幸运是我

看见惠英红就亲切，不知道为什么，希望惠英红慢点老去，再多给我们一些银幕记忆。

风格连贯不乱煽情的温情片，虽然平铺直叙没什么大的亮点，作为华语院线片，做到这样真的很值得珍惜。。故事讲得从容又踏实，冷不丁还有点小幽默，感觉导演是双子座。

绮阁金门，锦衣玉食是幸福；声色犬马，高朋满座是幸福；但对还在为生活苦苦挣扎的人来说，渴了有水，饿了有饭，困了有床，哭了有人疼，无助了有人可依靠，就是幸福。世间百态，冷暖人生，庶民生活，香港精神。导演交出诚意十足的处女作，虽不完美，但香港还有导演愿意拍这样的电影，香港电影就不会死。

七平八稳的温情片，看到后面愈加乏味俗套，基本只有惠英红的表演可看。红姐的表演基本就是胜在角色设定的难度，以及她演戏风格的不过火。但还是更喜欢七月与安生。

作为电影艺术，没什么差劲的地方，描写香港底层的电影现在层出不穷，这些温情很可惜，我看不起。你们不行了，没有祖国的支持，你们一无是处。看到你们的呐喊，都觉得呵呵。

人嘛，不就是你帮我，我帮你，耸立的高楼，巨大爬满树枝的墙，脉脉温情在流淌

四星半，鼓励上五星。结尾女主那段普通话太毁了…而且既然是内地妹子，为什么要安在广州，阿旭和妈妈回大陆也不一定要是广州啊。这姑娘粤语不标准到我都听着很膈应，普通话都说得怪怪的跟台湾人似的，不是学院派出身就不要求普通话发音了么，况且演技也麻麻

温情是温情，可是男主的演技阻碍了这个年轻人的性格多面的呈现。和芬姨之间关系的多次反复都显得人物内在逻辑和动机并不明确。

我果然是个缺乏水元素的人。不过被父亲抛弃真是很惨

虽然主题稍显沉重，但导演一直把握在轻松的氛围里。故事流畅，表演还行。可片尾硬生生来一段偶像剧套路，令人遗憾。我一直试图在2010年代的香港电影里找寻1990年代的港味，现在忽然明白，现时的香港和当时已然不同，气氛味道自然也会改变。不分优劣，无须强求。

两个陌生人相濡以沫的故事，对比人情淡漠的社会有一种细水长流的幸福。剧本跟天水围这样的生活流电影相比还是流于刻意，但欣慰的是香港电影终于又开始回归市井和涌现新人了。比哈特～

我就不陪你去找鸡蛋 全剧终

惠英红应该可以凭这套戏再拿一座金像奖。感觉内地少女的角色多少背负了一些创作者最香港未来的解读和爱惜。有感情有诚意，就是这种电影常常提醒我们今时今日的港片已然式微，但底线犹存。

废戏太多，浪费了不错的题材，真的全靠惠英红撑着了。

老實說沒四星這麼好，主題好，情節有點落俗套，多加半顆星給小紅姐吧，演太棒了。張繼聰的阿甘也很出彩啊哈哈哈。總的來說是偏輕鬆的暖色調，沒人肯收留的青年，脾氣不好但心眼不壞；沒人照顧的阿嬸，記性不好但心明眼亮，只怕一個人孤獨死去。於是剛巧你們就湊在一起，做一家人剛剛好。

那时香港的人和事都还是很美好的。

难得在院线看到，中规之作，惠英红加分，年轻人还需磨炼

庶民题材电影，关注港城底层小人物，流于平常生活的叙事，却挖掘出了角色各异的孤寂人生。不刻意不煽情，不矫揉造作，让它在浮华冷漠的万花筒影像当下，低调又张扬。“不是谁离了谁不能过”，而生命里的每个过客都可能对自身产生影响，并且互得补充延续。细节扎实，医院相遇和独白背书删掉更好。

那年金像奖，惠英红从我们身边经过，就感觉她会拿奖，算是有幸在文化中心做了见证。电影结尾视角突然转变到刘雅瑟的角色独白上显得很生硬，强行上价值升华，不够自然。她在医院那场戏在结尾揭秘有种陈可辛在《甜蜜蜜》结尾揭秘张曼玉的即视感。

3+ “这儿路滑，一起行。”失怙与孤老狭路相逢，仍不免望向些温暖和慰藉。“人和人，就是你帮我我帮你。” “好啦好啦，离了谁不能过。” 国语（及国语歌）出戏。惠英红有戏。