导演：苏珊娜·福格尔
主演：索菲娅·阿里,香农·贝里,Jenna Clause,雷格·爱德沃兹,米娅·海雷,海伦娜·霍华德,埃拉娜·詹姆斯,萨拉·皮金,大卫·苏利文,Troy Winbush,瑞切尔·格里菲斯,Joe Wi
类型：电视地区：美国语言：英语年份：2020
简介：讲述一群身处荒岛的女孩发现她们成为了某个社会实验的试验品。详细 >
前一个小时看得我想死了，全是无聊且笑不出来的谐音梗，把现代流行语套到古代的效果尴尬且出戏至极，那几个喜剧演员也不知道是来干什么的，甚至和朋友犹豫要不要提前离场；所幸导演从回到长安各部“踢皮球”开始认真起来，但不合理的情节还是太多（比如路上遭遇伏击，男主从悬崖边爬上去）；至于最终被大家夸赞的、跨越古今的深刻讽刺，以及此前送荔枝路线的一些好点子，完完全全是因为有马伯庸原著的底在拖着。或许想让观众看到这种讽刺，就一定要用前一个小时的无聊喜剧把他们留住？/优点是摄影从头到尾很有张力，比如任务向主角压下来的俯视构图，又比如最精彩的花瓣像鲜血一样从心脏喷涌出的片段，但是置景也太“新”了，很难入戏。
光凭电视剧的墓碑是“忠仆”电影的墓碑是“友林邑人”我就愿意多给电影一颗星
全片最神的一个镜头，当属历经千辛万苦摆在贵妃生日宴上的一小碟荔枝，太讽刺了，一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来，看得人百感交集。大鹏抓住了原著的精髓，为腐朽的晚唐完成不可能的任务，最后换来的是劳民伤财，成为宦官奸臣权斗的棋子，任人摆布。盛世的外衣是皇帝的新装，安禄山叛变戳破了假象，一切不过是黄粱一梦。
有点平，差口气。
拍得十分十分匠气不灵，大鹏还贼喜欢给自己整特写……原著打底给电影加分不少，导演只是套上了一层好看的外衣。故事本身让人心绞痛
非常非常难看大家千万不要被骗去看。。。。。不但没拍出原著的精华细节而且每一处对原著的改编都爹味十足。。。。配乐和镜头语言也是土到爆了。。。。。国内老登导演们可以一个一个全部拉黑了。。。。。。
不是简单的古装职场喜剧，而是一把插进盛唐浮华表象的尖刀，以“一骑红尘妃子笑”的荒诞任务为引，将李善德的物流噩梦与安史之乱的倒计时并置，让观众在笑声中嗅到历史的血腥。大鹏再次拾起职场的黑色幽默，来解构唐代官僚体系的踢皮球艺术。李善德计算路线的格眼账本、同僚的甩锅话术，无不精准刺中现代社畜的神经。但大鹏的野心远不止于此：当李善德发现荔枝运输背后是驿卒累毙、果园强征时，喜剧陡然转向存在主义拷问，也恰似当代打工人的残酷隐喻。故事以荔枝为线索，串联起杨国忠的贪腐、驿站系统的崩坏，最终指向安史之乱的必然。从唯唯诺诺的小吏到鬓边斑白时的觉醒者，大鹏的蜕变照见所有被体制异化的灵魂。这不是一部让人轻松离场的喜剧，当安史之乱的马蹄声隐约可闻，观众突然就明白：李善德拼死送到的，不是荔枝，而是一份盛唐的讣告与挽歌。
加了很多毫无用处的角色和戏份，比如硬加给男主妻子的“家暴”男主的戏份，比如追阿僮的那几个拿香蕉的傻子，一点都不搞笑，看得莫名其妙，还有在古装剧里融一些网络热词的 梗，好过时，另外演员演技问题，林邑奴演的很烂，苏谅也不行，那个阿僮的扎丸子头的男伙伴，演的也烂，这电影的可取之处也就是后半段对皇权政治黑暗的揭露还可以，再就是摄影不错，印象比较深的是右相通过佛眼向下俯视那里，高高在上冠冕堂皇
看到了一种绚烂与破败交织、现实与虚像重叠、希望与绝望并存的矛盾、残酷与悲壮。主角必须克服的逆境迫使他发出励志的怒吼，而命运的虚无荒诞又刺痛着他流下反励志的泪水。对任务的背叛只能发生在完成任务之后，于是，每靠近胜利一分，失败的痛楚便加剧一分，直至将自我彻底撕裂。而这样的抗争，正因为它并不能改变任何，才显得更加珍贵。许久没有在国产大制作电影中看到如此的勇气与智慧，远超预期。
电视剧太拖，絮叨半天不讲正事，电影又很赶，受限篇幅牺牲许多细节，心目中最理想的改编体量还是几集迷你短剧。得益于同行衬托，观感比注水魔改的剧版稍好一些，优点自然是尽可能忠实保留原著骨架，快速展开主线任务，但必要的动机铺垫缺失，每一步推进都较为仓促，打工人头悬利剑争分夺秒与时间赛跑的紧迫感不够凸出，照例是前半段插科打诨抖机灵、后半段煽情点题上价值的剧作模版，开头密集堆砌的现代职场黑话和网络烂梗放在严肃的历史语境中显得异常割裂，本以为剧版雷佳音岳云鹏的相声二人转已经足够令人厌恶，影版则更甚，一群脱口秀/笑星熟脸扎堆客串上演段子拼贴，喜剧人出身的大鹏还是被根深蒂固的短视频式创作思维捆绑，一边想努力摆脱刻板印象，一边又过度迎合下沉市场，没能找准叙事定位的平衡，游移在商业喜剧与历史寓言之间变得不伦不类。
李善德去长安运荔枝和大鹏拍《长安的荔枝》一样，主打一个费力不讨好，区别是一个被政治裹挟，一个是被资本绑架，电影烂完了，底信息密度和极度无聊的改编，让坐在电影院里的每一秒都如坐针毡
土炮。大鹏完全掌握不好怎么拍大片，低成本网剧的质感。马伯庸这剧本也够够无聊的。
符合短视频时代的电影模式+东北喜剧班底，又土有low，冗长无趣
花里胡俏的技巧那么多怎么每一处都用得那么土那么无聊那么不节制，拍脸庞拍的不错但耐不住大鹏真喜欢自己的大脸啊。
“做官之道其实就三句话：和光同尘，雨露均沾，花花轿子众人抬”我在体制内今年是第16年这三句话，我是一句话都没学会不是没能力学会，而是不愿意学会和光同尘，意味着你要放弃原则雨露均沾，意味着你要弄虚作假至于花花轿子，不好意思，不想做轿夫所以，我在官场是一个失败者但我并不会自怨自艾，妄自菲薄因为这16年，我一直看得起自己我没有成为一个让自己鄙视的人“封侯非我意，但愿海波平”我很羡慕剧中的商人苏谅他一直在证明自己，最后成功了这也是我正在追求的东西财富自由和人生价值 才真正值得追寻
如果电影就停在贵妃生辰的一盘荔枝上，那将是我的年度结尾。
26。不好笑是喜剧对观众最大的冒犯，原著因文笔看不下去，剧版因男主不想看，影版现代网络烂梗极其无趣不好笑，Rap过场自以为借古讽今很幽默么，现在国产喜剧什么毛病最后总要煽情上价值，妻子扇嘴巴除了搞笑（不好笑）有何意义，火红木棉花意象多么动人（尽管比荔枝还不合理），关键转折随意又降智，后半程拼命（献祭小配角）煽情，男主义正词严上价值，鄙人内心无动于衷，完全共情不了公务员，他们算牛马，我们算什么东西，比起自古热衷一骑红尘妃子笑红颜祸水论调，汉武帝劳民伤财种荔枝更该被广而告之，请问你们敢拍么，看似洗白杨贵妃但她依然是失语的，喜剧既不好笑又隔靴搔痒还有啥趣味，此外画面侧边超出银幕投到墙上，影厅漏水下小雨陪伴约一小时，加上日常不文明观影行为，现实老幽默了，
+，从情绪到叙事致力于“憋大的”，在这种逻辑下，反智与反对当下成了唯一的解法。以及，大陆类型片似乎永远不知道怎么用一个镜头完成一次观看。
为了博领导一笑，为了一个神经的kpi，全公司鞠躬尽瘁的无聊故事，我不去电影院也能看到，谢谢🙏
前四分之三拍成这样基本已经放弃美学了。后面刚缓口气又开始犯傻劲。看完连夜把曹盾版改成四星，不用说什么人家仿了黑泽明，至少人家还能保留点审美意识。（好久没在电影院里听见这么难听的配乐了，前面说唱一出来我人都傻了 掐人中掐人中。
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前一个小时看得我想死了，全是无聊且笑不出来的谐音梗，把现代流行语套到古代的效果尴尬且出戏至极，那几个喜剧演员也不知道是来干什么的，甚至和朋友犹豫要不要提前离场；所幸导演从回到长安各部“踢皮球”开始认真起来，但不合理的情节还是太多（比如路上遭遇伏击，男主从悬崖边爬上去）；至于最终被大家夸赞的、跨越古今的深刻讽刺，以及此前送荔枝路线的一些好点子，完完全全是因为有马伯庸原著的底在拖着。或许想让观众看到这种讽刺，就一定要用前一个小时的无聊喜剧把他们留住？/优点是摄影从头到尾很有张力，比如任务向主角压下来的俯视构图，又比如最精彩的花瓣像鲜血一样从心脏喷涌出的片段，但是置景也太“新”了，很难入戏。
光凭电视剧的墓碑是“忠仆”电影的墓碑是“友林邑人”我就愿意多给电影一颗星
全片最神的一个镜头，当属历经千辛万苦摆在贵妃生日宴上的一小碟荔枝，太讽刺了，一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来，看得人百感交集。大鹏抓住了原著的精髓，为腐朽的晚唐完成不可能的任务，最后换来的是劳民伤财，成为宦官奸臣权斗的棋子，任人摆布。盛世的外衣是皇帝的新装，安禄山叛变戳破了假象，一切不过是黄粱一梦。
有点平，差口气。
拍得十分十分匠气不灵，大鹏还贼喜欢给自己整特写……原著打底给电影加分不少，导演只是套上了一层好看的外衣。故事本身让人心绞痛
非常非常难看大家千万不要被骗去看。。。。。不但没拍出原著的精华细节而且每一处对原著的改编都爹味十足。。。。配乐和镜头语言也是土到爆了。。。。。国内老登导演们可以一个一个全部拉黑了。。。。。。
不是简单的古装职场喜剧，而是一把插进盛唐浮华表象的尖刀，以“一骑红尘妃子笑”的荒诞任务为引，将李善德的物流噩梦与安史之乱的倒计时并置，让观众在笑声中嗅到历史的血腥。大鹏再次拾起职场的黑色幽默，来解构唐代官僚体系的踢皮球艺术。李善德计算路线的格眼账本、同僚的甩锅话术，无不精准刺中现代社畜的神经。但大鹏的野心远不止于此：当李善德发现荔枝运输背后是驿卒累毙、果园强征时，喜剧陡然转向存在主义拷问，也恰似当代打工人的残酷隐喻。故事以荔枝为线索，串联起杨国忠的贪腐、驿站系统的崩坏，最终指向安史之乱的必然。从唯唯诺诺的小吏到鬓边斑白时的觉醒者，大鹏的蜕变照见所有被体制异化的灵魂。这不是一部让人轻松离场的喜剧，当安史之乱的马蹄声隐约可闻，观众突然就明白：李善德拼死送到的，不是荔枝，而是一份盛唐的讣告与挽歌。
加了很多毫无用处的角色和戏份，比如硬加给男主妻子的“家暴”男主的戏份，比如追阿僮的那几个拿香蕉的傻子，一点都不搞笑，看得莫名其妙，还有在古装剧里融一些网络热词的 梗，好过时，另外演员演技问题，林邑奴演的很烂，苏谅也不行，那个阿僮的扎丸子头的男伙伴，演的也烂，这电影的可取之处也就是后半段对皇权政治黑暗的揭露还可以，再就是摄影不错，印象比较深的是右相通过佛眼向下俯视那里，高高在上冠冕堂皇
看到了一种绚烂与破败交织、现实与虚像重叠、希望与绝望并存的矛盾、残酷与悲壮。主角必须克服的逆境迫使他发出励志的怒吼，而命运的虚无荒诞又刺痛着他流下反励志的泪水。对任务的背叛只能发生在完成任务之后，于是，每靠近胜利一分，失败的痛楚便加剧一分，直至将自我彻底撕裂。而这样的抗争，正因为它并不能改变任何，才显得更加珍贵。许久没有在国产大制作电影中看到如此的勇气与智慧，远超预期。
电视剧太拖，絮叨半天不讲正事，电影又很赶，受限篇幅牺牲许多细节，心目中最理想的改编体量还是几集迷你短剧。得益于同行衬托，观感比注水魔改的剧版稍好一些，优点自然是尽可能忠实保留原著骨架，快速展开主线任务，但必要的动机铺垫缺失，每一步推进都较为仓促，打工人头悬利剑争分夺秒与时间赛跑的紧迫感不够凸出，照例是前半段插科打诨抖机灵、后半段煽情点题上价值的剧作模版，开头密集堆砌的现代职场黑话和网络烂梗放在严肃的历史语境中显得异常割裂，本以为剧版雷佳音岳云鹏的相声二人转已经足够令人厌恶，影版则更甚，一群脱口秀/笑星熟脸扎堆客串上演段子拼贴，喜剧人出身的大鹏还是被根深蒂固的短视频式创作思维捆绑，一边想努力摆脱刻板印象，一边又过度迎合下沉市场，没能找准叙事定位的平衡，游移在商业喜剧与历史寓言之间变得不伦不类。
李善德去长安运荔枝和大鹏拍《长安的荔枝》一样，主打一个费力不讨好，区别是一个被政治裹挟，一个是被资本绑架，电影烂完了，底信息密度和极度无聊的改编，让坐在电影院里的每一秒都如坐针毡
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“做官之道其实就三句话：和光同尘，雨露均沾，花花轿子众人抬”我在体制内今年是第16年这三句话，我是一句话都没学会不是没能力学会，而是不愿意学会和光同尘，意味着你要放弃原则雨露均沾，意味着你要弄虚作假至于花花轿子，不好意思，不想做轿夫所以，我在官场是一个失败者但我并不会自怨自艾，妄自菲薄因为这16年，我一直看得起自己我没有成为一个让自己鄙视的人“封侯非我意，但愿海波平”我很羡慕剧中的商人苏谅他一直在证明自己，最后成功了这也是我正在追求的东西财富自由和人生价值 才真正值得追寻
如果电影就停在贵妃生辰的一盘荔枝上，那将是我的年度结尾。
26。不好笑是喜剧对观众最大的冒犯，原著因文笔看不下去，剧版因男主不想看，影版现代网络烂梗极其无趣不好笑，Rap过场自以为借古讽今很幽默么，现在国产喜剧什么毛病最后总要煽情上价值，妻子扇嘴巴除了搞笑（不好笑）有何意义，火红木棉花意象多么动人（尽管比荔枝还不合理），关键转折随意又降智，后半程拼命（献祭小配角）煽情，男主义正词严上价值，鄙人内心无动于衷，完全共情不了公务员，他们算牛马，我们算什么东西，比起自古热衷一骑红尘妃子笑红颜祸水论调，汉武帝劳民伤财种荔枝更该被广而告之，请问你们敢拍么，看似洗白杨贵妃但她依然是失语的，喜剧既不好笑又隔靴搔痒还有啥趣味，此外画面侧边超出银幕投到墙上，影厅漏水下小雨陪伴约一小时，加上日常不文明观影行为，现实老幽默了，
+，从情绪到叙事致力于“憋大的”，在这种逻辑下，反智与反对当下成了唯一的解法。以及，大陆类型片似乎永远不知道怎么用一个镜头完成一次观看。
为了博领导一笑，为了一个神经的kpi，全公司鞠躬尽瘁的无聊故事，我不去电影院也能看到，谢谢🙏
前四分之三拍成这样基本已经放弃美学了。后面刚缓口气又开始犯傻劲。看完连夜把曹盾版改成四星，不用说什么人家仿了黑泽明，至少人家还能保留点审美意识。（好久没在电影院里听见这么难听的配乐了，前面说唱一出来我人都傻了 掐人中掐人中。