柔情史

塔尔的小马驹，加瑞尔的小妒忌

对母女关系尤其是对母亲角色有细致入微的刻画。不过把政治脚注的小心思都删了吧，放在那儿除了能让西方观众眼睛一亮之外并没啥用处。

Get不到，就覺得沒多大意思。

实在是矛盾怪异。在导演构建起足够真实的环境和人物关系下，角色的表演却是浮夸做作的

矫作版《伯德小姐》混点“土味新浪潮”，三星给“拍得不容易”。

说好听点是记录生活化的自我表达，其实就是从那十分局限窄小生活里挤出一点点矫情的橡胶汁，脱离社会单纯坐家里写作也许并非是一条坦途，单一的一招鲜的表达也撑不了太久。

母亲哭着说你是我和世界唯一的联结，催泪但也隐隐可怕，是温柔与残忍并存的笼子。片子里的胡同不是某些流行叙述里那种邻里和气美好年代的象征，是和高楼大厦水泥森林一样的逼仄疏离。片中对电影的讨论，和母亲没有关系，算是导演夹带私货？喜欢结尾的镜头，我也曾在夜晚公交车上希望眼前这条路永无尽头。李勤勤和耐安简直像姐妹。

楊明明導演親臨映後談, 第三全年, 只輸嘉年及米花....9.3/10

是有趣讲究神经质精分的丑陋而可爱的。但是嗯没但是。想给四分，但觉得…不如三分准确，少了一分恰是自然真实扣的

非常细腻，胡同生活和母女之间的对话都是没有此种经历想象不出来的。很高兴市场上又重新有了表现都市普通人生活的电影（在不是穷苦农村就是虚假有钱人生活的大环境里）。两个成年女性长期单独相处，性方面是会出问题的，表现就是相互对比又相互攻击。这在现实中其实是个很常见的题材，但影视方面的表现不多，此片算是掐中痛点了。

生动有趣。但，是一部慌张的电影。

戲院包場很過癮～ 太剛了 通片素顏 導演的法令紋深到片中角色說她還不到29歲時 我都驚呆了 話說回來 扮演母親的演員戲太好了 女性導演對母女間的相愛相殺把控真是太到位了 可以毫無拘束地相對大口吃肉 各種互懟 一言不合就吵到河翻水翻⋯ 沒錯 現實生活中就是這樣了！

把做作摆在台面上来拍，倒是非常新奇，吃羊蝎子都不吃肉，抱着一根空骨头嗦半天，可就是这份做作让人讨厌不起来，竟然还有几分可爱。演员的话剧腔有点太严重，尤其是母亲，台词有点让人出戏。

片长117分钟就有些许坐不住了。初看一些桥段还觉得挺逗趣的。但太容易视觉疲劳了。颠来倒去母女俩套路一般的争吵又和好。干嘛要那么bitter啊，如母如女？？说实话本身讨喜的故事些许可惜了。但作为处女长篇可以鼓励下。

在無法確保實際表演效果的前提下，女性創作者親自出演自己的電影在何種程度上有助於“如實”傳達影片的價值觀，端賴更充分的美學闡釋，特別是在本片的主詣已由男性教授形象道出的情況下。相比西南雙城和衰敗的東北，作為古往今來政治中心的北京當前已較少晉身大眾文化作品，本片較之《白塔之光》更早地提供了新北京城市影像書寫的文本案例，且較後者對內城地景的呈現更為深入，對城市政治角色的指涉也更顯明——儘管作者對北京作為影像空間的后一層意義往往避而不談，但片中頻繁出現的條幅和監視器出賣了她。相異於滬穗港等南方城市，北京平民的文化形象往往強調其大氣、重義輕利、重視文化資本的一面，本片則提醒，胡同空間擠逼下的當代北京平民也時刻有著市儈和理性算計的“小市民”面向。而片中母女的代際衝突，也意味着舊城平民處世方式的代際變化。

不禁去想她的意图和她的情绪，镜头即使流转在逼仄的房子里和胡同中，也依然没能营造出一个有想象的空间。人们其实是默认的刻板印象呈现者，剧情之下网格之中主体竟然不能保持一致，所以只能产生割裂。柔情的产生不在各种对话中，而且生成在持续的发展下。哪有一句相爱相杀就能表达完整的事情 。btw，的确，她有着对于不和谐之处的和谐表达，可终究这一点异端凸起之处也不能保持下去。都是有这个东西，有这种方向，可是原地踏步，甚至退回到常态

母女题材是很值得关注的

道德上的烂片，北京胡同刻薄母女写照，本片简直是给北京姑娘抹黑呀。我做为观众并没有同情女主角的遭遇，反而觉得她就天生凉薄，甚至觉得她没有房子，没有爷爷给的遗产就是报应。艺术又怎么了，有那么了不起吗？写作也没有那么高贵。

杨明明整个人都演的太self-aware，铆着一股奇怪的劲，中国版的lady bird缺了点什么，不要自己来演或许会更好。人物可以有缺陷，但是也要有likeable的点。

胡同就是fashion.师姐，棒！