2046

看过的最差的王家卫的片子。。（修）

艺术与美学的完美融合。2046可以看作王家卫对自己创造生涯的一次自我解构，将那段弥散的，欲说还休的情状从现实的泥沼之中抽离开来，以科幻外衣，即另一个幻想中的语境与现实形成镜像，使得他十几年来精心构建的感情体系彻底消解，从此那些男男女女的爱恨纠葛便在镜像世界的超我凝视之下获得了反向的景深效果——通过记忆回溯时间的神话。从此王家卫没理由再被称为戈达尔随心所欲风格的附庸，因为他更进一步找到了非理性叙事逻辑之下隐藏着的主体存在，这更类似于雷乃对于时间和记忆的把握，是个体在感知世界时唯一确定的真理。而王家卫最终还是孤独的，一切美丽的邂逅只能短暂留存于想象亦或是回忆之中，唯有孤独才是永恒。

关注了好几年上映前被吊足胃口结果稍失望，当年还是在东单大华看的首映，散乱正好也提供了神游的观影体验，其实还是讲那一套男女关系但野心范围太大。97后50年在时间变与不变情感相遇缘分都要给你答案。资料馆王家卫影展重看戛纳版为王菲的所有戏份加一星，之前在院线看印象最深的就是她在列车上的机器人在没有记忆时配Secret Garden的Adagio洗脑乐哭死。2022.1224重看，王家卫的《2046》就是1966～1969年的四个平安夜和圣诞节，当时香港也在经历着大事件，而那四晚梁朝伟分别去找了刘嘉玲、章子怡、王菲和巩俐。

2007-10-29 22:43:12 7/7.5(13680)

和一帮哥们看这类电影感觉好奇怪- -

周慕云只爱过一个人，于是他爱上了她的名字，爱上了她替他写武侠小说的背影，除此之外，都是逢场作戏。他说他是唯一一个离开2046的人，可是列车从未停止，他不断问着要不要跟他一起离开，他以为她不愿，所以他也从未离开。他不知道她想问他，如果多一张船票他愿不愿意带她走。人永远爱着得不到的人

我一直在等张曼玉的23件旗袍，看了一大半后想起来了，那是花样年华，搞错了。戏里的梁朝伟花功真是好。感觉花了1个多小时就是在看别人的记忆。可能王家卫也会预言，巩俐真的入了新加坡籍。梁朝伟是拉皮条么，认识这么多性工作者，好算半部性工作者十日谈

2046•大寒有人调侃说，不会讲故事这件事情，做得好了，就叫作王家卫。他的叙述总是不断被一些细节、眼神、暧昧的光与影打断，所以逻辑思维极差的我，常常被他的讲述弄得昏头胀脑，不知所措。《2046》，王家卫为自己准备的一场盛大而华美的落幕，集结了他电影中所有的迟疑、拒绝、暧昧以及流离失所。故事从一个男人开始，有着潮湿的眼睛和孩子一样迷惑的眼神以及脆弱唇角的男人，他身处一列仿佛永远没有尽头旅途中的列车，并且，爱上了不可以去爱的，列车上的机器人。后来才知道，这男人不过是另一个男人小说中的人物。

王家卫的片子，大多数我都没指望看懂。不过这一部，我是真没看懂。

影片是墨镜王特色的闷骚与黏湿，旁白与抽帧，甚至多了一分时局隐喻的底色，但不管2046或2047，那些关于爱的故事都告诉我们，感情是最无法骗人的，这点大家都心知肚明，但总还想多要一些。如果你怀疑对方迟钝，那必然是他不够喜欢或早心有所属，你只是没正中下怀到让他打消所有疑虑并坚定对你投入。在此之前，切勿动情太过，免得不好脱身。

除却巫山不是云

當年沒掉的眼淚，這一遍都還上了，此刻的我，是潮濕的。和《阿飛正傳》《花樣年華》組成的蘇麗珍三部曲中最寂寞、最空虛的一部，或者，放進王家衛的所有作品中，論求而不得，都可以和《東邪西毒》爭一爭。綠色不是充滿生機的色彩嗎，明明畫面中那麼多綠色，卻難掩憂傷，新戀情始終會來，卻都只是代替品，你在別人身上找影子，你又是不是別人的影子呢？從《花樣年華》到《2046》，周暮雲變油膩了，我好像也一樣，所謂深情，也不過是藉口，或許，我們都只是愛那個“深情的自己”罷了。即便對第二、三幕多喜歡，也不得不承認，第一幕過多的旁白是敘事的偷懶，而王家衛也陷入了自我重複，但是我仍舊希望在某一天，能夠看到《阿飛正傳》原本應該存在的後半部，電影或小說都可以。

又重新看了一遍（已经看了3遍），看的是CC 4K修复的129分钟未删减版。这次发现原来此片算是《花样年华》的续集，梁朝伟的角色没变，讲的是他与张曼玉（苏丽珍）分开后的故事。05:30-08:18◣梁朝伟（周慕云）和巩俐（苏丽珍）登场，30:30-01:07:04◣章子怡（白玲）登场，这段时间是她和梁朝伟的故事专场，篇幅最长也是最有趣的段落，01:41:00-到片尾◣基本上都是梁朝伟与章子怡以及巩俐的故事。其余时间主要是王菲与木村拓哉，还有刘嘉玲的支线故事，与主题稍有关联可有可无，都没啥意思。

有时候会觉得王家卫围绕梁朝伟构建出了一个横穿世纪的爱情宇宙。《阿飞正传》《重庆森林》《春光乍现》《花样年华》《2046》《摆渡人》《一代宗师》，从异性、婚姻到同性、婚外恋，林青霞、王菲、张国荣、张曼玉、刘嘉玲。演技从青涩到成熟，感情从玩弄到真诚，像是在看梁朝伟的银幕演技&形象深化史，像是“明星电影”般，王家卫所有电影中的梁朝伟可以剪辑在一起构建出一个情感丰富的魅力熟男形象。

终究是看清了这个故事和周的感情。如此念念不忘，何苦呢！小说里的投射概念不错。

暮气很重的一部王家卫。《花样年华》“集大成”后在世界影坛凝视之下的束手束脚，想玩得更疯、但又不得不着力模仿和刻意重复过往的自我致敬，经过银幕放大，更显不忍直视。演员的面部之美惨遭断崖下跌，大多数时候板若冷炙，连梁朝伟都拍出了中年龌龊的油腻感。他还是墨镜笔下最理想的男性爱人agency，敏感的天性是他自恋的旌旗，锦花簇间过，片叶不沾身，因为身心溶解在时间里，就像记忆消失在雨水中。"memory is the traces of tears”。但这个理想爱人也在走尽穷途末路，时代病症下的乏累和不断絮叨后的最终失语，几乎同构了王作为创作者的疲倦，无根浮萍，无处落笔，再也不写。经由这一部，倒是不难预料日后摆渡人的糟烂口碑能和他扯上关系。

墨镜开始有意识地重复他在前作中的人物与符号，让他们在这一部相遇。白灵也许是王氏作品里最悲情的一位了，只身一人，孤身求爱。你说她咎由自取也好，敢爱敢恨也罢，这个角色如此鲜活如此痛苦，藏了很多人影子

膈应老王!! 王菲被我惊鸿一瞥了 对对 还有木村

已经完全无法欣赏王家卫，尴尬的脚趾扣地，这种做作自恋的故事小时候看是有味道，演员在这里太满了，也许像花样年华那样紧凑拼贴才能提起来那样的气劲，并且保持一个不回落的韵律，拍摄方法和故事视角如果离开一个内敛收紧的情调会浮夸。除了情绪和镜头语言之外，没有什么其他深度的探索。这里的人们以深情来装束，伪装另一个世界的眷恋，但行为一直处在虚假的矛盾中，就像这一切只是一个故事，他们活在故事幻想中，自我迷恋，自我叙述和自我演绎，和镜头带来的这种气质同谋欺骗自己，欺骗真实的坦诚的世界。更像是回忆，但在语词的性质里，文学性十分简陋，回味太长太久太多重复和折返，显得刻意。所谓的浪漫和对爱情的“性感”认识本质上就是非常坏的，关于人们把幻想放在具体对象中，并以此来凌虐欲望，建立级别关系和权力范围。本质上是犯贱行为。

想说的很简单，何必绕这样个圈子。