邪恶不存在

4/10，不喜欢这种自以为是的结局。而且滨口怎么开始学河濑直美了，学也学不明白。整部电影有一股自作聪明的学生短片的味道，极其廉价。

滨口龙介的每一部都看得我不舒服

滨口龙介这次的风格变化有点大，配乐在片中的比重也变得很强，台词量虽然大幅度地减少了，但故事还是偏重于文学性的写法，枪声和猎鹿到了最后很好的点名了主题，结尾的处理还是挺出人意料的，只能说猜到了一半，惊喜的是视听上带来的能量。导演在电影中拍了那么多树枝，说邪恶不存在是不可能的。

#SGIFF#节奏依然格外缓慢，摄影格外好，结局很震惊，但是完全无法理解，滨口龙介真不是我的菜。

一直到村委会前，更多的是环境陈设的罗列。自此而始，场景鲜明分隔，室内通过言语教化、影响，室外则是自然对人的直接规训。与前作几乎完全一致的结构方法经由形式的隔离而展开，多层级的叙事同步推进发展。最大的惊喜是游移的视点，以及它所伴随的秘密的爆发，我们离洞察终极规律始终有着几秒钟的差距。

95%的剧情都在预告片和简介里写着了，5%可以直接看影片末尾15分钟……唯一有记忆点的是摄像机以倒退视角拍摄，周边的景物像是着了魔般扭曲，看似正在离开，实则正被凝视与淹没。最淳朴的最凶狠，第三代开拓者与他的“平衡”。

开头的一连串镜头就展示了声与声、画与画、声与画之间时而融洽、附和，时而冲突、断裂的复杂关系。滨口一向非常会拍对话戏，职员和村民之间的说明会上那节奏起伏的群像对话就展现了典型的滨口特色。之后职员和社长的Zoom对话戏甚至融入了一些桌面电影的元素，一上来就是电脑投屏画面，屏中有四个人的影像，却没有真正的人。对比说明会那个场景，哪怕职员和村民之间有对立和碰撞，但因为是肉身对肉身的交流，所以无论如何都还是有情感的流动。而Zoom会议戏里的交流却没有一丝温度，这里的对话充斥着阻塞、无效和割裂。影片的未完成感、或者说是探索感特别强，比起煞费苦心地理解滨口到底要在这一部作品中表达什么，我更愿意期待他在下一部中的变形。

+控制论电影，其控制装置比黑泽清还暴力

6.8分 客观上我并不讨厌它。但主观上我确实很失望，滨口怎么也开始拍这样的风景片了。他的妙语连珠在顷刻消失了，影片中唯一爆发冲突的讨论会，也完全做不出《欢乐时光》中随便一场戏的张力。可能要归因于我的确更喜欢看人与人的关系，而不是自然与人的关系，Takumi在这部电影里就像自然的使者，在一种真空的处境里逃避、对抗脏污，他的角色功能性太强了，反而削减了灵气。 景色怡人，结尾眼前一亮，但整个故事实在无法推敲：有些东西，他是想要讲的，但他讲明白了吗？有些电影在命令观众思考，但却不给观众接近的机会，而只是让观影前就有观点的人把观点吐出来，所谓“解析”；没有人真正通过这部电影得到了什么。这时候我把它形容为：过分自我。高赞把滨口前作形容为nonsense的人——how pathetic you are.

北京剧院 8 排 20 和 22 一对情侣 迟到了 20 分钟不说 到最后女的拿手一直摸男生的头 特别影响观感 回家腻歪不好吗 傻掰

147th 和柏林戛纳拿奖的两部相比，是完全不同的影像形式，但是大段大段的环境描写让我昏睡过去10分钟。并且看完虽然满头问号但是也没有想要获得答案的意愿。还是柏林的《偶然与想象》最有灵气，柏林虽然淋，但是确实能发现这么几部佳作，但是最高奖的金熊总是乱给就是了。

开发商在说明会碰了一鼻子灰，当地人的保护意识让人刮目，破坏自然如果算恶，人类早已背上十字的枷锁，平静的自然之美与女孩哈娜的天真融为一体，入侵者的来临与女孩的失踪打破了人与自然的平衡，惩罚接踵而至，一片净土被染红，人性也意味着失去。

一直会等滨口在平地甚至雪地点火，如树尖的血，带出观感的蜕变，但好像等到那一刻，充满符号与隐喻的种种解读，仿若诸天神佛摆在面前了，又少了点去拆解的兴致。不过好看还是好看的，哪怕glamping这么乏味的引子，也有日式的敦实与邪魅。反而最觉有趣的是高桥与黛这两个配角的闲聊，真实而意外，开怀又沉郁。三星半。@香港百老汇电影中心

过于做作，过于抓马，要不是整体气质的稳定性和成熟感，就看故事走向、人物塑造和情节推动，这就是个学生习作。可以说毫无逻辑，经纪公司俩人的内心倾向转变无逻辑，结尾的一枪更莫名其妙，那种故作厚重和悲怆的状态实在太不好了。

这下是电影艺术不存在了，怕不是祭出萝莉出来给西方共济会投名状用吧？😂😂这下要露出lsp弱化版的瓦尔达《短岬村》了，以前再怎么讨好女观众终究有一天是要露出狐狸尾巴的，lsp永远是lsp

结尾之前就属于电影老本行，视角切换和作为不可见者的自然，最后生硬突转，显然是打算上一课给读者，又不想上的太明显，你就去猜吧，这里有对仗有哲学有隐晦地叙事还有意味深的标题，这就像整理地服服帖帖的划线填空题，只不过参考答案没发给你。要我说，这时候那不可见的与其说是自然或人类社会，不如说是滨口自己的邪恶。

所谓邪恶不存在，这个句式已经说明了其实是邪恶无处不在，村民木讷感，令我感到恐惧，他们说出得每一句话都像是系统设定，主角父女的愚蠢让我无语，他们居然真的以为做坏事的时候小心翼翼就能不被讨厌……总体来说是无聊至极的，坚持看下去的原因纯粹是想要看到案件发生罢了

【北京电影节展映】滨口龙介为石桥英子创作的音乐现场演奏项目拍摄无声影片《GIFT》而产生的副产品。拍摄于日本长野县富士见町及八岳山块一代，那附近的“无艺庄”是小津安二郎创作《晚春》《东京物语》等影片剧本的地方，也是新藤兼人《午后的遗言》取景地之一。几位配角演员是《欢乐时光》等片的熟面孔。大美贺均也曾担当《偶然与想象》的执行制片，对话戏依然是熟悉的滨口龙介风格。滨口龙介希望不过度使用音乐控制观众情绪。但从成片看来音乐的部分太过突出，那些没有音乐的段落反倒像是为了反衬有音乐的部分而存在。随着中途叙事视角的切换，代表公司的两位职员并非是面目可憎的帮凶，同样向往着山林生活。但还是遭到了男主代替山林施行的无情惩罚，就像中枪的野鹿对人类杀戮的复仇。并非邪恶，只是本能。

开头信息密度过于低，大段戏码似在以自然的角度凝视人类对资源的介入和攫取，中段像是要走《核磁共振》那种现代性入侵的路子，资本的贪婪与傲慢初露峥嵘便浅尝辄止，后1/3剧情经由女孩的失踪急转直下变成悬疑的路数，使得那个超现实主义结局却彻底让人莫名其妙。或许囿于有限的成本，让滨口龙介用故弄玄虚（我只能这么说）的叙事和未见雕琢的长镜头抻足了时长，费劲铺陈的线索多半没有给出交代，就处心积虑来了这么一下的结尾，让我不禁怀疑，大概只为欧洲影展而拍摄的东亚导演，也不止是鄙国第六代某些人吧。

虽然是影展到目前对话最少，最用镜头语言讲故事的，但故事也实在太蒙吉了。追求改变总是好的，但至少这一次，不过是来了一次glamping的核磁共振。