逃走的女人

还是很有意思的，克制的对话中暗藏汹涌，最后女主观看的电影也变成了本片的镜头和结尾，观影者和被观看者合二为一。

對《草葉集》的一次完美精進。從《江邊旅館》開始，洪開始有意識地以狀態變量的貓對結構進行掌控，黑貓是顯眼的神祕性擾亂，而身處交流障礙中心所誘發幽默的尋常貓則是一場狡猾的催眠術，將觀眾吸引進語態上的混亂，在重複變化裡定位平衡。金敏喜與周圍角色中的位置，比以往更加妥貼也更加強勢，看似鬆弛的「進犯」。三段對話情境，分別對應「逃走」的三種時態，唯一不變的是對愛的依戀的訴說，交沓的話語正如海浪的往復，空有餘音。逃走的不僅是女性，被拒絕的男性背影也在逃走，金從觀念的容器中脫離出來，成為思想的主體，時而鬆弛時而緊張，持續著的回旋式走訪。

好奇怪的电影，无法评价。因为导演有名觉得镜头语言似乎应该有意义，但似乎有一些是没有……困惑……演员们演得都很好，都在细节里。

生活大概就是像藝術家般在鏡頭前不加思考地不斷重複自己說過的話

银幕内外，非常巧妙。心中第二喜欢的洪片。金敏喜像是一只流浪猫，从一座屋檐雀跃到另一座屋檐，在他人的生活垃圾中翻找秘密，吮吸营养。决不让人看见她漂亮的黑色皮毛下溃烂的伤口，和趾爪上的血迹。

题外话：国内缺乏有效的交流，希望也有一个洪常秀。他的技巧在简单中体现高级，是能够启发很多人并给予很多人灵感的“源头”，他用一种方式降低了电影创作的门槛。因此，他也成了这届平遥被青年导演作品CALL最多的名字。他会流传很久的。

推荐洪常秀的片子给朋友，对方说：只有你们这些婚后不安分的文艺中年男子才能理解彼此吧。我：？？？

那些曾经的男人们变成了女人们，洪尚秀内心里对女性的爱就没停过，越来越有一种trans的潜质了。“话一遍遍重复，怎么可能是真诚的呢？”也是对自己的一种嘲讽。

这作家属性确实挺明显的，比起其他韩影来说，就是不大欣赏得来。

86. 像是写给洪电影里那些女人们的情书，四位演员都出演过不少前作，她们的角色都是逃走的女人，不开心、被压制，也代表着更成熟的女性心理，随着年龄增长更知道自己要什么，经济独立，搬到想住的地方，爱乡下多过城市，爱动物多过爱人，从爱与不爱的判断变为“每日感受一些爱”，服装不仅更成熟且有让人物对称的功能。镜头下的两位女人们通常也是平行、对称的，体现平等对话、互相关怀，一起抽烟喝酒进食。一如既往地，每次镜头变焦都代表着话题层次的变化。过往作品中的创作者角色，这回属于那些被谈论在镜头外的男人们，他们是剧作者、作家、翻译者。出现多次的山岚，既是年龄增长眼界改变的一个标志，也多次被用来转场，描摹重复对称的结构。金敏喜扮演了观众的角色：监视镜头的观众、窗户山岚景框的观众、电影银幕的观众（最后逃离到电影院）。

受够了男人逃家的女人，想在女性朋友中透口气，却数次被男性打扰，为妻子讨说法的男人，为自己讨妻子的男人，甚至看个电影都能偶遇前男友，对方一脸自信的笃定女人看电影是借口，找他才是目的，给女人都气笑了，只有躲进空无一人的放映厅，看着屏幕上的潮起潮落，才能寻回一时的平静。

铁打的洪式反复和推拉，门口互相礼貌"对喷"那个镜头简直有如神助，连最后猫的动作都那么牛逼，有这一场戏，对这一部而言，足矣~

山景房地产广告推销片。

不好意思我个人真的好喜欢啊啊啊啊啊啊💕

洪尚秀把三个不同的故事放入同一个框架，屋里的男人，藕断丝连着女性的脉搏，屋外的男人，契而不舍的扰乱女性的生活，公鸡可以靠啄母鸡颈上羽毛展现武力，猫咪吃饭存活就不可以吗？

洪尚秀已经完全不顾任何视听语言了，看了金敏喜七十多分钟的尬聊，我突然觉得直接听音频也未尝不可。第一个短发女削苹果技术很不错。扰人的猫、扰人的邻居、扰人的诗人、扰人的男人。

洪常秀电影里的男人经常是一副痴情可怜样，苦苦央求女人，但又滥情不负责任。这部少了男性角色，感觉也少了一点火花。

第一次看洪常秀导演作品，对这种镜头推进的方式感觉很好奇，片子也缺乏电影质感。但是内涵特别好。全程基本都是女人的戏，能拍好很难，但是就是好看，尤其有趣的是，就是女人两两对谈，男人拒之门外，其中又有很多女人微妙的东西，竟然都拍出来了，看完想，究竟谁是逃走的女人？也许都是，女人可能终于厌倦了男人，可是逃不开男人，逃不开情感，也逃不开虚荣。

以几场异性张力对话来做尾声的女性闲聊

洪常秀离侯麦还差100个加瑞尔，离伍迪艾伦还差10个侯麦。