晨光正好

很侯麥。父亲的书是他的灵魂

【4】主人公的翻译身份同构于生活，处于一个需要调和的位置，面对两种情景使用两种“语言”，却是被动的。伴随着细腻的发展，她逐渐坦率地处理起生活中的种种。（汉森洛夫回到了她的舒适区，未尝不是好事，一部太法国太美丽的电影：“淡淡的”。

3.5。

悬浮和游离在生命主要轨道之外的虚无缥缈，晨光正好是刹那，转瞬即逝才是永恒的哲学。

矫饰空洞，矫揉造作。

最讨厌婚外情！你要的太多了！

三星半，温吞时代温吞拍法，一个读托马斯曼卡内蒂卡夫卡教哲学的父亲神经退行性病变，多少也有点欧陆挽歌的意味，蕾雅赛杜破碎在身份的边缘，为人女、母、妇没有贯通起来，做哪个角色都好像抓不住，但法国生活的质料还是裹挟着碎片向前，好天气，美食，美妙的吻，书，偶遇，幸运的养老院，圣诞游戏。看起来他们比我们有太多余裕了，有看流星后的回味、乘火车还是巴士的闪念，而不用焦头烂额做各种攻略。汉森-洛夫上部用了舒伯特的水上吟，这部用了D959，反正生活无解，但音乐和晨光会存在下去，从我们卑琐的生活之前，到之后，之后的之后。

①越来越喜欢这种看似缓缓道来，却在平静叙事中蕴含各种可解读和可玩味元素的作品；②身为女性导演，米娅·汉森·洛夫这次将笔触放在「上有老下有小」的单亲妈妈身上，其难能可贵之处在于，没有用力过猛地伸张和怒斥什么，也没对“渣男嫌疑”的男友任何污名化标签化的贬损。日常生活从来不会一帆风顺，但我们不用把脏水理直气壮地泼向你的假想敌；②此前只看过米导的《将来的事》，当时初见惊喜，此番再见如故；③影片的剪辑令我联想到赵婷的《骑士》，没有多余的过渡，镜头组之间的生切，冷静洗练而少情绪化，毫不拖泥带水，深得吾心。

感觉把法语类型片模仿了个遍

演员很出色，但导演的“口述生活”跟侯麦还是有质的区别。

没有化学效应很努力的两个人。演员指导很差，问题很多。无聊的故事，无聊的写法，拍法。

虽然从戛纳主竞赛降级了，但这才是最自然状态的米娅·汉森-洛夫，又找回了看“将来的事”的感觉。知识分子女性、侯麦式对话和“生活即走路”的创作哲学，知性又感性的蕾雅·赛杜背着双肩包步履不停。生活从来不缺晴朗早晨，只要我们坚持往前走。（梅尔维尔帅哭我了~）

可有可无的影片，像自己给自己贴标签，故作姿态，哲学教授、高知、分书、出轨、裸体

很好的题材，拍得稀烂，没有影像也没有人物。

徘徊但不多情，洗练却不冷漠，任何时候都需要的情感电影。

于琐碎中寻找救赎，虽然很脆弱，但是未来谁又知道会怎么样呢？

B / 相比《伯格曼岛》的确算得上回勇之作。可仍有不少段落拍得太过粗率且功能化。开头我们还能通过剪辑“看”到老人与中年之间的目光错位，可是往后这种错位的目光就基本停留于口头的交流。当父亲空无的目光不再能看到女儿的头发时，女儿只能通过面容的锁定来重新规范化这种目光并重整身体的阶序，而无法对这种混沌的目光与感知的重塑做出最低限度的肯定。全片便显示出一种概念跑得远比“现实”迅速的局促感，这种迟滞的、缺乏流动性的现实总在一些时刻让关于时间、身体的思考显得太过贫瘠。（但依然看哭了谢谢，SIFF最后一部就该看这部）

热爱着的生活。圣诞一幕的大人哄小孩的表演很可爱了。（题外： 好奇怪…为什么法国男人没什么中年油腻感？相比之下，他们的生活有种轻盈，不像我们总有种对填塞塞满的需求）

Not for me

三星半。人生的喜悦之感，相较于那些悲伤心碎，显得是那么的短暂。但就是这种夹缝求生般的欢愉，才令下一刻充满了希望。米娅·汉森-洛夫用温柔的残忍，记述着耄耋与不惑。蕾雅·赛杜与帕斯卡尔·格雷戈里是那么出色。