导演：黄树立
主演：黄树立
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：从纽约重返故乡温州，以摄影机的距离，寻找那个似曾相识的自己，那个母亲眼中「不正常」的儿子。镜头捕捉之外，就与母亲来一趟搁在心头已久的对话，是责备、是抗拒、是失望；在她回望之时，试图寻找接纳与爱的可能。详细 >
弘毅是渣男吗？抛下爱人自己去了比利时。
（旁白的英文翻譯 給本片加了些分… 超八釐米畫面真美，顆粒感+調色很有味道…導演將超八釐米鏡頭朝向伴侶、家人、故鄉、異鄉，最後直抵內心。時而明媚、時而憂悵的超八釐米影像，如同片中泛著曜光的湖水，洗練出哀而不傷的詩意。超八釐米底片仿若另一位主角，晃動著作者面對原生家庭的矛盾情感，醞釀出同志身分困境的漸層思索。
私电影属性，情绪足，质感佳，超8胶片摄影加分，音效、音乐刚刚好。有一点揪心，那些最终不能和父母和解的人，是怎么活下去的呢？
“我怎么会生出你这样的人（怪物）啊”，即便抛开性向讨论，这句话是多少家庭争吵时，父母会丢出的话语。所谓“隔壁家小孩”，所谓光宗耀祖，多少的寄予众望下的失望，“我们”到底为了什么？和母亲的对望，在这个社会，孩子的问题都会成为家庭中为人母的失职，也又是她们“心中失败一生”的注脚。而影像上的处理，是对这个世界的逃避，也是一次重新认识。
没有想过会是取向认同的家庭故事，完全私人的片段剪辑，本身其实很清淡，但是流露足以打动文化圈的真诚。生活本身并没有那么美好，镜头赋给了它不真实的梦幻质感。不管25岁前，25岁当下，还是25岁以后，will you look at me，始终的问句
真诚的私影像，经由时间的洗涤，每一寸胶片都熠熠生辉，同对话交叠出生猛的互文，因而也折射出目前中国式家庭的普遍困境。
超8毫米胶片纪录的“日常对话”，声画分离影像诗。不得不说这个主题太私密、太真实、太中国了...
「怪物」，誰才是真正的「怪物」，什麼才可以被稱為「怪物」？男友是澳洲人，當我看這個Vlog的時候，他也在疑惑這是在講什麼？我告訴他是類似於酷兒？其實，中國人不快樂的根本原因是家庭責任感，所有人都不是為自己一個人而活，甚至LGBT的壓力會更為嚴重，一個人的出生的目的被「文化」侵蝕成為「結婚生子」的目的，這是「文化」的爛根，也是「思想」的爛根
很多次跟身边那些同在海外的同志朋友聊天，每次聊到家里人，我都会说“天高皇帝远的，爸妈要管也管不了那么多，只要我们一直不提，他们也就不问了”...但其实我们不提，就代表他们不想吗？我想一旦提起来，大抵就是电影里那个声泪俱下的对话吧...
我真的以为我可以忍住不哭，但当妈妈由哽咽变为撕心裂肺之时，我便再也忍不住了。在这里想问一下黄树立导演：你对妈妈的痛苦与究竟有几分感同身受？前半部分你每一句与她的对话里，我只听到了辩解、顶撞与「懒于解释」（大概意思就是：我活的开心就好了，希望你也开心，如果你不开心，那我没辙）。即便这根本不是你的错，即便妈妈有她的固执，但造成的直接结果却是：你依然坚定着你的快乐而她一个人承受着她的痛苦。你有酷毙的超8相机、帅气的男友与你想要的一切。而她，只有你。试想换做是我，如果因为我的选择令我妈难过成如此，那么在我心里一定只有内疚与自责，绝对是一分钟都快乐不起来的，更不要说对着镜头侃侃而谈理想、信仰与坚持了。也许每个人对于自私的定义不同，在我这里的底线就是：我妈的感受，比天还大。对不起。
声画不对位的处理，让这看起来更像是录音对话的私人整理。而这些对话，对身处此刻环境的我们来说，太真实了。
每个中国人的亲情都需要多重宇宙去拯救
莫名想到了《月八日记》，画面真美。评价这种极其私人的影像我会有压力，因为作者血淋淋得把心掏了出来。最后妈妈撕心裂肺的哭泣不可能不让人堵得慌，但我的冷漠还是大于了同情与难受。不懂开头介绍朋友是干嘛。“男同与母亲”是亘古不变的母题，多兰已经举重若轻了，我们仍在铁屋呐喊。我在期待2.0的讨论，它给了我0.5，落后了二十年。
没有想到在2022年，这种还停留在原生家庭性向冲突层面的lgbt题材能在戛纳拿奖，原因我不得而知，但着实让人失望。并非是说这样的题材已经被宣判死亡，而是作为一种创作，它甚至比93年的《喜宴》更加陈旧并且缺乏力量。声与画几乎是完全割裂的，树立与母亲的对话真的支撑着影像吗，其实除了那一句“怎么会生出你这样的怪物”之外，每一句都不过在重复完全同质的情绪。于是，本该纯粹作为媒介的超8摄像机成为了不可替代的主角，私影像的情绪传达轻易地从共感跌向了彻底的顾影自怜。不如丢掉超8扎实地仿拍一部《日常对话》，不然还不如把奖颁给柯达的视觉影像志😅
画面、声音和情感是割裂的。画面的质感来自于设备；独白的文本水平堪忧；找了一个讨巧的话题、讨巧的讲法，不真诚、不动人，也略做作。摄影很有美感，但和独白、对话揉在一堆就是不搭，观看时的注意力是悬空的，不知道该往哪儿放，总觉得有点顾影自怜的小资情调，创作者越悲怆，我越觉得好笑。
太会了。即使和性取向无关，也能深深共情。我们也不是别人家的孩子，我们也是别的孩子。
越看越尴尬。
看完了。家里花大钱供着一个艺术生，然后拿艺术与文艺、金钱与资源挥霍的人反过来要宣扬自己的勇敢和自由，独立的人生怎么也应该首先定义为“自给自足”吧。花钱时是一家人，需要在社会上吃苦赚钱时又变成了我是独立自由的个体。经济学告诉我，生而为人需要去理解因果、理解投入产出比，哪怕不相信这一套方法论，但多少也要对它怀有敬畏之心。某种意义上说这种无声的宣泄和随手留下的私影短片饱含的是对现实社会秩序的反对，但存在本身就可能具备合理性，在了解社会运行规律的第一步就捂眼睛，有什么优越和拔高的？也可能是我的问题，融入主流社会后真的欣赏不来任何标新立异的自由，试问全世界的人谁能绝对自由不打工只消费，还不是有人替你买单了，难道平衡理想与现实的人就无聊了嘛………………同性恋群体不是这么有效发声的，也不是这么晃动着抒情的
纵使对你有千般不理解和万般的恨，可每当我望向你的时候，还是笑着的。
最後一段看的是屏幕，腦海裡面全是我媽坐在床上拿著紙巾哭泣的樣子，好難受，不敢再看第二遍了。
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弘毅是渣男吗？抛下爱人自己去了比利时。
（旁白的英文翻譯 給本片加了些分… 超八釐米畫面真美，顆粒感+調色很有味道…導演將超八釐米鏡頭朝向伴侶、家人、故鄉、異鄉，最後直抵內心。時而明媚、時而憂悵的超八釐米影像，如同片中泛著曜光的湖水，洗練出哀而不傷的詩意。超八釐米底片仿若另一位主角，晃動著作者面對原生家庭的矛盾情感，醞釀出同志身分困境的漸層思索。
私电影属性，情绪足，质感佳，超8胶片摄影加分，音效、音乐刚刚好。有一点揪心，那些最终不能和父母和解的人，是怎么活下去的呢？
“我怎么会生出你这样的人（怪物）啊”，即便抛开性向讨论，这句话是多少家庭争吵时，父母会丢出的话语。所谓“隔壁家小孩”，所谓光宗耀祖，多少的寄予众望下的失望，“我们”到底为了什么？和母亲的对望，在这个社会，孩子的问题都会成为家庭中为人母的失职，也又是她们“心中失败一生”的注脚。而影像上的处理，是对这个世界的逃避，也是一次重新认识。
没有想过会是取向认同的家庭故事，完全私人的片段剪辑，本身其实很清淡，但是流露足以打动文化圈的真诚。生活本身并没有那么美好，镜头赋给了它不真实的梦幻质感。不管25岁前，25岁当下，还是25岁以后，will you look at me，始终的问句
真诚的私影像，经由时间的洗涤，每一寸胶片都熠熠生辉，同对话交叠出生猛的互文，因而也折射出目前中国式家庭的普遍困境。
超8毫米胶片纪录的“日常对话”，声画分离影像诗。不得不说这个主题太私密、太真实、太中国了...
「怪物」，誰才是真正的「怪物」，什麼才可以被稱為「怪物」？男友是澳洲人，當我看這個Vlog的時候，他也在疑惑這是在講什麼？我告訴他是類似於酷兒？其實，中國人不快樂的根本原因是家庭責任感，所有人都不是為自己一個人而活，甚至LGBT的壓力會更為嚴重，一個人的出生的目的被「文化」侵蝕成為「結婚生子」的目的，這是「文化」的爛根，也是「思想」的爛根
很多次跟身边那些同在海外的同志朋友聊天，每次聊到家里人，我都会说“天高皇帝远的，爸妈要管也管不了那么多，只要我们一直不提，他们也就不问了”...但其实我们不提，就代表他们不想吗？我想一旦提起来，大抵就是电影里那个声泪俱下的对话吧...
我真的以为我可以忍住不哭，但当妈妈由哽咽变为撕心裂肺之时，我便再也忍不住了。在这里想问一下黄树立导演：你对妈妈的痛苦与究竟有几分感同身受？前半部分你每一句与她的对话里，我只听到了辩解、顶撞与「懒于解释」（大概意思就是：我活的开心就好了，希望你也开心，如果你不开心，那我没辙）。即便这根本不是你的错，即便妈妈有她的固执，但造成的直接结果却是：你依然坚定着你的快乐而她一个人承受着她的痛苦。你有酷毙的超8相机、帅气的男友与你想要的一切。而她，只有你。试想换做是我，如果因为我的选择令我妈难过成如此，那么在我心里一定只有内疚与自责，绝对是一分钟都快乐不起来的，更不要说对着镜头侃侃而谈理想、信仰与坚持了。也许每个人对于自私的定义不同，在我这里的底线就是：我妈的感受，比天还大。对不起。
声画不对位的处理，让这看起来更像是录音对话的私人整理。而这些对话，对身处此刻环境的我们来说，太真实了。
每个中国人的亲情都需要多重宇宙去拯救
莫名想到了《月八日记》，画面真美。评价这种极其私人的影像我会有压力，因为作者血淋淋得把心掏了出来。最后妈妈撕心裂肺的哭泣不可能不让人堵得慌，但我的冷漠还是大于了同情与难受。不懂开头介绍朋友是干嘛。“男同与母亲”是亘古不变的母题，多兰已经举重若轻了，我们仍在铁屋呐喊。我在期待2.0的讨论，它给了我0.5，落后了二十年。
没有想到在2022年，这种还停留在原生家庭性向冲突层面的lgbt题材能在戛纳拿奖，原因我不得而知，但着实让人失望。并非是说这样的题材已经被宣判死亡，而是作为一种创作，它甚至比93年的《喜宴》更加陈旧并且缺乏力量。声与画几乎是完全割裂的，树立与母亲的对话真的支撑着影像吗，其实除了那一句“怎么会生出你这样的怪物”之外，每一句都不过在重复完全同质的情绪。于是，本该纯粹作为媒介的超8摄像机成为了不可替代的主角，私影像的情绪传达轻易地从共感跌向了彻底的顾影自怜。不如丢掉超8扎实地仿拍一部《日常对话》，不然还不如把奖颁给柯达的视觉影像志😅
画面、声音和情感是割裂的。画面的质感来自于设备；独白的文本水平堪忧；找了一个讨巧的话题、讨巧的讲法，不真诚、不动人，也略做作。摄影很有美感，但和独白、对话揉在一堆就是不搭，观看时的注意力是悬空的，不知道该往哪儿放，总觉得有点顾影自怜的小资情调，创作者越悲怆，我越觉得好笑。
太会了。即使和性取向无关，也能深深共情。我们也不是别人家的孩子，我们也是别的孩子。
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纵使对你有千般不理解和万般的恨，可每当我望向你的时候，还是笑着的。
最後一段看的是屏幕，腦海裡面全是我媽坐在床上拿著紙巾哭泣的樣子，好難受，不敢再看第二遍了。