导演：马修·巴尼
主演：
类型：电影地区：美国语言：无对白年份：2019
简介：电影以发生在美国爱达荷州锯齿山脉的一则寓言式的猎狼故事展开，在白雪覆盖的雪山之巅、满山遍野针叶林高耸的神秘丛林中，观众跟随镜头可以欣赏到美国西部原始森林所呈现出的绝美自然的风景画卷。详细 >
巫术还是神话？
South Bank
就是觉得挺干净
三星半
SHOT.
UCCA 前半部分节奏拖沓 后30min稍微有点意思 神秘主义氛围渲染过度了吧...
这种形式主义的片子最多一个半小时差不多了…134分钟真的吃不消…头晕特了
记忆点：放狼入室；用身体串连环；冬天狙击时也还是要脱下厚手套；前语言的人类吼声。趣点：人类要获得自然中独立行走的自由，不管后世能走多远，都还是会追溯到工业时代的馈赠。节奏放慢了很多，到了“自慰-慰众-好了可以继续回去专心自慰了”的状态，但拍完基质之河似乎再也没有可以阻挠导演进入退休模式的充分理由了……
UCCA艺术展的一部分，艺术性太强了，看起来总是处在一种半知半解中。现场好几个屏摄的、带小孩入场的，没素质加迷惑行为大赏。
天寒地冻的12月底在UCCA看的 非常喜欢的展
很美，有享受到
with somebody#UCCA#
拍得很好，但不好看，睡着了很多次
没静下心去看 有点一知半解 没想到评分这么高高 下次有机会再重温吧
补标 @UCCA
影片采用了艺术语言作为叙事的手法，通过大量舞蹈以及电镀绘画代替语言。以纪录式展现大量美丽的风景雪景，产生了人与自然的关系思考。通过故事本身狼与猎狼人、雕刻师互相产生的关联引导出马修巴尼对于“堡垒”的解读。后面圆圈舞者与雕刻师绘画猎狼人追踪狼的剪辑很精彩，并且让前者与电镀女的模型作品产生了时空关联。
去年UCCA 忘了标。影厅观看效果很好
神迹降临的有点晚
美术馆影像，却在黑匣子里轮播。连绵锯齿山脉，锋利电镀铜版。三年癫狂天才式创作，浓缩成七天六夜VLOG。利箭入膛，堡垒尽夯，对出生地的深深凝望——回归自然是否等于释放野性？对山林的戕害来自枪械介入还是血腥屠戮？对山火也有回应。最近一个月恰巧遇到文学、影像、历史多个维度的希腊神话现代演绎，个中意趣留待梦中咂摸。恰逢一场绚烂精彩的志愿导览（流泪爆夸），透过讲者眼睛看材料轰然开花，啃噬焦木，看马修巴尼时而羞赧怯懦，时而爆裂开挂。安保团队像轧在展厅，放映厅屏幕挂得过高，观众素质和准入门槛更是一言难尽，野生的观影状态让屏摄和亮屏几乎成为遮蔽观影体验的日食：夜以继日，群狼疯癫。
马修巴尼的电影总让我觉得他把电影当作一个礼盒在包装，在礼盒上铺上一层一层的纸——正如《绘画抑制》的开头，但我们明白，我们收到的礼盒已经是礼物本身，盒子里面其实根本没有多少东西。或许这就是形式。
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巫术还是神话？
South Bank
就是觉得挺干净
三星半
SHOT.
UCCA 前半部分节奏拖沓 后30min稍微有点意思 神秘主义氛围渲染过度了吧...
这种形式主义的片子最多一个半小时差不多了…134分钟真的吃不消…头晕特了
记忆点：放狼入室；用身体串连环；冬天狙击时也还是要脱下厚手套；前语言的人类吼声。趣点：人类要获得自然中独立行走的自由，不管后世能走多远，都还是会追溯到工业时代的馈赠。节奏放慢了很多，到了“自慰-慰众-好了可以继续回去专心自慰了”的状态，但拍完基质之河似乎再也没有可以阻挠导演进入退休模式的充分理由了……
UCCA艺术展的一部分，艺术性太强了，看起来总是处在一种半知半解中。现场好几个屏摄的、带小孩入场的，没素质加迷惑行为大赏。
天寒地冻的12月底在UCCA看的 非常喜欢的展
很美，有享受到
with somebody#UCCA#
拍得很好，但不好看，睡着了很多次
没静下心去看 有点一知半解 没想到评分这么高高 下次有机会再重温吧
补标 @UCCA
影片采用了艺术语言作为叙事的手法，通过大量舞蹈以及电镀绘画代替语言。以纪录式展现大量美丽的风景雪景，产生了人与自然的关系思考。通过故事本身狼与猎狼人、雕刻师互相产生的关联引导出马修巴尼对于“堡垒”的解读。后面圆圈舞者与雕刻师绘画猎狼人追踪狼的剪辑很精彩，并且让前者与电镀女的模型作品产生了时空关联。
去年UCCA 忘了标。影厅观看效果很好
神迹降临的有点晚
美术馆影像，却在黑匣子里轮播。连绵锯齿山脉，锋利电镀铜版。三年癫狂天才式创作，浓缩成七天六夜VLOG。利箭入膛，堡垒尽夯，对出生地的深深凝望——回归自然是否等于释放野性？对山林的戕害来自枪械介入还是血腥屠戮？对山火也有回应。最近一个月恰巧遇到文学、影像、历史多个维度的希腊神话现代演绎，个中意趣留待梦中咂摸。恰逢一场绚烂精彩的志愿导览（流泪爆夸），透过讲者眼睛看材料轰然开花，啃噬焦木，看马修巴尼时而羞赧怯懦，时而爆裂开挂。安保团队像轧在展厅，放映厅屏幕挂得过高，观众素质和准入门槛更是一言难尽，野生的观影状态让屏摄和亮屏几乎成为遮蔽观影体验的日食：夜以继日，群狼疯癫。
马修巴尼的电影总让我觉得他把电影当作一个礼盒在包装，在礼盒上铺上一层一层的纸——正如《绘画抑制》的开头，但我们明白，我们收到的礼盒已经是礼物本身，盒子里面其实根本没有多少东西。或许这就是形式。