河畔须臾

23_076。隔了很久才看，感想没有我预期中的好。前半的对自己出狱后的认知，对父亲的原谅，和邻居的同处我都能认同，后面对遗骨的死亡的升华（？）我就有点，嗯，该说没必要还是说毫无波澜好呢。当然大家的演技是没问题的

【C+】部分影像技法和意向是亮眼的，但整体故事架构和人物塑造，都太意料之内，也太cliche了，和我不喜欢《雄狮少年》的原因相同，那就是这些底层边缘人形象无一不带着有距离感的中产阶级肤浅化的想象。（所以我也同样可以想象很多小资影迷会觉得很感动），但对我而言就是假且缺乏想象力。一言蔽之：美图秀秀磨皮版是枝裕和。我可以接受二舅，独行月球这样的东西，也能看的开心，因为没人会把那些故事当成真的。但我受不了这种明明在讲某种虚假的童话却要摆出剖切现实姿态的片子，它甚至会让我感到一种冒犯。

等了一个季度终于有资源了，观影结束下意识轻轻鼓了几次掌。// 话说日影只要认真文艺起来，永远有那份直击人心的真诚——真正的文艺永远不是煽情而是抒情啊——那些看似刻意的构图与运镜——比如超现实鱿鱼星人、骨灰烟花与性爱、结尾送葬游行等画面，但凡有一点点动机不纯，就会产生矫揉造作的出戏与割裂，然而本片导演的功力真是非凡，把那种描述时间感的玄虚与奥妙，把握的恰到好处，将死亡的晦暗与重生的勇气，结合的浑然一体——那是从电影里人与人之间的磁场中，游离出的沾染了热夏季风的生命力，在这个冷冬黄昏，给荧幕前某个倦怠的观众——我，以甘之如饴的精神滋养。

今年最后一部看这个，不得不说，太棒了！日本人书写活着的人如何面对死亡，真的永远不会让人失望，一方面将无法避免的孤独与死亡很残忍地暴露在面前，另一方面又尽力编织人与人之间、人与生活之间细小的「絆」，怎么能不泪中带笑地感受到一丝温暖，尤其沟口讲金鱼幽灵那段，完全绷不住了，明明都是在自己的生活里强撑着，还能将微弱的温暖传递给别人，此类细节的闪光点颇多。看到那个章鱼外星人的时候想到了《鳗鱼》，很神奇，主角都是刚出狱的颓废者，背景都是河畔小镇，当然人物和故事肯定不一样，不过底色其实都包含治愈，去世的冈本女士是开理发店的，说不好是不是一种微妙的传承感。另外的意外之喜是配乐パスカルズ，伴着最后河畔撒骨灰的葬礼仪式，像是看到了《原野四十九日》，有被戳到。

“须臾 其实我也不太明白 大概就如今日一般 酝酿出这独特的天色 随即又消散而去”

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我非常、非常、非常喜欢。无论你有多怪，你依然能寻找到在这个世界上的意义。无意义也是一种意义。生存与死亡本来就没几个人懂，不用非要深挖并赋予那么多的含义，我们用自己的眼睛看世界，体验独属于自己的一份体验，那就够了。别人的生活是别人的，我们活好自己，在生言生，而死释怀。哭了好几顿。

人生一世，草生一春。来如风雨，去似微尘。前途未知与憧憬、被遗忘的人、死亡、至死不渝的爱、梦寐不忘的执念、悲不自胜的懊悔......深藏着秘密与伤痛的一群人凭籍着各自的小幸福、相互救赎、顽强地生活着。影片不像《入殓师》、《岸边之旅》那样强调故事性，整体氛围、风格与节奏更近似《步履不停》，是典型的温情治愈系电影。导演擅长拍摄视角的选择与留白。片中最具喜剧性（讽刺）的一幕是全员蹭寿喜烧的桥段：资产阶级豪掷200万为宠物狗买高级墓碑，无产阶级只能把骨灰盒供奉在家里，拖欠房租半年来吃得最好的一顿还是受惠于卖墓碑的奖金。其后死去的小金鱼则是配给冰棒棍，寓意情感大于形式。骨灰下饭未遂的桥段不如《未成年》最后痛饮骨灰拌牛奶来得狂放彻底。片尾的仪式让人想到了《父后七日》与《葡萄的眼泪》。须臾之间，温乎如莹。

把各种死亡灵魂佛教意象融入日常，日本沈腾室毅很抢戏，满岛光用亡夫骨头自慰那场戏才是全场最佳，平静的震撼，恐惧与神圣瞬间消解，死只不过是生的一部分，是阴影，也是给酷烈人世带来荫凉的陪伴。

福利社里满屋骨灰无人认领；住在隔壁房间的养花老人忘了自己已经死去；电器坟场里的报废电话可与外星章鱼通信；灵魂变作金鱼升天的故事原来你也听过……荻上直子这次的故事过于直白，少了点趣味，但大银幕观影有加分#2022北京电影节

设定OK，侵入与打破是相对的，一个简单的悼亡+自省题材；垃圾堆、坟墓、骨灰与瓜果、清水、音乐有视觉对比，但一定程度表现相同的寓意。鱿鱼的剪切用的很好

地质影厅的音效不好，太吵了。我坐在第三排，堪称震耳欲聋。没有特别起伏的剧情，但有一些能戳到我的地方，慢慢看，慢慢体会的那种。打开电饭煲的刹那，寺庙休息的片刻，最后那场葬礼的须臾，是我喜欢的类型。

脆生生咬一截黄瓜，汁水淋漓地吃一颗西红柿，抄起碗筷自备生蛋到邻家蹭寿喜烧，男孩坐在两道桥中间的垃圾场上奏起口风琴，和尚念经的嘴巴吹着泡泡，金鱼的灵魂浮游，乌贼外星人高飞，骨灰绽成烟花，遗骨在存世爱人的手中被珍重地啃咬。人们总是为死所困也为生所困地活着，幸福只在须臾，死是漫长告别，天地曾不能以一瞬，物我皆有灵而无尽。这些大道理不是几句台词能写得了。点题笨拙而多余，只须将观众带到河畔，在吹吹打打的《むこりった》里，加入送葬的巡游就好。

剧情太薄且又零碎的剪辑支撑不了一些形而上的表达

嗜骨

人生不过须臾刹那，不过四季三餐，不过是在得与失之间来回摆动的一天天一年年——回首已是五年或十年，读懂是否有意义已是不惑年；一群拥有各自前史秘密和隐秘伤痛的人，在低至尘埃的日复一日里，努力等待金鱼升空的片刻，努力寻找与外星人沟通的方式，努力适应怎样面对或处理生死问题，颓丧中自带温暖的奇怪笑意，每个人都拥有微小幸福的权利。蝉鸣如瀑，绿意如洗，白米饭配生黄瓜的清脆，一个互相救赎的明亮夏天，一个漫长告别的送葬队列（很大林宣彦既视感）。

好无聊 二倍速嫌慢

家徒四壁却还能活得无忧无虑拈花微笑，这样的活人一辈子没见过几个，近来每部日影里却都能凑成一桌麻将，偏偏还总能在豆瓣被感动出一个鼻涕泡似的高分。贵瓣用户群都这么欠治愈的吗？

日本电影总是用力过猛，就不能来两个正常的，导演有恋骨p，得治，开场一看到男配强行要求借浴室就感觉很抽象，能不能不要老拍这种正常人被一堆毫无边界感的奇奇怪怪的cringe人围攻的电影；说的各自都背负秘密，但是想把每个人是如何被过去而影响实在是太难了；导演拍的这些东西一点都不高明，为什么一跟日本文化沾上边就好像很有格调了，啥时候国人导演也能拍一个主角住挂壁房吃拼好饭然后跟邻居相互扶持的片子；突然想到日本人吃的这些东西高碳水，重油重盐，长寿还得靠卡路里限制吧

依旧是平淡中带着美食与幽默的荻上生活流，“生死”议题的宏大与细微、沉重与轻松皆融入进日常之中：是一言不发高深莫测的和尚，也是悠然吹着泡泡糖、默默背起醉酒同伴的普通邻居…与《入殓师》全然不同的生死阐释，须臾的人生何以为人生，那是属于生者的事务