雨过天晴的我们
雨上がりの僕らについて,雨后的我们
导演:山田信义,浅见真史
主演:池田匡志 ,堀夏喜,渡边美穗,山田真步,高杉亘,雾岛丽香
类型:电视地区:日本语言:日语年份:2025
简介:本剧改编自同名漫画,讲述了住在东京的社会人奏振一郎(池田匡志 饰),因学生时代的苦涩回忆而封闭心扉,隐藏了自己喜欢男生的内心,并下定决心“不再恋爱”。然而某日,他与高中时期的挚友、曾经怀有“特别情感”的真城洸辅(堀夏喜 饰)重逢。六年后的再会成为契机,两人开始面对过去,重新审视自我,踏上了新的旅程。虽然时而互相伤..详细 >
我爱所有导的早期电影🙏🏻真实、真诚抱在怀里的百老汇王子
Congratulation. You got an Oreo cookie.
围观大哥养了一个月孩子。真情流露。嗯。越小的孩子越有灵性,孩子真是生命最纯粹的载体。我认为所有看过这部和《阿诺拉》的都要拉踩一脚《阿诺拉》吧,相比之下《阿诺拉》简直造作得不行啊。果然搞创作的早期是最珍贵的,进入市场就完蛋了。
是粗糙的,是美丽的,是温暖的,是让人流泪的!
截止到目前最好的一部肖恩贝克
肖恩·贝克真好。早期的肖恩·贝克更好。
4.5好于佛罗里达乐园阿诺拉,略逊色于橘色。
8.5 低劣的数字摄影太适合这样一个故事了,在粗糙的噪点中迸发出超越现实的诗意,对纯真的面孔有着无条件的信任。
早期作品,设备简陋,地上的雪都发紫,差分是因为不真实,孩子来第一天晚上应该很煎熬
只能说NB了,肖恩贝克本身就是大师
喜欢,甚至觉得是肖恩贝克最好的一部。冲突是强的,笔墨确实淡的,设计出来的故事鲜活得像真生活。
非《當幸福來敲門》的黑人父子關係,Lucky自己也很屁孩,與吃鼻涕小鬼的歷時共處。餐廳那場戲非常溫暖,也正是在這場戲之後,老闆問小怪物叫什麼名字?原來叫Prince。真偽命題:兜售仿冒品,不確定是否有血緣關係(前女友自己也不知),支線是亞美尼亞裔老闆跟他的年輕妻子(好像是為了綠卡才結婚)。
街头即叙事 目不暇接的现实主义呈现 纪录片质感的多线叙事 冲突戏码极为精彩 天然的混乱感 即兴表演的真实与街头边缘情感的真实流动性 后911的纽约微观叙事 低预算的典范 #早稻田松竹
我爱死肖恩贝克了
Spike Lee gonna love this. No shit. This is when boys become men. 室内的伪监视器视角很有趣,而手持镜头里的纽约街头有巴黎的风韵,Night club的闪烁则成为天然的跳接。两段平行剪辑惊到,第一段时空发散,生活的烦乱化作笔下的涂鸦,第二段则时空汇聚,于是彼此糟糕的角色们终于互相建立起真正的联系,从衣食上升到情感的纽带。Sean Baker始终都会在细微处流露对当时情境弱势一方的恻隐。
纽约对我而言总有最好的导演
阿诺拉又名百老汇王子外传
加纳移民黑哥们儿,前女友突然扔给他一个儿子,与胎记男卖假货的日子本来还算过得去,一个儿子的降临让他无助抓狂,看到小子往墙上抹大便一幕直接炸毛,现女友也无法接受,拖累甩不掉店子还让警察端了,一切仿佛衰到底时鉴定儿子无误,人生似乎又有了起点。
目前对于辛贝克的手持拍摄与局部特写镜头喜欢得不得了,他总会知道如何在有限条件下最大程度呈现电影质感,无论是谈话间的对象互换,还是单一环境下的多人物同步活动。本片同样是分为三条线进行:倒卖A货的Lucky与牙牙学语的prince和对他太有耐心的女友,对于孩子抚养极度矛盾的Linda与暴躁的现任男友,Broadway开店卖假货的亚美尼亚老板与为绿卡假婚老婆。这是另外的边缘化人物故事,即使fxck到不停,即使是最底层的贩子交易,即使是虚构的也足够精彩,更别提结尾的三人步行浅浅温暖。
3.5。当然也还是比阿诺拉好