江湖儿女

斌哥最后的离开大概是因为自惭形秽，不仅仅因为身体和疾病，还是他发现，他背弃的东西巧巧身上都有，这个江湖不复存在的情义唯独巧巧继承了下来，这是一个女子的传奇，也是一曲江湖的悲歌。

其实挺好笑的。“赵涛宇宙”大IP系列业已成型

主持人说「贾导似乎在赞美女性」，贾导说「我没有赞美女性，只是在反思男性，电影里的男人是嘴上道义，心中无义。但我的电影里每个人物都有瑕疵，巧巧她也会抗蒙拐骗，但巧巧她嘴上不说，心中有情，她已经超越了人情，她是自由的」。有情有义，涛姐Slay。

老贾进入了创作的瓶颈期，全片就是对过往作品的回顾总结，顺带尝试了一些新的电影语言。但没有了情感的共鸣

7 这是只有中国语境下才会发生的故事。“一切都是为了义。你已经不属于江湖了，你不会懂的”，说出这话的是女人。三十年河东三十年河西，一心想报仇的人反而先丢了所谓的义气，也就满盘皆输了。植根于大同的黑帮告诉你江湖无处不在。不足在于太想记录每个时代的烙印反而有些用力过猛。

假惺惺 太难看 太陈旧了 呜呜呜呜 （还差四十分钟 不许自己愤然离席 坚持看的太辛苦了）沉不进过去 跨不到未来 悬着很累 体感难受崩溃 胸闷 烦死了 怎么不去死 还差二十分钟啊啊啊啊 … 穿高跟鞋推轮椅去的那些地方都够费劲的… 啊！终于结束了！什么鬼！

太飒了！赵涛我已看习惯！中国神奇女侠！尤其山西篇！尤其港台歌！尤其老录像！重复没关系，谁家的招牌菜不是天天炒！完成度很高了，而且给得多，实惠！每个场景都有好看的细节和设计，虽然节奏有些割裂，但是土味太过瘾了，太自信了！媳妇第一眼就给廖凡确诊了，看完跟我说，这片子讲的是要听女人的话，不然就会脑出血！可以说教育意义也有了

突然get到了赵涛的魅力，果然是黑到深处自然粉……

若是有人的地方便是江湖，那江湖的有无又似乎无足轻重；一大非常严重的问题在于，无论是力所不及抑或是有心无力，这种将角色个人命运与时代宏大变迁的融合显得毫无生机。

江湖儿女，别人讲“儿”，贾樟柯肯定要讲“女”啊！江湖是什么？骑马、开枪、饮酒、闯天涯……结果江湖儿郎喝酒喝成脑出血了，马是骑不成了只能坐轮椅。江湖女郎开枪进监狱了，闯天涯又遇小偷又遇骗子……（哪有侠客？）眼看她也要变成个江湖骗子了，还是收手回家，留得义气在，不怕没钱花。江湖再见！

年纪大了，不想深刻。更喜欢有年龄感而不油腻的小聪明和大气。从电影院走出来就有很多话想说，被意外打断却只剩下：我多想成为江湖儿女。有枪使枪，有茶壶cei茶壶。

贾樟柯二十周年经典自选集，虽然含涛量100% very taoish，到底还是侠气和浪漫的。为廖凡的那一句“掉头，去呼和浩特”坐五年牢，不亏

哪里有江湖？谁人是儿女？无非是扯虎皮做大旗，龙困浅滩遭虾戏，是依法治国是市场经济。

“没有得到我愿寻求，得到的怎么不接受，尽管想拥有但却只能期待，始终只醉在心里” 出现几次的Sally《浅醉一生》太温柔了，和《Y.M.C.A.》把人扔进了这趟身处“贾樟柯电影宇宙”--从大同到三峡的时光轮渡上。从巧巧到巧姐，从“阿嫂”到“有了人和钱就接你回来”的女人--赋予这个角色的故事很丰富了；她每一刻对这个男人所拥有的期望、曾有过的寸寸心思都在一次次的见面中改变，于是就选择相忘于“江湖”--就像那一个黑夜看到的飞碟，哼唱的《有多少爱可以重来》，都终于消失了。

3.5；时间的灰烬——在世事变迁的洗练中个体同步的涅槃，江湖情义在岁月绵延中得以屡次改写定义；宇宙的囚徒——纵横南北的空间格局变换对应交通工具的更替，然而沧海桑田，仰望到的是亘古未变的星群闪耀。时间依旧是主宰一切的力量，“萧瑟秋风今又是，换了人间。”城市化进程的隆隆推进，在夷平煤矿山野乡村的同时，人际相处模式与社会关系结构网均处于动态，集结过往作品元素，再次书写费里尼式的乡愁。类型片成分加强，奇情成分仍显过溢，规整三段式对应工整（戒指、矿泉水瓶、拍摄介质、流行金曲的运用在不同段落的呼应与变化），细节点睛，第一段无疑最佳，中段拖沓尴尬，在监控画面中收尾甚好。

大同版《后来的我们》。

心疼我的电影票钱

小朱为了和废楼里的游民成为朋友，带了投影仪去给几个大哥放江湖儿女。在停水停电的废楼里和大哥们看电影很奇妙，几个大哥致力于挖掘贾樟柯电影里的bug，讨论道具和细节，耳边充斥着活体弹幕。和我以前所有的观影体验都不一样，好玩。

感觉是江湖女儿。

一个贾樟柯粉的大满足，看到了《任逍遥》里想变成蝴蝶却未能如愿的巧巧，三峡船上大口喝水的护士，在苍茫大地看到ufo时候的惘然，还有属于他的港台口水歌的穿插，好像是赵涛或者一个女人的成长史。还是三段式的叙事，有想要的得不到的，无奈的挣扎的，在苦苦追寻的江湖中，她讲尽了所谓的义，却始终做不了他的港湾，竟那么平淡而隐忍的痛。看到了那些楼下的龃龉，我却觉得，只有赵涛能演。今天楼里的暖气开了，好像在说，漫长的冬天开始了。