新哥斯拉
シン・ゴジラ,真・哥斯拉(港),正宗哥吉拉(台),新哥斯拉·东京陷落,哥斯拉:复活,新·哥斯拉,新哥吉拉,Godzilla Resurgence,Shin Godzilla
导演:庵野秀明,樋口真嗣
主演:长谷川博己,竹野内丰,石原里美,高良健吾,大杉涟,柄本明,余贵美子,市川实日子,国村隼,平泉成,松尾谕,渡边哲,中村育二,矢岛健一,津田宽治,冢本晋也,高桥
类型:电影地区:日本语言:日语,英语年份:2016
简介:平静的东京湾突然发生海难,当人们还在猜想是否海底火山爆发时,一只巨大的怪兽冒出水面并登陆城区。日本政府主导成立了“巨大不明生物灾害部”,网罗了国家中的奇人异士加盟,研究发现怪兽是受到放射性污染而诞生出来的,命名为哥斯拉;尝试了各种办法均宣告失败的“灾害部”最后不得不决定对哥斯拉采取武装攻击。但是这个巨大的怪兽哥斯..详细 >
直接快进看后20分钟就行了。
客观评价,除了特摄之魂和EVA,代入政治隐喻就有点超纲了
哥斯拉是没人玩,呆萌呆萌的跑上岸想找人玩,没想到被揍了一顿,一生气开始原地进化,进化了360度无死角自带激光仪,本来已经能称霸地球了,可一不小心把自己身旁的几个大楼给激光倒了,自己把自己砸的半死,然后日本人捡了个漏把人家搞成萌萌哒的城市雕塑了。日本政府和日本专家被黑成狗😂
当哥斯拉被冰冻在原东京车站的废墟上时,观众会感受到一种奇妙的怪诞,这是平成年代最终落幕的象征,哥斯拉从来就是暗指时代恐惧的象征,在这里它如同新时代的“黑船”,也交杂着自然灾害的破坏、对核力量的恐惧与伤痛、西式民主制度下官僚主义的裹足、各方势力夹缝的日本无法被树立的主体性,电影中冗长的会议和外交斡旋,都在对应着平成年代日本光荣逝去的哀怨,哥斯拉被美国导弹击中发出的悲悯,支持哥斯拉的游行队伍,哥斯拉成为被交易的砝码,怪物本身也就成为了某种意识的能指,它是日本欲望的投射,在昭和年代,是战争和控制的渴求,在平成则是摆脱核威胁,掌控自己命运的期待,导演设置了一个毫不现实的日本血统的美国女政客来暗讽结束占领后的日本似乎仍然没有摆脱掉“美国梦”,至少在这个强调金钱与军事力量的时代,日本还是觉得自己满身伤痕
1、策略计划作战,日本政权体制,核弹历史伤痛;2、一大堆专有名词穿插在冲锋枪般语速的对白里,嗖嗖嗖地朝观众开炮,这种制造紧张感的手法并不高明,且观影体验极差!3、讨厌石原里美。
不就是披着怪兽片的皮吗
哥斯拉大战公务员
绝不是一般的怪兽电影。从中可以探到日本民族焦虑的根源:介于无敌意的天灾和有敌意的敌国之间,哥斯拉是这么一个怀揣着“客观性敌意”的存在。哥斯拉是这种焦虑的具象,这种焦虑的由来,某种程度上是人类文明自身的去道德性。他们在害怕自己的理性陷入疯狂。当成政治喜剧看也很有价值。有趣的小蒙太奇
世界人民耳熟能详的哥斯拉本以为名气冲天,粉丝会夹道欢迎,没想到老朋友又一次被吓着了,这健忘症堪忧,人类科普了半天,终于还是炮火伺候,哥斯拉以超强激光相抗,苦叹人类原地踏步,没想到低估了,一番疲劳战之后,居然让凝血剂变成了雕塑。
哥斯拉:其实我是战斗暴龙兽;霓虹首相:其实我是修空调的。哥斯拉是真丑,特效是真不咋样。韩国用僵尸黑政府,霓虹则用怪兽讲政治。唯一看着顺眼的是市川实日子的颜。
日本国资背景,自卫队的大杀器全展示了。片中,时常灌输一些大和民族主义思想,各种的黑美国,不忘了提醒二战的核爆。一红一白的,也算是给美国一个台阶下了。向国民解释了自卫队越权违法的动用武力的必要和必然性。意淫日本美女在40岁前当选美国总统,这点我真是看不下去了。顺便吐槽原声音乐...3星
完整地看了三遍再来评个分。实拍的魂特摄的魄,加上オタク式细节质感,将作为真正“当代的”“日本”影像流传下去。
无法代入。
3.5。
前半段节奏巨烂,一些很肤浅的政治讽刺,但是还挺好笑的;后半段趋于正常,结果直接变打怪兽片,现代军事打怪兽真的很没劲,宅男还是回去拍一些你擅长的东西吧…(今天看到eva的剪辑突然想起,并不是宅男不能拍东西,原来动画的框架放到真人身上拍,二次元是讽刺,三次元是小儿科的真实
【#700】
除去政治映射,完全是《恐龙特辑克赛号》的既视感。
好扯淡,特效也感人,表演也感人,一塌糊涂。
视角不统一导致 热血的研发部分 和 政治博弈部分 进度不一致。问题在于男主又负责研发又负责和石原里美谈判,而决定权又不在他。史诗全视角很难写,不过这种形式从结构上就不如美版,好在特摄式视效还不错,视觉选材和剪辑基本就是EVA翻版
在腐败的官僚主义里也有一股清流。绝望里还是透着希望的。配乐和字体都有股eva风。以及演艺界一半的大佬都来客串了的感觉😂