不上来

花絮里贾樟柯兴奋地给大家展示自己的盗版碟收藏

太长了。有些好的构思，但是执行有问题。动画处理有些突兀。世界很大，但你我都囚于方寸之中。本来很好的构思，却讲的这么零碎也是可惜。

6.5/10

89/100 内心“世界”的崩塌，身份地缘的错位，拥抱世界的固步自封，生活在别处，死亡是归属。基于主题先行的中国式魔幻主义，科长想得很远，远不只是奇观和符号的展示，而可以视为对商业社会的控诉，也拍出多个职业身份、地理背景和语言语境之下人的互相拥抱和更重要的疏离，展现人们精神和身体内部的面貌，这些感官和意识也可以视为是资本主义进程的产物。精心设计的盆景化场景，音乐、章节设置和动画形式，从镜头设计到对某些经典电影的借用（太喜欢“东京物语”那几个缓慢平移的镜头），都算是科长非常有追求的一部电影，相比一些后作，这部确实在探索新鲜的东西。

缩影

看的时候让我很失望。。。不好的说～～做作了

仍然有我喜欢的段落：小保安默默给喜欢的姑娘的玻璃杯套上保温套，大牛在被甩后打开打火机点着了自己的衣服。

到《世界》，他从纯现实主义的表达到运用一种俯视微缩的视角演绎魔幻现实的叙白。实现了对以往作品的跳板式总结。人物还是那类群体，他们的生活被栽种到各个名胜的微缩世界里，越趋近逼真的展现都在无限扩充本质的无力，愿景和现实的落差。讽喻依然是存在的，只是套上了更轻量化的外衣。老贾玩单元性的流质游戏，反而有惊喜：你看他似乎什么都没有强调，又什么都点过了。只是可能缺乏一些情感上的双向共鸣吧。

对杨德昌叙事风格拙劣的模仿

离开汾阳的第一部电影，在这之前，世界存在于流行歌曲、电视机里，繁荣而浪漫，而当世界真的来到眼前，它只是一个个冰冷的建筑、名词、概念，它们因为什么，为谁存在？反正不是为剧中的人们。在赵涛的爱情幻想破灭之后，她反而穿上了婚纱，但现实里的她，只能披上塑料雨衣。一种更概念化的创作，但并不成功，部分片段让我如坐针毡。

直接只下到了100分钟的大陆版，已经被删掉20多分钟，满目疮痍的世界，满怀梦想的人最后都无力再做梦。什么也做不了，什么也改变不了，激进的背后是深深的无力。

4.0。这部片对我感触更大。“身在北京，走遍世界”，本身就是一个讽刺。冷静与客观，是抽离自身静观的效果。贾樟柯有自成一体的叙事方式，碎片式拼接，对空白的留取，同时也是一位真诚的记录者，忠于自己，忠于现状。结尾处理赞：细雪，两具尸体，几双腿，画外声音。 生命结束，世界刚开始，题旨。

一个上午，一部《世界》

大学里最喜欢的老师所放的电影