夕雾花园

节奏太慢了，磨磨唧唧的

特别表面 单薄且做作。即使有很美的景别和摄影，即使这个主题很厚重，即使企图集中很多深刻的历史和人类问题 但就是因为企图心太明显 而内涵与能力却不够 所以就有种用一堆好食材做出最平庸的菜 还要把它装饰一番的感觉。

闷就一个字，我只说一次；闷就一个字，我再说一次；闷就一个字，你记住了吗？

殖民者优雅 侵略者有文化 都是可以原谅的 唯独那啥不行

历史和记忆中的苦痛，以及这苦痛带来的历久的折磨，这一切似乎只是一段莫名其妙的爱情的背景，而爱情似乎才是这部电影的主题。这部电影就像一首轻佻的港台流行歌曲，最终流于消费主义文化的小清新。

不妨用华语语系视角来切入这个文本：在表面上，电影提及了马来西亚华裔如何被作为殖民者的日本人和英国人歧视和伤害。在内里，我们却可以读出一个完全相反的故事：马华与日本人、英国人达成了深层次的谅解和爱，使自己成长为当地的（后）殖民政治精英（影片开头和结尾提及的大法官）。在这里，作为主人公的、被损害的女性仅是一个空洞修辞，是政治正确的屏障、殖民关系的遮羞布。作为一部港台背景的电影，这进一步构成对华语语系叙述本身的扰乱

7 阿部宽好有熟男魅力呀~夕雾🌫️好美！刺青那一段和点灯那一段很喜欢。关于救赎与爱。阿部宽角色的复杂性和艺术性蛮好的。刺青的含义也有悬疑解谜感。不够厚重，但是作者的意思应该就是这样。李心洁演的比张艾嘉好呀… 这么多年还是能看到他站在树丛里对着我温柔的微笑…引用一段“如果战争的结果没有让人意识到爱与和平的珍贵，却适得其反深化了人的仇恨与愤怒。死于战场上的那些孤独的灵魂就是被辜负。”

我一直在想，台湾人为什么肯去拍这些题材的电影，这在大陆上毫无市场的，但他们就是这样优秀。台湾一直跟着美国和日本亦步亦趋，因为人往高处走，这两个国家有值得学习的地方。日本人的表达真是含蓄到极致了，他们的审美也已经去到了如此高的程度，这真是国人望尘莫及的。整部电影与其说是爱情故事，不如说是一部关于追求极致美的艺术电影。

4.5。林书宇又进步了，这一次不仅是细腻，还懂了克制、收敛，成熟不少。虽然片中出现了粤语、英语、马来语、日语多达四种的口语，但是完全没有顿挫的地方，流畅自然。三位演技派主要演员所呈现的表演状态也是如此，行云流水、内敛沉稳、收放自如。尤其李心洁，以前看她戏少，不太了解，这一次被震撼到。战乱时期的人性之善、文明、包容都太可贵。隐忍是不得不的选择，这是人生，相比下能活下来经历已然是幸运。

前半就以絞刑、強暴及爆破等幾幕點明二戰傷痕，又牽涉冷戰，時代感十足；受害國女性與侵略國男性的情慾戲，處理方式罕見，可在影史記一筆。作為多語言電影調和得還不錯，能理解導演為何在大馬華人使用的漢語方言中挑中粵語，因為其他都與臺灣重複。張艾嘉無論詮釋兩岸三地或東南亞華人角色都有說服力，同年齡段無人能出其右。中村這角色比《圍棋少女》、《南京南京》或《梅蘭芳》的日軍更複雜，但對於日本園林主軸，雖知是刻意營造衝突，卻懷疑當時東南亞華人真會對日本園藝或刺青如此著迷？三、四〇年代勇於捐輸國難的群體或較中意蘇州？（想到變成華僑的張大千在巴西造園。）驚艷於開場但茶鄉氣候必然極潮濕，三十年後木屋紙張鐵定蛀壞。也許是過去太片段，感覺這部歷史劇太題材先行；與其用當代想像企圖拼湊真實，我比較喜歡以諸多真實築起的幻象。

阔别大银幕三年，李心洁的产后复出作，也是导演林书宇（《九降风》、《星空》）迄今为止格局最大、最沉重的一次创作，仍是爱情故事，但比以往更加厚重，聚焦于战时创伤与时代阵痛，将个体的无奈与挣扎，拍得分外揪心，这其中更有战后创伤和职人等元素融入其中，层次更加丰富。时间线上，从50年代到80年代，同一角色，不同时空的情节相互交错，各种闪回和倒叙，但林书宇没乱，且条理清晰。美中不足的是片子节奏过于迟缓，加之题材的沉重，对观感有较大影响，是减分项。李心洁和张艾嘉此次饰演同一角色的不同时期，前者有很大突破，张云林将是她20年职业生涯中里最重要的角色之一，导演也一直夸赞她的表演，并笑称这次一定会摘掉“鬼后”的帽子了。金马56，目前看了《夕雾花园》、《阳光普照》和XX，感觉本片将是最佳剧情长片和影后的强力竞争者

胜在题材和演员，节奏稍微有些拖沓

林书宇目前为止最好的电影，拍惯了小情爱的他讲述宏大历史命题下的乱世儿女情并没有失控。如同覆盖在战争伤痕上的日本纹身，李心洁所经历的苦痛像是历史伤痛和苦行僧式磨难的混合体，阿部宽作为她的爱人，同时也是她的精神疗伤师，再配上家国身份的对立与冲突，让这份禁忌之恋显得更为压抑而深沉。阿部宽「借景借时」藏住对李心洁的爱，也完成了一场埋藏数十年之久的救赎，和多时空并行的剧作结构意外地十分嵌合。马共和在马英国人显得相对面目模糊，对其的描写也浅尝辄止，这可能也是林书宇的某种取舍吧。作为同一角色的不同阶段，李心洁的表演更有层次更有感染力（兼具家国之伤、丧妹之痛以及对阿部宽的爱恨交织，应该是她职业生涯最复杂的一个角色了），反衬得几十年后的张姐有点用力过猛。阿部宽气质很好，但表演稍显薄弱。

各方面都别扭着，都不对。

文艺片套路很重，但宽叔和李心洁搭配还是非常带感，而且还有David Oak。但最大的感慨竟然是我竟然边看边考虑政治正确的问题，在10年前是不可能的，想想很可怕。

I expected more. But I cried so hard.

造日式花园抽象的愿望，盖不住宏大的历史跨度和人性主题

一开始我也不明白女主为什么要跟日本人在一起 就算是柏原崇在那时那刻也不行啊 后来明白了女主无法原谅自己抛下了妹妹逃出来 她用这种纠结痛苦的方式惩罚自己 也有说到她拒绝了两次订婚 她压根就不想要从痛苦中解脱 所以跟男主在一起就不奇怪了 而男主也算是背叛了国家告诉女主绘制了地图 最后走向森林赴死吧 拍的挺深沉浪漫的 李心洁的眼泪特别动人

节奏太慢，故作深沉

去网上搜了完整剧情后回来多给了一颗星。剧本设计得是很巧妙也很动人的，既有细腻的感情也有庞大的命题。比较可惜的是由于节奏过于折磨人和拍出来的并没有剧本这么巧妙，哪怕是看完介绍回首片子本身都觉得没有拍出这个故事的精美之处。全片唯一打动我的是最后张艾嘉发现秘密时的片段，节奏终于正常了起来。感觉就像是一个能拍小故事拍得很好的导演尝试拍一个大故事，然后拍出了六成，这样子。